Konstruktionsområdet är anmärkningsvärt för sin interna dualitet: här är ett av de utan tvekan slående Moskva-monumenten - Donskoy-klostret, med sitt perfekta torg med tegelväggar och två katedraler - en miniatyr Godunovsky och en gigant - från slutet av 1600-talet står mitt i torget. Det andra inslaget i grannskapet är monumenten över konstruktivismen: en lång tunn platta av studenthuskommunen I. Nikolaev och de rombiska husen i experimentella kvartalet N. Travin på Shabolovka. Medeltiden och den "klassiska" avantgarden är två poler, och resten är ett grönt område där det finns tegelfabriker från 1800-talet, gråstalinistiska och vitaktiga Brezhnev-hus. Och den stora felplatsen i Krasny Proletarian verktygsverktygsanläggning, som omfattar klostrets murar från nordväst och kommer mycket nära dem.
För sex månader sedan övergick kontrollen över anläggningen till det välkända utvecklingsföretaget Vedis-Group, och under våren höll det en skräddarsydd arkitektkonkurrens för konceptet att bygga upp sitt territorium med ett kvarter av bostadshus. Tävlingen deltog av sju utländska arkitekter och endast en ryss - Sergei Skuratov, vars projekt vann andra plats: kunderna gillade konceptet, men de var rädda för alltför tuff och ovanlig, "modernistisk" presentation av bilder.
Således är konceptet kvar i projektet, men det är ändå väldigt intressant, eftersom det illustrerar en relativt ny trend: ikoniska arkitekter beställs nu inte separata hus inom Ostozhenskaya "gyllene mil", utan hela kvarter i den historiska staden. Och följaktligen kommer nya principer in i planeringen av stadsblock.
Först föreslogs att höja gröna gårdar över vägar och trottoarer med 4,5 meter - på denna höjd kommer det att finnas torg med gräs och till och med stora träd. Nedan finns butiker, kontor och ingångar till garage. Således är utrymmet funktionellt uppdelat inte bara horisontellt utan också vertikalt. En liknande teknik är redan känd i Moskva, men i enstaka byggnader och på blocknivå visas den här för första gången. I den vanliga, primitiva vyn är stadsplanering något platt, projicerad på en karta, men här är det volymetriska tillvägagångssättet och ett försök att radikalt återuppbygga den tilldelade delen av stadsrummet och ge det en ny kvalitet.
Det resulterande kvarterets särdrag är frånvaron av ett staket och "permeabilitet" - förmågan att korsa det långt och bredt, för vilket de samordnande myndigheterna har kämpat de senaste åren och som moskoviter drömmer om, ihåg det förflutna. Vi kan säga att i begreppet Sergei Skuratov föreslås en variant av att skapa en "öppen" stad genom vertikal separation av det offentliga och det privata rummet. Vilket verkar vara ett av de lovande sätten att förvandla Moskva från en halvfeudal tätbebyggelse, uppdelad av de ökända barerna, till en europeisk huvudstad med ett stort antal sammankopplade offentliga utrymmen.
Utåt ser det ut så här. Om man tittar på modellen kan man tro att vi står inför en liten stad där vägarna tvättas av vattenströmmar. Som om det fanns hus och gårdar, men det regnade hela tiden och breddade och fördjupade passagerna mellan dem. Temat stöds av den skiktade trappsteget på vägytorna, som påminner om sängen i en bergström; man antog att ljusa terrasser skulle bevaras åtminstone på trottoaren. Dessutom överhänger många hus nästan hälften av gatorna, med i bilden av strömmen som passerar längs gatan och samtidigt frigör utrymme på gårdarna.
Motivet för den upphöjda staden speglar en annan, älskad av Sergei Skuratov och används av honom i Tessinsky Lane - en efterlikning av det "kulturella skiktet", när en depression skapas runt huset, som om det var bevuxet med jorden och var då grävt upp av restauratörer. I det här fallet är flytten motsatt, men likadant - arkitekten experimenterar också med "plantering" av huset, men fördjupar det bara inte utan lyfter upp det och konstruerar en något annorlunda historia än i fallet med " utgrävning".
Det andra och mest märkbara inslaget i konceptet genereras helt av naturen i stadsmiljön - det kan förstås som en konstnärlig reaktion på egenskaperna hos "platsens geni", vars huvuddrag, som redan nämnts, är dualitet, en kombination av pärlor av forntida rysk och avantgardearkitektur, som kan spåras på en enklare nivå - genom grannskapet av tegelfabriker från XIX-talet och spridning av typiska panelbyggnader från sovjettiden. På norra sidan finns fler tegelhus, i söder finns fler panelhus. Därför delade Sergey Skuratov husen i det tänkta kvarteret i två färger och typer - några tegelstenar och med sluttande höfttak, som omprövade bilden av Moskva-sammanhanget i en nyckel som liknade Skuratov-husen i Tessinsky Lane. Andra är vita och med platta "modernistiska" tak, naturligtvis inte paneler, men täckta med lätt kalksten.
"Detta koncept är ett resultat av analysen av befintliga riktningar för stadsplanering", säger Sergei Skuratov. Om du mentalt fortsätter gatorna och de inre uppfarterna i angränsande kvarter visar det sig att två riktningar korsar platsen - linjerna i andra och tredje Donskiye-passagerna "ser" mot syd-sydväst och Malaya Kaluzhskaya-gatan bara sydväst, bildas en vinkel på cirka 150 grader mellan dem. Arkitekterna förlängde linjerna inom området för den föreslagna utvecklingen och drog flera paralleller för dem, som korsade sig och bildade en liten böjning i de nya infarten till det nya kvarteret. Lätta hus med platta tak placerades parallellt med den första riktningen och röda med sluttande ändar längs riktning nummer 2. Å ena sidan fanns det fler vita hus, å andra sidan röda och i den centrala delen blandade de utan bryta dock bygga.
Därför är kvartalets sammansättning mycket lik layouten för militära styrkor under en strid. I vilken det finns en djup historisk sanning, för 1591 kämpade Boris Godunov här i Kazy-Girey. Sedan byggdes Donskoy-klostret på platsen för det ryska lägret.
Den andra analogin som kommer att tänka på är de abstrakta målningarna av El Lissitzky och Malevich, som också består av flerfärgade parallellogram, uppradade i en liten vinkel mot varandra. Det är svårt att inte komma ihåg affischen "Hit the Whites with a Red Wedge" - grafiskt är den inte lika, men märkbart ekar i betydelse.
Den politiska och historiska bakgrunden uppstod dock mer av misstag än medvetet. För det första är "inriktningen av krafter" motsatsen, de röda "kämpar" för historism. För det andra erbjuder författaren andra sätt att tolka färgschemat - till exempel är hela Donskoy-klostret rött och vitt, med tegelväggar och vit sten. När det gäller texturerna som används - tegel och sten, är begreppet Sergei Skuratov närmare klostret.
Det resulterande konceptet är ett konstnärligt uttalande om områdets specificitet. För det moderna Moskva är detta ett stadsplaneringsexperiment - därav antyder jämförelsen med grannblocket på Shabolovka sig själv. Där - ett innovativt ordstäv, vändes husen 45 grader mot gatan. Här, istället för självvärdig innovation, finns det en konsekvent presentation av resultaten av analysen av stadsrummet, alla vinklar och linjer dikteras av situationen. Men modet i det moderna konceptet Sergei Skuratov är inte mindre - förmodligen tillät detta inte henne att vinna tävlingen.
Projektet studerar miljön (färg, ljus, riktningar) och ger resultatet - men det anpassar sig inte passivt utan invaderar levande området, "absorberar" och tolkar dess problem. Paradoxalt nog är en av konsekvenserna av styva logiska konstruktioner den pittoreska naturen i utrymmet som så småningom skulle kunna uppstå inne i kvarteret - gatorna, främst på grund av alternering av multidirektionella fasader, verkar något sicksack och byggnaderna hänger nästan en tredjedel av deras bredd över trottoaren, vilket orsakar avlägsna anspelningar med de västeuropeiska medeltiden.