Tre byggnader växer ut ur en gemensam bas som sträcker sig längs floden Moskva. Dess väggar till en höjd av 5,5 meter är genomskinliga i glas; jordytan runt och inuti är stenlagd med mörk sten. Stylobatets mörka glans "resonerar" med flodens spegel och slår ner "reflektionens" gränser - byggnaden växer ut i floden som en stenbrygga eller ett gammalt fartyg som har blivit permanent dockat, täckt med en ädelröd patina.
Rörelsen av allt runt - vatten och moln överförs till tre byggnader, deras former blir smidiga, kommer till liv, får en tendens mot "biologisk" tillväxt. Tre skrov "växte" olika: det första är mer kompakt och längre, det andra - i djupet, bakgrunden, lugnt, det tredje - långt, sträckt ut som en svans. Och den fjärde, som Sergey Skuratov skämtar, "växte inte alls" - mellan de tre volymerna på stylobatets tak finns en utbuktning som liknar dem på asfaltytan - något gjorde sin väg, men bröt inte igenom, och det är inte klart vad det kan vara.
Genom att ta upp temat böjer sig fasaderna på de två byggnaderna försiktigt och böjer sig under det till synes "trycket" från två prismer - de kommer att rymma "mötesrum" - rymliga rum för officiella ceremonier, dekorerade med stora panoramafönster med utsikt över floden. Deras volymer verkar ha satsats av skulptörens hand i ett fortfarande mjukt, smidigt material, varför det försiktigt böjde sig till sin fulla höjd. Med samma flexibilitet sprids glasfläckar längs fasaderna, ändrar storlek, grupperas mot mitten och tunnas ut mot hörnen.
Märkligt nog förstås allt detta plastspel som underhåller en förbipasserande (eller förbipasserande) betraktare av författaren som sådan. Det gömmer sig inte bakom tekniska och pragmatiska förklaringar, säger de, böjda av viktiga skäl. Böjd precis så. Snarare inte bara så, utan att följa det kreativa imperativet, konstnärens avsikt, plastlagar. Det är inte ofta i vår tid som du hör ett sådant uppriktigt erkännande från en arkitekt.
