Husen är dedikerade till tegel - enligt Sergei Skuratov anser han att detta material är det mest "Moskva", bäst lämpad för storstadsmiljön. Murverkets välkända slöhet övervinns av färg: fasadernas koloristik, beräknad enligt en speciell algoritm på en dator, använder smidiga övergångsövergångar från en ton till en annan och kombinerar tre typer av tegelstenar, terrakotta, skiffergrå och mörkbrun. Samtidigt är de två byggnadernas övergripande färg något annorlunda - den mindre volymen, som står i djupet på platsen, fick en mörkare kombination av brunt och grått. Färgen på den andra kroppen är ljusare, här råder grå-terrakotta med bruna stänk.
En sådan förfinad inställning till tegel gör detta, vanligtvis okomplicerade, material till ett slags utgångspunkt för utvecklingen av temat miljö och sammanhang, förstått av författaren på ett så komplext och mångsidigt sätt att själva ordet "sammanhang" att på något sätt vara främmande här, mycket mer lämpligt, älskad av författaren till geni loci, "The spirit of the place". Från berättelsen om Sergei Skuratov blir det uppenbart att byggnaderna är resultatet av en djup och mycket personlig upplevelse av detta, det verkar, för Moskva, länge utslitet och torterat, tema.
Platsen, på vilken två elithus kommer att byggas, ligger på Yauza-vallen mittemot "pukkelbron", i området kring Ilyich-torget. Bortsett från Rublevsky-museets avlägsna närhet - Andronikov-klostret, var resten av dessa platser en gång patrimonium för tidiga industribyggnader, vars rektangulära tegelbyggnader Skuratov anser vara den mest intressanta delen av byggplatsens omedelbara miljö. Nu, av de gamla fabriksbyggnaderna, finns det bara en tegelbyggnad i närheten.
Här ligger en nyfiken tomtvridning: hus, på distans (!) Antyder deras likhet med förra århundradets fabrikssten, stiliserar inte så mycket de gamla fabrikerna, så mycket de nuvarande "loften", som under de senaste decennierna har vänt sig till väst från billigt till mycket prestigefyllda bostäder. Resultatet är pseudoloft som ser ut som fabrikshallar utifrån, men inte riktigt - med en oväntad nostalgisk anteckning: var är du, den proletära revolutionens centrum? - arkitekten utvecklar den utsökt och tar oss tillbaka till idag.
Höga, "fabriksfönster" visar sig vara lyxiga "franska" fönster, från golv till tak och ännu mer - på en av byggnaderna slutar glasytan på golvnivån inte utan går över taket och förvirrar observatören och dekonstruera fasaden. Det finns en känsla av att det inte finns något golv alls inuti, eller att det är omöjligt tunt, eftersom fönstren är någonstans nära i hörn, och oftare smälter de samman med varandra och bildar snygga vertikala kransar. Ett annat "tidens tecken" är en liten lutning av väggarna i den mindre av de två byggnaderna: på den plats där dess hörn går till skärningspunkten mellan två banor, Tessinsky och Serebryanichesky, avviker väggarna "artigt" in i kvarteren, antingen släppa igenom någon eller ge efter för den rumsliga dynamiken i korsningen.
En annan funktion är, som Sergei Skuratov ordentligt uttryckte det, taken på båda husen som har flyttat ner. "Det här är två galna asylar", förlöser författaren. Faktum är att den lilla lutningen på väggarna upprepas av båda takens fasning, vilket särskilt märks på de främre fasaderna som vetter mot floden. I allmänhet verkar båda husen ha överlevt en geologisk katastrof, som "rev sönder" en byggnad i två och "drev dem isär" i olika hörn av platsen - till och med felet visade sig vara ojämnt, på ena sidan stilobaten å andra sidan - konsolen. Den hypotetiska förskjutningen av jordskorpan tycktes "luta" taken och väggarna, fick fönstren att "dansa" och på en fasad - "drev" genomskinliga spegelprismer från balkonger ut ur tegelmassivet.
Oväntade taklutningar tjänar också ett annat syfte - de hjälper arkitekten att förvirra våra vardagliga idéer om tredimensionellt utrymme. Observera spelet av sneda linjer är det lätt att märka att ur vissa synvinklar, parallella raka linjer, i stället för att konvergera på avstånd, avviker, möts de någonstans nära betraktaren, som förbi faller ofrivilligt in i fältet av handling av ett icke-direkt, omvänd perspektiv, vilket betyder, in i en traditionell ikon. Dessutom förverkligas denna känsla av författaren, hans uppgift är att kasta oss in i platsens historia ännu djupare och äldre än "fabriks" -föreningarna, men diskret, en ledtråd och endast för dem som vill förstå och se. En pseudo-utgrävning skapad runt husen, liknar den som bildades i Novgorod efter utgrävningen av några tempel från det "kulturella lagret", tjänar ett liknande syfte.
Uppenbarligen, med all uppmärksamhet på platsens geni, försöker husen inte gå samman med det historiska sammanhanget som redan är nästan förlorat i detta område, de låtsas inte vara osynliga och låtsas inte vara "deras" lokala brownies, men de stänger sig inte bort från sina grannar med speglat glas. Det här är några aristokrater i London - med ett industriellt förflutet, oklanderligt artigt, lyxigt, men återhållen, med konstigheter men inom gränser. I Moskva är sådana fortfarande sällsynta.
