Byggnaden består av tre sammankopplade byggnader: en "främre" byggnad som vetter mot Zemlyanoy Val-linjen och två volymer på gården - en med en fyrkantig innergård väl avsedd för kontor, den andra, högre och något mer kompakt, som kommer att hysa skattekontoret själv.
Grunden är rektangulära byggnader, vars fasader är kantade med svartvita ränder av "band" -fönster. Randet kompletteras med en tunn horisontell prickad linje med små fönster, en stor linje "söm" mellan vita och svarta horisontal, vilket tar bort skärpan i färgkontrasten och återigen betonar de horisontella linjerna.
Ovanpå den randiga basen överlagras stora rektanglar asymmetriskt på olika platser: glas, vitt, platt, utskjutande eller omvänt starkt fördjupat. Det finns en känsla av ömsesidig penetration av två strukturer - en mycket strikt - relativt sett, grunden och den andra, mer dynamisk, berikande och komplicerar den ursprungliga geometrin.
Denna kombination är grunden för många verk av Vladimir Plotkin. Men i det här fallet verkar det, förutom författarens egen konstnärliga instinkt, att olika objektiva omständigheter bestämde sig för att ta sidan av den dynamiska komponenten. Asymmetrin förstärks av det faktum att huvudfloden i Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, som tas in i röret, flyter genom platsen under jord. Gatafasaden, belägen mellan den "tidigare lönsamma" byggnaden med 4 våningar på 1800-talet och två imponerande "stalinistiska" byggnader, motsvarar deras struktur och proportioner. Den angränsande stalinistiska byggnaden bestämmer höjden, provocerar utseendet på en glasvind, som i Plotkins fall visar sig vara högre med så många som tre våningar, men flyttas något bort från fasadplanet på grund av perspektivreduceringen, det faller i samma rytm och skala. Två glaserade avsatser återspeglar djupa loggier på det stalinistiska huset. Å andra sidan är fasaden "bunden" till höjden på byggnaden med fyra våningar med hjälp av en vit rektangel som skär av en liten del av bandfönstren. Enligt arkitekten finns det till och med”för många bågar i olika riktningar” här.
De "bågar" som är oundvikliga i stadskärnan förstör emellertid inte byggnaden alls - tvärtom, när de invaderar verkar de orsaka viss plastisk indignation, som i avsaknad av "omständigheter", troligen borde ha varit uppfann ändå. Invasionen förändrar inte den övergripande stilen - kristallklar, genomsyrad av vitglasljus, som förlöser stora storlekar. Det är bara att inuti ett självsäkert, polerat och helt komplett konstnärligt system, antingen visas ett slags "cirklar i vattnet" eller en naturlig reaktion på stimuli, som ett pärlskal, i vilket sand har fallit.
