Spirad Historism

Spirad Historism
Spirad Historism

Video: Spirad Historism

Video: Spirad Historism
Video: Hello Neighbor - My New Neighbor Spider-Man Iron Man Pennywise History Gameplay Walkthrough 2024, Mars
Anonim

Den imponerande kompositionen består av två kontorsbyggnader, nästan lika stora i volym och proportioner. Den första är glaserad och sträcker sig längs motorvägen, den andra är en generaliserad bild av en förfallen antik bro: en båge är intakt, den andra börjar från vägen och bryter av i mitten. Platsen för den hypotetiska "kollapsen" hänger över trottoaren och förvandlas till en avlägsen konsolbalkong med utsikt över det lilla torget "Kuntsevo" på motsatt sida av motorvägen och vidare till universitetet, till Troekurovo och Troparevo.

Huset i form av en båge blir den andra "romerska" accenten på linjen i Kutuzovsky Prospect, där Boves Triumfbåge slog rot i slutet av 1960-talet. För en fotgängare är avståndet stort mellan dem, för en bil - 5-10 minuter, vilket gör att du kan bygga en stark logisk förbindelse mellan de två landmärkena i väster, som vi har är Mozhaisk-motorvägen och förstå den som romersk eller som leder till Rom. Detta är byggnadens betydelse för stadsplanering, som i genomsnitt efter moderna standarder aktivt deltar i förståelsen av den urbana strukturen, strukturerar den, lägger till den befintliga "texten" - och därmed redan i designfasen påstår ett nytt landmärke i Kutuzovka.

"Arch-Bridge" är täckt med rustik stenbeklädnad och genomskuren med fyrkantiga, rektangulära och till och med konstruktivistiska hörnfönster. Det finns lite fler av dem från sidan av grannhuset, där de svarar på dess styva rytm och dessutom, på bågarna, blir fönstren mindre och tunnare. Öppningarna utspridda på ett tankeväckande kaotiskt sätt stör inte, utan återupplivar den stenliknande ytan på bågen, i vilken skala de ser ut som spår av fallna stenblock, och utvecklar temat ruiner med geometrisk konvention. I hörnet mot motorvägen tjocknar murverket och blir ett suddigt arkivolt av tunna långa plattor. Sammantaget återskapar helt noggrant känslan av romersk betong - gigantisk, med sällsynt flisad stenmassa.

Kulminationen av den arkitektoniska tomten är vid skärningspunkten mellan glas- och stendelarna. En glänsande rundad "näsa" passerar under den "bevarade" bågen på "bron" och dyker upp från motsatt sida. Planet under bågen är glaserat - "näsan" verkar övervinna någon fråga, varför dockningsenheten ser ut som en "teleport" täckt med en film från en science fiction-film.

Allt påminner tillsammans om ruinerna av en stadspost genom vilken aluminiumglasmoderniteten försöker tränga in "inuti": modernitetens ambassadör, en korsformad skyskrapa, står på avstånd "på den" sidan och "avantgarden", under tiden, hittade ett kryphål, öppnade en portal för sig själv under "forntida" båge. Resultatet är en mycket rymlig och korrekt bild av det nuvarande förhållandet mellan centrumets arkitektur och utkanten. Med denna tomt hälsar huset sina åskådare och lämnar staden längs Mozhaisk-motorvägen.

Jämförelse av olika former genom att "gänga" en av dem i en annan är Alexei Bavykins favoritteknik, som går tillbaka till plastsökningarna på 1920-talet. grupp ASNOVA Här får det emellertid en annan smak, för det händer inte bara på den formella utan också på semantisk nivå: det konventionellt gamla är emot det ultra-nya. Samtidigt föreslog arkitekten på Arch-Moskva 2006 en exakt historisk analogi av sitt projekt - den romerska bron av censorn Emilia (eller Ponte Rotto 179-142 f. Kr.). Vilket är intressant eftersom det redan finns en halvcirkelformad skärning i bågen - så löses en av stöden ("tjurar") i den gamla bron. Följaktligen kan formen förstås som helt utlånad från de gamla och inte uppstår genom avantgarde-design, vilket emellertid inte tar bort plastens heterogenitet hos de två jämförda delarna av kompositionen.

I allmänhet är en av de mest nyfikna funktionerna i projektet den subtilt orkestrerade interaktionen mellan historism och modernitet. Observera att, till skillnad från den forntida prototypen med dess korintiska huvudstäder, tritoner och maskaroner, finns det inte en enda ordningsform i bågen - bara bilden av ett konstgjord stenmassiv, där, liknar ett bra teaterlandskap, intryck och förnimmelser komprimeras, lukten av historiska minnen av olika slag, vikas in i spargrisen av mänsklig erfarenhet från romarna till den arkitektoniska avantgarden. Det är intressant att de alla bor och interagerar inom samma tomt - en bro som liknar Rostokin-akvedukten i Moskva, murverk av platta plattor, som påminner om något romersk-bysantinskt och avantgardens hörnfönster som framgångsrikt spelar rollen som de förlorade blocken av cyklopiskt murverk. När man närmar sig fjärran kan man bestämma att rutorna, av vilka "bron" är gjorda, är storleken på fönstret i ett närliggande hus, men när man kommer närmare förståelsen - nej, här är det en elegant sten. Allt detta ligger nära scenografin, den typ av landskap som i sig är en föreställning på temat arkitekturhistoria. Denna båge är inte en kopia, inte en väckelse eller klassicism, utan en historikers reflektion, och när denna historiker är en arkitekt, visar sig reflektionen i form av ett hus. Eller ett hus i form av en reflektion över arkitekturens historia, allt på en gång, inklusive avantgarde.

Det antagonistiska glasfallet, i motsats till grannens historism, är fyllt med inslag av naturen. Två ovala stöd är gjorda som hypertrofierade långa poppelstammar - ungefär i mitten stratifieras de i två "arboreala" processer: en på "denna" sida håller "näsan" som har trängt igenom bågen, den andra på "den", växer genom hörnet med öppna balkonger. Detta tema har redan använts av Bavykin i "poppelhuset" på Bryusov Lane och kom tydligen därifrån. Men här är stammarna mer generaliserade, deras betydelse är mer global. Det visar sig att "bron" är stad och sten, den genomsyras av humanitär historism, och glasfrämlingen som invaderar den är inte bara ett ultralätt, plaströrligt utan också ett naturligt element. Jag minns Kipling-djungeln, som flätar samman stenstaden, och det visar sig att den nuvarande bio-modernismens brus är lite besläktad med denna djungel.

Rekommenderad: