Huset med fastighetsnamnet "Savvinskoye Podvorie" beror på dess invecklade namn och är naturligtvis inte en innergård. Arkitekter kallar det mer blygsamt - ett hus på 2: a Truzhenikov Lane eller ett hus vid Savvinskaya Embankment, eftersom byggnaden står vid deras korsning och fixar mötets vinkel.
Det syns mycket tydligt från Kievsky järnvägsstation och från Andreevsky-bron, och detta är en mycket bekväm synvinkel. På avstånd är det uppenbart att huset tillhör samma typologi som de närliggande byggnaderna under det senaste decenniet, vilket visar olika variationer på temat inte särskilt höga bostadstorn och torn i varierande grad av elit, tegel och gips. Inredd med loggier, balkonger, torn och ljuskurvor. Liknande byggnader med olika modifieringar växer ganska tätt mellan Plyushchikha och vallen. Och huset till företaget "Sergei Kiselev och Partners" passar in i deras samhälle som om det vore deras eget och orsakade en liten chock av kritik vid första anblicken. Och vid en andra anblick blir det tydligt att byggnaden fortfarande skiljer sig från sina grannar - en touch av lite glans och "bra uppförande", och åtminstone för att den är ren och inte täckt med antingen vita eller svarta ränder som är karakteristiska för tegel och gips. Och det är osannolikt att det täcks - fasaderna står inför porslinstengods med mycket hög passform.
Arrangemanget av plattorna på varje fasadelement beräknades noggrant så att mönstret på kakelfogarna liknade prydnaden som täckte fasaden, gallret, som med hjälp av en strikt definierad modul lägger ut väggarna. Till exempel är de plan som vetter mot innergården och därför enklare fyllda med rektanglar och uppdelade i golv med horisontella plattor av samma färg, men hälften av höjden och bredden. Sergey Kiselevs favorit "företags" tema är en randig fasad, här löses den blygsamt och grafiskt, bara på grund av sömmarna mellan de motstående plattorna.
Bortsett från, noterar vi att i Moskva nu många helt enkelt ignorerar denna faktor, använder enkla fyrkantiga plattor och skär dem slumpmässigt och utnyttjar materialets flexibilitet. Och för Sergei Kiselev blir beklädnaden ett formellt uttryck för den proportionella modulen som appliceras på fasaden: två brickor motsvarar bredden på stora fönster och en till små. Och respektive fyra och två små plattor och horisontella ränder. Detta är det mest primitiva exemplet - men den böjda frontfasaden mot vallen är lika noggrant och modulärt utformad, bara där är tomten omvänd: de horisontella linjerna är gjorda av stora höga plattor och huvudytan är gjord av små och långsträckta sådana. För att ritningen skulle se mer idealisk ut, var beläggningen försedd med ett minimifel på en halv millimeter. Så nu kan du garantera - tjockleken på alla sömmar i huset är mycket nära fyra millimeter.
Det grafiska spelet, som börjat med klädselns mönster, fortsätter av fönsterramarna, varav en tredjedel är gjorda solida och vertikala, och två är uppdelade i tre horisontella delar. Det behöver inte sägas att höjden på små horisontella rutor på innergården är lika med höjden på den "huvudsakliga" plattan och på vallen - två, som följaktligen är änka mindre. Noggrann matematik är noggrant genomtänkt och genomförs konsekvent - du vill betrakta det som det geometriska alteregot i huset. Hon beräknar, tolkar fasaderna och förenar dem till en helhet på en mycket rationell nivå - ett spel designat för människor besatta av logik och precision.
För den känslomässiga sfären kvarstår det allmänna intrycket av samvetsgrannhet, och även - revbenen sticker ut från den halvcirkelformade fasaden vid den mest spektakulära punkten som vetter mot Kievs järnvägsstation. Detta är det enda elementet i fasaden som ser mer eller mindre irrationellt ut, som om något gnuggade två vertikaler ur en halvcirkelformig volym, men som inte kunde klara av en mer styv ram - ett slags antydan till ett supermodigt ruintema. Även om detta motiv i praktiken mycket väl kan vara inskrivet i systemet med styvhet och vindmotstånd, som är så väl ordnat här.
Sådan noggrann uppmärksamhet vid dekoration är vanligtvis karakteristisk för "fasad" -lösningar. Men om du går runt huset eller tittar på det från fågelperspektiv - till exempel på bilden, kan det verka som ett exempel på "inifrån och ut" -layouten, älskad av konstruktivismens klassiker. Det ser ut som att den består av fyra torn i olika höjder, som på vissa infall har smälts samman till en volym och klamrar sig fast vid hisshallen. Det finns dock inget godtyckligt här, men det finns ett behov av att kombinera lägenheter av olika typer och storlekar i ett dyrt hus, från 2 till 5 rum. Lägenheter av samma typ är monterade i vertikala "block" med olika höjder. Där man avslutar sin tillväxt får de andra en stor öppen terrass placerad på sitt exploaterade tak.
Utanför skiljer sig volymerna i plattornas färg och mönstret av deras arrangemang: till exempel blev 5-rumsvolymen mer brun, 3-rumsgrå och de lyxigaste 4-rumsrummen fick en krökt fasad, ger ett fan av utsikten över Moskva-floden, de redan nämnda”revbenen” och mer komplexa tvåfärgade ränder.
Så vi har: de bästa lägenheterna vid floden, med maximal utsikt och några minimala dekorationer i form av "revben", runda stöd och "dansande" fönster i rutmönster. Dessa lägenheter är minst av alla - samtidigt observeras vallens mittlinje. Längre ner på platsens djup växer huset i ett steg i Moskva-stil och öppnar utsikt för invånarna i den övre delen av volymerna med 3- och 5 rum och ger dem lyxiga terrasser.
I slutet av dagen verkar huset vara väldigt praktiskt. Nästan ingenting i det "sträcks" ut under den arkitektoniska lösningen - tvärtom bildar arkitektur bara det nödvändiga, och detta skiljer det nya huset fördelaktigt från de dumma tegel "grannarna", vars asymmetri kommer från fantasi, inte från nytta. Nödvändigheten, efter att ha gjutits i en relativt pittoresk volym och på vägen, ger efter för stadens begränsningar, bildas av noggrant beräknade och snyggt utförda fasader. Så byggnaden verkar dubbelt rationell. Rationellt, som ni vet, kan förstås på olika sätt: för britterna är det främst en matematisk andel, till exempel ta det gyllene förhållandet - det gyllene förhållandet, för fransmännen - banksaldot, ett koncept från kategorin lönsamhet, och på ryska betyder en rationell inställning till livet pragmatisk, utan onödiga klockor och visselpipor, i synnerhet. Här kan du hitta utförandet av olika varianter av konceptet - pragmatisk hög lönsamhet inuti, utanför, i rytmen mot vändplattor - något matematiskt som liknar Golden Ratio.
I en så hög grad av rationalitet skulle man vilja urskilja något absolut - till exempel ett försök att visa hur exakt man ska bygga hus mycket väl i denna typologi som är välkänd för Moskva. En ny utvecklingsnivå för något som har blivit mycket bekant på tio år.
