Nikolay Lyzlov rekonstruerade en 1800-tals tegelbyggnad intill den sovjetiska sovsalen vid Linguistic University (tidigare Pedagogical Institute of Foreign Languages) på Boevskaya Street, vilket förvandlade den till kontoret för järnvägsföretaget RusAgroTrans och fick 2015 års Golden Section-pristagare. för detta arbete. Överbyggnaden av Stalins tid demonterades och ersattes med en ny, med tre våningar inuti istället för två och liknande tegelväggar. Väggarna på 1800-talet tillverkades med tegelstenar från de inre skiljeväggarna; sockeln var täckt med sten. Interiörer å andra sidan ger besökaren att uppleva så många som tre "miljöupplevelser".
Beskrivning från arkitektstudion:
Tomten i fråga ligger i det östra administrativa distriktet vid korsningen av gatorna Babaevskaya och andra Boevskaya, 500 meter öster om tunnelbanestationen Sokolniki och 200 meter från närmaste hållplatser för kollektivtrafiken. En byggnad med fyra våningar som inte är bostadshus var föremål för ombyggnad. Webbplatsens sydöstra gräns går till andra gatan Boevskaya, från vilken ingången till byggnaden genomförs. Den sydvästra fasaden gränsar till sovsalens byggnad och bildar en sluten slinga på innergården. Enheten till innergården ska gå genom de befintliga bågarna in i byggnadens kontur. Den omgivande utvecklingen representeras av bostadshus från fem till åtta våningar.
Den ursprungligen rekonstruerade byggnaden är en skolbyggnad i två våningar med röd tegelsten, byggd i slutet av 1800-talet och orienterad vinkelrätt mot andra gatan Boevskaya, som sträcker sig mellan Stromynka och Matrosskaya Tishina. Från Rusakovs klubb, från Babaevskaya, kan man se slutet på byggnaden. På Stalins tid omvandlades utbildningsinstitutionen till en fabrik och byggdes på ett par våningar. Uppenbarligen visade sig territoriet samtidigt vara full av envåningsbyggnader. Redan under post-sovjetiska tider var de två övre våningarna i byggnaden täckta med ytterväggar.
Uppgiften var att anpassa den tidigare skolan och sedan industribyggnaden för kontoret för ett företag som specialiserat sig på järnvägstransporter.
Under rekonstruktionen demonterades överbyggnaden och byggnadens väggar städades noggrant. Där det uppstod skador lyckades infödda tegelstenar, som försiktigt avlägsnades från insidan av byggnadens kraftfulla väggar, skärpa, lappa upp befintliga luckor. Av de två ingångarna, som vid en tidpunkt betjänade två halvor av skolan - man och kvinna, var den ena, närmast Stromynka, kvar som arbetare, den andra används som brandman. Smidesjärntaket är nytt, tillverkat enligt modellerna, eftersom de historiska inte har överlevt. Gipsbasen ersattes med en dolomit - med undantag för innergården, bildad av den rekonstruerade byggnaden och sovsalen för det lingvistiska universitetet som fästes på den på sextiotalet, med utsikt över Babaevskaya Street.
På botten av rött tegel byggdes en överbyggnad av röd tegel - en till en i storlek, bara utan de karakteristiska snidade detaljerna: rosetter, bälten och sandstänger. Tegelstenen är nyanserat annorlunda än "originalet", även i färg. Metall överliggande dök upp i fönstren på de två övre våningarna - under Aldo Rossi, bara mörkare i färg. Huset är krönt med en enkel kornis med en förlängning, och motivet som förenar”topp” och”botten” är högkvalitativt träverk, målat i ockerton.
Landskapsarkitektur utan antydan till överdriven: opretentiös tegelstängselstolpar, i linje med huvudvolymen, grindar och ett smidd gitter med ett strikt ortogonalt mönster, lakoniska lampor, släta, snyggt klippta gröna gräsmattor med ett förstärkande gitter. Gröna utrymmen på platsen representeras av barrträd. Gamla lärkträd har bevarats på gården, liksom en blå gran i tomtens hörn. Ett antal västra thujas har planterats längs platsens nordöstra gräns. Vid ingången från 2: a Boevskaya inom en snar framtid bör en annan glassäkerhetsbås visas.
I byggnadens inre, efter rekonstruktion, kan man tydligt skilja på tre figurativa lager som genererar motsvarande miljöupplevelser - de kan villkorligt betecknas som autentiska, sterila och atmosfären på ett loft. De ligger i byggnaden - i lager.
De två första våningarna, liksom källaren, varav en del är avsatt för ett kafé, och den andra för tekniska rum, rensas av lager så mycket som möjligt. Avdragna av målat gips och belagt med en speciell lack, de röda tegelväggarna dök upp i sin oredigerade uråldrighet. På flera ställen där de hål som gjorts av tiden visade sig vara oåtervinnbara är de utan falsk tvekan täckta med betongplåster. Moniers valv befrias också från gips och målas vitt. Golven är täckta med strukturerade svarta keramiska plattor och i receptionen är de betong med stora format "trasiga" skär av ljus marmor. Däremot finns det osynliga glasväggar. Mot denna hårda bakgrund ser öppna värmeelement - fortfarande av det stalinistiska samtalet, men rengjorda och bearbetade med metallsmulor, lampornas blomningar och den svåra svartvita silketrycket - accentuerade. En annan potentiell accent är på trappan: en fresco bevarad från stalinistiska tider, befriad från lager av färg, trasig, med skalande trasor - väntar på restaurering. Trätrappor demonterades, en metallram sattes in - balkar med kosoura, på vilka trappor flyger från en monolit vila - som de säger, "som det är": inte tonat och inte slickat. Staket - smidda med ekräcke.
Ett par byggda våningar kännetecknas av kontorshållfasthet, men inte utan industriella referenser. Väggarna är täckta med ljusgrå gips med betongfog. Golven är självnivellerande, skräp tas för givet, som, säg, på en parkeringsplats. Taket är märkbart lägre än i den historiska delen - med ett hängande elegant galler och luftkanaler öppna in i interiören. Radiatorer, belysningsarmaturer och möbler bildar ett annat visuellt lager bort från den destillerade livlösheten i operationssalen.
Vindnivån är ett klassiskt öppet kontor med takbelysning, åtskild från korridoren med en genomskinlig glasvägg. Dess utmärkande drag är den limmade tallstrukturen, som är öppen mot interiören och hänvisar till loftens estetik. Lukten av trä fyller utrymmet även idag, sex månader efter byggnadens slut. Den behagliga känslan behöver inte nämnas.
Juliana Golovina