Två jätte L-formade tallrikar med 35 våningar bildar en enorm sicksack, från en fågelperspektiv som vagt liknar två händer som länkas med fingertopparna. I stället för "koppling", där hörnen på de två byggnaderna konvergerar men inte rör varandra, är passager ordnade - en båge som leder från den norra gården till den södra och stängda passagen mellan husen. Här är kvartalets längsgående axel, längs vilken andra komplex än husbostäder är uppradade i en rad - ett tre våningar gym och en sex våningar kontorsbyggnad.
Arkitekturen i komplexet förvånar över den öppna ärligheten i dess former. Hus döljer inte den cellulära karaktären hos en välorganiserad myrstack som är inneboende i något lägenhetskomplex; tvärtom betonas denna funktion och till och med hypertrofieras. Husen är mycket stora och mycket rutiga. Fasaderna är fodrade med ett jämnt rutnät, som i den första versionen var ännu mer enhetligt än det är nu (senare bad utvecklarna att öka andelen celler som tillhör takvåningarna).
I kombination med en liten modul med identiska "fönster", verkar komplexets skala vara ännu mer gigantisk än den egentligen är, den visar öppet sin huvudfunktion - det är en tydligt strukturerad, utrustad med allt nödvändigt och tätbefolkat "stad "inuti en mycket stor metropol, en integrerad del, som tydligt uttrycker helhetens väsen. Enligt Vladimir Plotkin själv, "… om vi har en stad på tio miljoner, bör detta på något sätt uttryckas i arkitektur."
Det är lätt att se att Plotkinsky-komplexet strider mot traditionen med elitkonstruktion som har utvecklats i Moskva under det senaste decenniet, och föredrar torn som har blivit en symbol för bostadens välbefinnande. Det kan finnas ett torn eller flera, men ändå, vad man än säger, i ögonen på en modern moskovit, är ett dyrt hus ett torn, och ett tallrikshus ger oundvikligen minnen av typisk panelkonstruktion. Denna konjunktur, spontant bildad på vågen av opposition mot det sovjetiska förflutna, märks helt enkelt inte av arkitekten. Den avlägsna likheten med tallrikarna i panelhus, som dyker upp i någon Moskvas invånare, verkar inte finnas för Plotkin, och när vi granskar hans hus mer detaljerat förstår vi att det i det här fallet är att denna likhet är endast externt.
Först och främst, i Plotkinsky-huset, är fasadcellerna, även om de i allmänhet motsvarar strukturen i de interna lokalerna, inte helt beroende av dem, eftersom det yttre mönstret tillhör "den ventilerade fasadens" skärm. De vita linjerna som skisserar den är tunna, mycket större än glas, och varje "stor" cell inuti är uppdelad två gånger till, alla stora fasader är fodrade med två korsande linjer med större tjocklek och proportionerna ligger nära det gyllene förhållandet. Styvheten hos det geometriska gallret störs av "slumpmässiga" inneslutningar - vita fläckar som döljer kommunikationsblocken. Sammantaget skapar en tvetydig, flernivårytm, som härrör från en enkel teknik och då och då "spelar" i strid med sina egna regler.
Men strikt geometrisk rationalism är inneboende i denna ensemble endast i stora plan. Små element i komplexet klarar framgångsrikt överorganisationen av stora: ändfasaderna krossas av plan som bryts i en vinkel, det verkar som att husens plattor har brutits av någon övernaturlig hand från något mycket större, och så med sönderrivna kanter och sitter fast i marken. Längs platsens längsgående axel, som klamrar sig fast på marken, sträck ut de färgglada byggnaderna i gymmet, inramade av lindade vinklade stigar. Så ett strikt strukturerat huskvarter visar sig inte vara främmande för "dekorationer", inte förstått trivialt, i form av lockar, men i stor skala, i enlighet med omfattningen av det arkitektoniska och konstruktionskonceptet.