Detta är ett avvecklingsprojekt bestående av fyra privata hus på 2000 kvadratmeter vardera. Omfattningen av en sådan byggnad är förenlig med herrgården i en ädel egendom under perioden mellan "dekretet om adels frihet" och början på den ryska kapitalismen, som förstörde detta sätt att leva. Men klassicismens herrgård var ensembleens ovillkorliga centrum, med andra ord, det var ensamt. Modern praxis kräver att det finns flera hus, till och med stora - de får ett gemensamt staket, säkerhet, kommunikation och konstruktion blir lönsamt. I det här fallet uppstår en specifik arkitektonisk uppgift att förena fyra byggnader, vars betydelse per definition är att vara ensemblets ledare. Det liknar den välkända anekdoten om att om konstnärerna beställs: "betala i ordning", så kommer det att bli så här - "första, första, första …".
Ilya Utkin ser sin uppgift att förena de fyra "stolta egoisterna" och kallar till och med huvudgatan i bosättningen "Alley of Concord", och betonar särskilt att detta i första hand avser arkitektur, byggd inte på kontrast utan på försoning av former. Husen här är som bröder, liknande men lite annorlunda individer.
Genetisk likhet uppnås genom samma kompositionsschema: relativt sett har var och en av bröderna "två armar, två ben". Den gemensamma förfädern måste erkännas som en "Palladian" symmetrisk rektangulär volym med en projektion av den centrala portiken från en rysk (eller engelsk) egendom. Ungdomens kännetecken är den långa inomhuspoolen, produkten av moderna komfortkrav, asymmetriskt intill motsatt sida. "Bröderna" distribueras på sina platser i olika vinklar som är multiplar av 90 grader, vilket antyder olika psykotyper: två konservativa går ut på huvudgatan med centrerade palatsfasader och gavlar, de andra två är mer excentriska, de stod med deras ändar och vänder sina allvarliga ansikten mot staketet, där endast hushållsmedlemmar kommer att se dem. Det finns också portiker i ändarna, men framdelen ersätts av en höfttaklutning, som om den lutade sig tillbaka, och pelarna stöder bara en minimal taklist. Husen växlar i rutmönster så att vi först ser en konservativ till vänster, en excentrisk till höger och sedan vice versa.
Alla portikor är olika - en hel variation av variationer, det finns Palladian "i andan av Quarenghi", bredvid den finns balkonger på rustika stöd med blomkrukor, som med reservationer kan föreställas i en eklektisk herrgård och till och med kolumner inbyggda i målat glasfönster i ett tvåvåningsfönster, en av de neoklassiska teknikerna i början av 1900-talet … Citaten är dock inte bokstavliga utan snarare typologiska. De förenas av vanliga proportioner, storlekar, modul och författarstil. De mest märkbara egenskaperna här är de djupa förlängningarna av pelarna och pelarna, som bildar rymliga terrasser, en sällsynt kärlek till skulptur i vår tid och den accentuerade lakonismen av släta väggar där det inte finns några porticos.
En annan författares inslag är en direkt klassisk uppmärksamhet på naturen, som här fungerar som den enda miljön och kontexten. Huvudgränden går från öster, där ingången ligger, nästan exakt västerut - det kommer att finnas ett runt lusthus på pallen för att titta på solnedgångarna. Följaktligen kommer strandpromenaden att ha sin egen södra, solbelysta och skuggade nordsida. Vad som påverkade de främre fasaderna, bestämde i viss mening "motsägelse": de mossiga kvadraderna av den "vilda" rost till höger kommer att lysas upp av solen, och den runda ordningen, samtidigt mer magnifik och "korrekt", gick till de norra porticoesna, som att kompensera för den skuggiga positionen - eller räknar med en mer subtil uppfattning utan skarpa förändringar i ljus och skugga.
Bosättningen kommer att ligga i en böj av en liten flod på en kulle som stöds av en stödvägg sammanflätad med växter. Författarens namn - "Akropolis" kommer troligen från kombinationen av denna mur, många gånger reducerad mur av det grekiska tempelberget och ekon av asymmetriska hus med den berömda Erechtheions volymetriska sammansättning. Eller, som arkitekten tillägger, från föreningar med den grekiska polisen, där, bakom en hög mur, inhägnad från omvärlden, "alla är lika" och deras inre harmoni och broderskap föds. Å andra sidan är det välkänt att palladianismen, efter att ha donerat portikoner lånade från de hedniska gudarna till mänskliga palats, gjorde dem från ett slott till ett halvt tempel. Ensemblen i flera tempel är Akropolis, så namnet hittades exakt. I vilket fall som helst måste det erkännas att det bland moderna palatsuppgörelser är ett sällsynt exempel på en "fundering" om hans historiska rötter, plastprototyper och förhållandet mellan hus.
