Föreläsning Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten

Föreläsning Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten
Föreläsning Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten

Video: Föreläsning Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten

Video: Föreläsning Av Paul Andreu. Archi.ru-rapporten
Video: SOAS i Almedalen | Barnen av statslöshet 2024, Mars
Anonim

Bland de berömda byggnaderna från arkitekten - flygplatsen "Roissy - Charles de Gaulle", den stora bågen i det parisiska distriktet La Defense, ett hopp i Courchevel, den franska terminalen för kanaltunneln. Dessutom visade Andre ungefär ett dussin fler av sina flygplatser byggda i olika delar av världen - i Adu Daba, Jakarta, Guadeloupe, Kairo, Bordeaux, Nice, Santiago de Chile, etc. Men hans mest kända flygplats, förutom den redan namngivna flygplatsen Charles de Gaulle är flygplatsen i Hansai, som byggdes av en annan, inte mindre känd fransk arkitekt Renzo Piano enligt Paul Andreus mönster. Med hjälp av dessa strukturer som ett exempel förklarade arkitekten att han alltid ville skapa den så kallade "intellektuella arkitekturen", kombinera konstnärlig gest och förmågan att arbeta med högteknologi. För Andre har, enligt hans egna ord, alltid varit och förblir sökandet efter adekvata formella medel för att genomföra den konceptuella idén, varje gång utan att upprepa tidigare beslut.

Alla Andres byggnader tenderar att fyllas med utrymme och ljus, men arkitekten ägnar särskild uppmärksamhet åt ljuskvaliteten och skapar en speciell ljusluftsmiljö i sina interiörer, med utsikt över det omgivande rummet, som regel, av orörd naturen, eller skapade skickligt skenet av denna vildmark. Överflödet och koncentrationen av ljus uppnås genom användning av speciella plattmetallkonstruktionselement, som arkitekten, med sina egna ord, hämtade från rysk konstruktivism.

Liksom alla modernister ägnar arkitekten stor uppmärksamhet åt uppfinningen av komplexa system för att organisera rörelse för människor längs korridorerna - "interna vägar", som nödvändigtvis skär varandra i det centrala rummet. "De kommer tillsammans, men samtidigt förlorar inte var och en sin skillnad från andra", säger arkitekten. Folkmassan för Paul Andreu är också en viktig del av byggnaden. Han försöker, när det är möjligt, i designfasen att ta hänsyn till rörelsen för mänskliga massor som kaotiska färgfläckar. För Paul Andre är mångsidighet mycket viktigt. Livet i byggnaden han skapade borde vara i full gång.

Andre's byggnader är ganska moderna, vilket innebär att de oftare liknar blomblad eller spridda droppar. I alla fall är det alltid något avrundat och organiskt. Samtidigt är han inte så angelägen om datordesign och modellering, och tror att en arkitekt först och främst är en person med sina tankar och erfarenheter och inte en dator.

I allmänhet är problemet med förhållandet mellan naturligt och artificiellt, landskap och arkitektur ett av de viktigaste problemen för Paul Andreu, och det löses på olika sätt. God arkitektur, enligt arkitekten, kommer aldrig att dominera den naturliga miljön runt honom - snarare kommer den att upprepa rytmen på kullar, berg etc. Dessutom har högteknologiska glasväggar och tak alltid ett sådant belysningssystem som gör att du samtidigt kan lyfta fram byggnaden, särskilt på natten, och samtidigt försiktigt passa in den i det omgivande sammanhanget, tack vare vilket arkitekturen verkar andas och förändras ständigt. Trädgårdar, konstgjorda reservoarer och vägar dyker upp i alla strukturer av Paul Andreu - antingen glaskorridorer under vatten eller passager som broar över reservoarer. Arkitekten bygger alla dessa komplexiteter med hjälp av metallkonstruktioner fodrade med glas, men under de första åren, när han precis började arbeta, och det var för fyrtio år sedan, använde Paul Andreu huvudsakligen betong.

Arkitekten ägde särskild uppmärksamhet åt historien om hans sjöfartsmuseum i Osaka. Det är en enorm halvklotisk glaskupol, som står precis vid vattnet och täcker museets interiör, gjord i form av en rekonstruktion av ett gammalt japanskt skepp från Edo-eran. För en arkitekt är det en symbol för interaktionen mellan gammalt och nytt, traditioner och teknik - en process där arkitekten själv försöker behålla den gyllene medelvärdet.

När det gäller teatrarna fokuserade Paul Andreu på två av sina projekt. Den första är den så kallade. "musikalisk ensemble" i Pudong nära Shanghai. Här uppmärksammade arkitekten väggarnas speciella struktur. De är dekorerade med flerfärgade ovala keramiska plattor, handgjorda. Det var särskilt viktigt för arkitekten att betona sin förståelse av keramik som ett helt modernt material. "Keramik är en del av kulturen, en del av Kinas historia, och jag ser ingen anledning att stoppa historien," sa Andre. Som ett resultat ser vi både en högteknologisk byggnad och en helt kinesisk byggnad, trots att inget kinesiskt kopieras direkt.

Huvudprojektet som presenterades av Paul Andreu var Grand National Opera House i Peking. "Jag har alltid undvikit att begränsa mig inom ramen för en stil eller en synvinkel: varje projekt kräver ett speciellt tillvägagångssätt, en speciell sökning. I den meningen öppnar Pekingopera nya horisonter för mig", säger arkitekten.

Byggnaden, som skapades 1999, slutfördes äntligen först 2006. Teatret ligger intill den förbjudna staden, Tian Yin Myn-torget och nationalförsamlingen och är inskriven i huvudlinjerna i stadens rörelse. Men med sådana begränsande faktorer ligger arkitektens koncept fortfarande i yttre formernas frihet. Utan att upprepa några formella delar av nationalförsamlingen, precis bredvid vilken han står, är teatern personifieringen av Andres idé om "en lika dialog mellan epoker". "Du måste respektera, men inte ge efter", säger arkitekten. Å ena sidan uppfattas Nationaltheatrets enorma kupol helt diskret, men samtidigt är det i harmoni med de gamla byggnaderna.

Det ovala teaterkomplexet står, som alltid hos Andre, omgivet av sjöar och parker. Projektet tvingar inte sig själv, eftersom det är en del av den naturhistoriska miljön, som om han gömmer sig bakom träd och vatten.

Det finns tre hallar inuti - en operahall med 2300 platser, vilket för närvarande är det maximalt möjliga antalet lyssnare. "Det viktigaste i hallen är enligt min mening först och främst akustik och för det andra skapandet av en övergripande vänlig och välkomnande atmosfär. Allt annat spelar faktiskt ingen roll", säger Paul Andreu.

Till vänster om operahuset finns ett auditorium för 2 000 personer och till höger en teater för 1 500 åskådare. Allt detta enorma utrymme är täckt med en enda kupol utan stöd. Detta är ett multifunktionellt komplex. Förutom att alla dessa tre salar kan fungera samtidigt, omges de också av utrymme som används för utställningar, möten etc. Samtidigt betonade arkitekten dock att byggnaden inte är av kommersiell karaktär utan spelar en uteslutande kulturell roll.

Dessutom noterade Andrei vikten av att modern teknik samexisterar i detta komplex, till exempel laser - och traditionella kinesiska tekniker för att arbeta med lack och siden. Endast under förhållandena för en sådan syntes kan modern arkitektur existera, sammanfattade Andrei. "Modern arkitektur bör först och främst ta hand om att slå rot i detta specifika område och inte blindt kopiera nationella traditioner. En arkitekt bör finnas i ett läge av konstant dialog och utbyte. Detta är enligt min mening nyckeln till framgång."

Anastasia Syrova, Archi.ru

Rekommenderad: