Apoteos Av Flera Fasader

Apoteos Av Flera Fasader
Apoteos Av Flera Fasader

Video: Apoteos Av Flera Fasader

Video: Apoteos Av Flera Fasader
Video: Санузел С ОЧЕНЬ ПРАКТИЧНОЙ КОМПОНОВКОЙ. Стиральная машина под столешницей. Bazilika Group 2024, Mars
Anonim

Ett originalföremål har dykt upp på Garden Ring, inte långt från dockteatern och Museum of Applied Arts. Något ovalböjt, glänsande med den spektakulära ytan av dyra konstruktionsglas. I närheten av museets klassicistiska flygel och hörnbyggnaden som rekonstruerades för sex eller sju år sedan, ser den nya byggnaden ultramodern ut och väcker verkligen uppmärksamhet.

zooma
zooma

Således, som fullgör sin huvuduppgift - trots allt är detta fasaden på det nya kontorscentret, en del som är utformad för att indikera sin närvaro på Garden Ring. Inuti finns det fyra våningar ledigt utrymme, vilket kan vara det perfekta utrymmet för presentationer och ceremonier. Utanför finns en byggnad som sträcker sig in på gården och står inför ädla mörka tegelstenar som skärpes från Sadovoes sida i form av en asymmetrisk "näsa" täckt med en flexibel glasskärm. Som om huset "smälte" från biljäget på huvudgatan i Moskva centrum. Glasskärmen skyddar verkligen mot buller. Det ger också utrymmet inuti med dagsljus och utsikt över motsatt sida av Sadovaya-Karetnaya och Hermitage-trädgården, från vilken namnet på det nya kontorsområdet kommer ifrån.

Hörnbyggnaden, som ligger vid korsningen mellan Krasnoproletarskaya och Sadovaya-Karetnaya, byggdes på 1930-talet, de första 4 våningarna i början och den övre nivån i slutet av decenniet. För en tid sedan rekonstruerades byggnaden och fick funktioner som för den närmare den postmoderna arkitekturen i Moskva på 90-talet, främst på grund av färgningen. Denna byggnad blev också en del av Hermitage Plaza, omgiven av två nya byggnader av Sergei Kiselev.

Den resulterande fasaden är vacker och modern, vilket är en gudagåva för Moskva centrum. Ett av de mest framgångsrika alternativen för inbäddning av en modern byggnad i en historisk byggnad utan förlust för båda sidor. När byggnaden inte förlorar sin integritet, och den nya byggnaden - relevansen av former. Enligt Sergei Kiselev härrör volymen från behovet av att förena kontorsbyggnaden under uppförande med den närliggande Osterman-Tolstoy-gården (den rymmer Museum of Applied Arts "på Delegatskaya"). Med andra ord, utseendet på denna byggnad var resultatet av en metod för att "suddas ut" silhuetten av en ny byggnad, som har blivit traditionell för Moskva centrum, vars kanter gradvis sänks, "upplöses" i den historiska miljön.. Överraskande nog har den mekanism som utformats för att dölja och dölja den nya strukturen i det här fallet förvandlats till sin egen motsats, till en uppmärksammande accent. Samtidigt drabbades inte gården utan vann snarare - den blev bättre synlig.

Stående bredvid museets uthus på Delegatskaya visar den nya "plaza" typen av fasad, nästan alla artiklar motsatta den historiska. För det första, i förhållande till kontorsanläggningen, är detta inte en fasad, utan snarare en innergårdsvinge, men när den väl befinner sig på en vinnande plats blir den centrum för uppmärksamhet. För det andra, här istället för frontytan finns det en konvex näsa som inte når den "röda linjen" på gatan, istället för en högtidlig portik finns glasreflektioner, en krossande reflektion, istället för ordningens tektonik att bära - en hej -teknisk böjd skärm som hänger på något obegripligt. Detta är en mycket spektakulär, om än liten del av komplexet.

Den andra huvudbyggnadens rektangulära volym sträcker sig längs gatan Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya), som den vetter mot med en lång sex våningar fasad. Gatufasaden på byggnaden är utformad för två synvinklar - en fotgängare och en bil som passerar. Följaktligen flyttas de tre nedre våningarna något bort från den "röda linjen", vilket frigör trottoaren, små rektangulära burspråk skjuter ut från sin glasmetallyta på andra våningen i en uppmätt rytm. Den nedre nivån innehåller två fasader kvar från små hus från början av 1900-talet: deras ljusa plattor resonerar med den släta mörka tegelstenen i den nya ytan, från vilken de sticker ut som dyrbara inneslutningar. Allt tillsammans skapar för den vandrande personen känslan av ett stadsgatautrymme som är mångsidigt och i proportion till en person, som om arkitekterna medvetet läser D. S.s texter. Likhachev.

Den övre delen av byggnaden, "avsedd" för visning från bilar, står inför ädla jura sten, ljusplanet skjuter fram framåt från den mörka basen av tegelglas. Skalan förstoras, fyra våningar tolkas som två nivåer, rytmen hos tunna fönstervirtikaler (två våningar bakom vardera) slås medvetet ner, men inte för mycket, för att införa lite variation, inget mer.

Den motsatta innergårdsfasaden är utformad på ett helt annat sätt. Dess uppgift, enligt Sergei Kiselev, är att jämna ut området för det nya kontorsanläggningen för den historiska Osterman-Tolstoy-egendomen, att "dölja" den nya byggnaden. Den vanliga kontextuella uppgiften här fick en vacker och ovanlig lösning. De fem övre nivåerna är täckta med horisontella glasband, planen vänds i en märkbar vinkel, vänds uppåt - för att spegla "… himlen, mycket himmel", som blir "bakgrunden" för uppfattningen av historisk egendom.

Kontorskomplexet för Sergei Kiselev fick en vinnande men inte särskilt bekväm plats vars hörn redan var ockuperat. Den långa fasaden längs gatan Krasnoproletarskaya och den minsta "utgången" till trädgårdsringen, stadsdelen arkitektoniska monument och inte det bästa, mildt sagt, hus från det senaste decenniet - allt detta skapade en massa begränsningar och svårigheter, och Resultatet var en elegant och delikat ensemble, en av funktionerna - en mängd olika fasadlösningar med många föreningar, men utan inslag av stilisering.

Rekommenderad: