Ursprungligen planerade Vladimir Plotkin att vända huvudfasaden, sträcka sig längs allén, till ett transparent fönster som visar inredningen i butikerna - ungefär som det gjordes i det närliggande köpcentret "Quadro", vars hela främre fasad är glas. En sådan byggnad är särskilt spektakulär på natten - en lysande låda fylld med varor. Men kunden avvisade av någon anledning versionen av den genomskinliga "öppna" fasaden och sedan uppstod en mer komplex version av utställningen - den mekaniserade "stängda".
Fasaden består av rektanglar som alternerar i ett rutmönster - hälften av dem är glasfönster, bakom vilka affischer på trinitroner, den andra hälften är metalliserade paneler med många fyrkantiga hål där islampor placeras. Lökarnas färg och rotationen av trinitronerna i skyltfönstren styrs av en dator och kan, om så önskas, vikas till en jätte som tecknar storleken på ett köpcentrum.
Hittills har tyvärr ingen kunnat se den datoriserade mega-skylten, även om alla mekanismer fungerar, säger författaren till denna idé, Vladimir Plotkin. Nu lyser glödlamporna vanligtvis i en färg - beroende på säsong, på vintern var de lila, på våren var de gröna; ibland samlas enkla teckningar från dem - före nyåret fanns det snöflingor och före valet fanns det flaggor. Det är inte för mig att bedöma lönsamheten för reklam, men på något sätt verkar det som att använda den här mekanismen på ett så enkelt sätt är lika med att hamra naglar med ett mikroskop.
På ett eller annat sätt förvandlade mekanismen byggandet av ett köpcentrum till en slags husbil - och fasaderna tar upp detta tema. De flesta av de yttre ytorna, där det inte finns några utställningsfönster, är täckta med metalliserade grå plattor, prickade med miniatyr, men ganska frekventa nitar. Detta får byggnaden att se järn, och inte som en modern bil, utan som någon form av ingenjörskonstruktion - en bro, ett krigsfartyg eller till och med ett pansartåg.
Du kanske tror att vi har en gigantisk mekanism, frusen under omvandlingsprocessen: mot rörliga bilar öppnade byggnadens ände med glasplan, och från den, nästan som en kaptenbro, en skarp och lång balkong “skott ut . Samtidigt, på huvudfasaden - nästan som kanoner från sidan av ett fartyg, stod två glasfönster ut på en höjd av tre meter. Rustningen av de grå panelerna på fasaden skilde sig jämnt och avslöjade utställningar med ljusa affischer - men också utställningarna verkade inte ha öppnat helt, frysta i en vinkel.
Allt detta är naturligtvis spekulation. Faktum är att fönstren vrids i en vinkel så att affischerna blir mer synliga - högst upp till ena sidan, längst ner till den andra. Och byggnaden gör inga betydande rörelser. Men byggnaden har en tomt som stöder omvandlingen av ett imaginärt "robotik mirakel". Detta görs diskret, med en subtil antydan, men mycket konsekvent, genom att placera rät vinklar, rutor och rektanglar (de flesta av dem) - och sällsynta sneda linjer. En liten fas, som ingen skulle ha lagt märke till i ett annat, mindre strikt koordinatsystem, här, i rät vinkel, blir ett tecken på rörelse. Det verkar därför som om näsan är skjuten och fönstren flyttas ut. Dessa är dynamiska delar av byggnadsmekanismen.
När vi går in förändras känslorna dramatiskt. Utanför fanns en hård yttre värld, från vilken husmekanismen är inhägnad av sin glamorösa rustning, men inuti finns glansen från en Stillahavsfodral, bara utan mattor. Golvet är blankare än ett polerat däck, och allt från golv till tak är vitt. Rätvinklar och linjer viker för virvlande - runda pelare, "kolumner", runda atrium och utställningsfönster. Strålkastare placeras i cirklar i taket och reflekteras i golvets glänsande plan och gångens butiksfönster och upprepar sig många gånger. Istället för den hårda definitionen av den "externa" mekanismen inuti - glans och rotation, som lätt förvirrar den som har kommit i förvirring - förmodligen förbereder sig för svimlande utgifter (butiker är dyra).
Förbättra den producerade effekten, de runda "kolumnerna", som växer genom alla golv, avviker uppåt i en mycket svag vinkel. För att vara mer exakt växlar stöden varandra - de lutas runt atrierna, placeras direkt mellan dem, och om du tittar längs passagen får du en mycket märklig kolonnad, som vagt påminner om en gränd av träd som aldrig växer i rad strikt vertikalt. Även om det inte finns något i bokstavlig mening biologiskt här - och det finns bara ett knappt märkbart spel med perspektiv - sett underifrån verkar atrierna bredare, rymligare, men om du tittar nedåt smalnar de snabbt. Runda gårdar är kronade med konformade kupoler som ser ut som stora rör. "Rören" vänds mot sydost och försöker fånga mer solljus för atriumutrymmet. Och deras tur leder oss tillbaka till ämnet omvandlingen av en gigantisk mekanism.
Så köpcentrets byggnad har förvandlats till en gigantisk högteknologisk utställning. Showcase-byggnaden, tänkt som en teknisk komplex lösning, fick likhet med en mekanism, fick en karakteristisk metallstruktur och var genomsyrad av teknogen styvhet. Det får dig att misstänka att det finns en dold rörelse i sig - både något som redan har hänt och som kan äga rum, även om det faktiskt inte rör sig lite. När vi går in ersätts ett intryck av ett annat, inte motsatt, men kontrasterande. Det vita, genomskinliga, cirkulära utrymmet, spänt på de fyra "luftaxlarna" i förmågorna, ger en irrationell lätthet efter fasadernas kaustiska mekanism - och som ett resultat skapar en lämplig shoppingstämning för besökare.