Vit Och Fluffig

Vit Och Fluffig
Vit Och Fluffig

Video: Vit Och Fluffig

Video: Vit Och Fluffig
Video: ADVENTSBAK MED MIG & CAMILLA HAMID 🎅🏼 Vlogmas dag 3 - MJUK PEPPARKAKA I LÅNGPANNA! 2024, Mars
Anonim

Byggnaden består av två byggnader, den ena är en plats för domarnas dagliga arbete, den är större och står på baksidan av platsen, och den andra är offentlig, den ligger närmare gatan och innehåller rättssalar. Mellan byggnaderna finns en liten öppen innergård, ovanför den finns två passager, och allt är ordnat så att domarna går in i salarna utan att träffa slumpmässiga framställare.

Kompositionen är baserad på sammansättningen av två byggnader: en är stor, rektangulär och lyser med de släta ytorna på stora, från golv till tak, glas. En annan är kort, böjd oval i form och är pubescent på utsidan med vita tunna metallplattor av lameller, yttre persienner. Dessa rader av graciösa vertikala plattor som vänder mot förbipasserande visar sig vara huvudkomponenten i den arkitektoniska bilden. Deras utseende motiveras av behovet av att skydda interiören i offentliga utrymmen från direkt solljus, men i denna praktiska förklaring kan man inte misslyckas med att se en viss slumhet.

Faktum är att det för det första är billigare att spara dig från solen med enkla inbyggda persienner, som också finns. Och för det andra är frontplattorna orörliga. Först, säger Vladimir Plotkin, skulle de göra dem hanterbara från insidan, men sedan visade det sig att detta inte var särskilt effektivt och mycket dyrt - solen är sällsynt i vårt land, men det finns en lång vinter, under vilken komplexa mekaniska strukturer försämras. Därför bestämde vi oss för fasta lameller. Detta resonemang är ganska rättvist. Men låt oss föreställa oss vad som skulle ha hänt med fasaden om lamellerna kontrollerades efter folket inuti, på platser som fälls in i ett ogenomträngligt vitt plan och på vissa ställen borstande. Förmodligen skulle denna lösning se mycket humanistisk utifrån - tekniken tjänar en person, men fasaden skulle förstöras. Därför verkar det som att lamellerna inte är så mycket en teknisk anordning som en konstnärlig anordning - och i denna egenskap "fungerar" de perfekt och skapar en bild av fantastisk renhet och kortvarighet.

Plattorna är vända mot betraktaren med en tunn ände, och om du tittar på dem framifrån döljer de ingenting. Men i det långa loppet lägger de till en slags platt men i sig ostadig yta. Denna barriär liknar ett galler, den är ännu mer öppen än glas, även om den lyckas skapa ett andra skal runt fasaden med mycket märkliga egenskaper - ganska tjocka, men väldigt lösa, om än metalliska, men öppna. Således består fasaderna mot gatan och förbipasserande av tre på varandra följande delar, olika i struktur och karaktär, men lika kortvariga. Först lamellernas skarpa kanter, som utgör ett luftgenomsläppligt yttre skikt, sedan - kallt glänsande men genomskinligt glas bakom det - igen vita tygband av inre persienner. Alla tre "lager" ser tunna ut, genomträngliga på olika sätt, men om så önskas kan de vara anmärkningsvärt inhägnade från omvärlden. Huset tappar dock helt sin massivitet och materialitet, för istället för materialet på väggarna har det skalens lätthet, stöds av den ljusa vitheten i allt som är ogenomskinligt.

Byggnaden ser ut som papper, den är så lätt. Som om den inte hade gjutits på flera år från betong, men den vävdes här från luften - en materialiserad visualisering, frusen någonstans på gränsen till den sista utföringsformen. Husgeometri, med olika abstrakta principer - färger, ljus, utrymme, linjer - och med ett sådant utseende som om allt detta är en del av ett formellt experiment.

Det andra särdraget med lamellplattor är att de genereras av böjda ytor och endast finns på dem. Även här finns det två förklaringar, en mycket vanlig: arkitekten skapar således en påtaglig skillnad i texturer, raka plan lyser med glas och böjda plan böjer sig med gitter av vita vertikaler. Det andra ligger också i formens mening, men mer specifikt - Vladimir Plotkin använder aldrig krökt glas i sina hus, och uppmärksammar att de från utsidan ser imponerande ut och kostar samma som raka, men inuti ger de förvrängda reflektioner som ett skrattrum … Om det i hans hus finns böjda ytor - alltid längs en kompass - så är raderna i fönstren streckade linjer, som består av ett antal plan. Därför finns det rader av lameller framför det raka glaset - som perfekt håller formens rundhet och trots all genomskinlighet hos detta märkliga galler är det utan särskilda ansträngningar omöjligt att urskilja vilken typ av glas som finns bakom dem - volymen uppfattas som en helhet, skulpturellt och väldigt hel.

Väggarnas böjningar, som är så sällsynta i Plotkins verk, i den offentliga byggnadens volym är inte av misstag. Han befann sig i zonen med strikta visuella landskapsbegränsningar förknippade med närheten av två monument, Pimenkyrkan och brandtornet - och han kom anmärkningsvärt ut ur denna situation och kombinerade kompromisslös modernism med en uppmärksam attityd till miljön. Böjda väggar öppnar utsikt och perspektiv på urbana belly-vues aldrig sett tidigare, och glas används skickligt som speglar som speglar monument. vid korsningen med Pimenovskiy-körfältet finns en underbar synvinkel som förbinder utsikten över tornet med reflektionen av kyrkans klocktorn. Observera att reflektionerna inte bara är slumpmässiga utan de har alla programmerats och designats och kan ses i designvisualiseringarna.

Så den mindre byggnaden föll i monumentens inflytningszoner och tvingades runda upp, och från sidan av Krasnoproletarskaya Street slutar den med en karakteristisk "näsa". Det är en mycket berömd form, älskad av rysk konstruktivism och återfödd bland de bästa exemplen på modern rysk arkitektur - där den fungerar både som ett tecken på vördnad för avantgarden och ett tecken på passion för moderiktig biologisk flexibilitet. Vladimir Plotkin är skeptisk till uppriktig biologi och böjda former tar svårt rot i sina projekt. Därför har den ovala "näsan" på Seleznevka ett antal funktioner.

Först och främst, om du tittar på planen kan du se att den är mycket tydligt och rationellt ritat baserat på terrängens egenskaper, men utan att försumma rätt geometri. Konstruktivistiska näsor kompletterar vanligtvis en rektangel, medan icke-linjära tenderar att vara krokiga och oförutsägbara. Plotkins form består av böjningen av tre bågar och en rak linje, vikta i en slags triangel. Två bågar är breda, en är brant, med en liten diameter, detta är ett rundat hörn, själva "näsan". En spiraltrappa är gömd inuti den, vars spiral verkar vara en rundad kropps kvintessens. I närheten, på motsatt sida av innergården, finns en plastrepresentant för den andra byggnaden, ett rektangulärt visir, som, om man tittar på det underifrån, visar sig vara mycket tydligt uppradat i stora och små celler. De skulle placera ventilation i visiret, men ändrade sig och det förblev den enda uppriktigt icke-funktionella formen av byggnaden, grunden för ett representativt och märkbart tecken.

Alla dessa mycket formella och abstrakta sammansättningar i den rena konstens anda, framgångsrikt inympade i modern teknik, ger en tydlig och ren bild som har en, men en mycket anmärkningsvärd egenskap. Huvudintrycken av byggnadens arkitektur är renhet och öppenhet, permeabilitet, lätthet och rationalism, liksom respekt för allt och för monumenten runt och för människorna inuti - allt detta kretsar kring bilden av en idealisk domstol, human, rimligt, öppet, kring alla de kvaliteter som vi är vana att associera med ett öppet samhälle och den europeiska utvecklingsvägen. Det fanns ingen ordning på bilden, det fanns bara praktiska rekommendationer - konceptet tillhör helt författaren. Och i det befintliga sammanhanget, där domstolen vanligtvis är dyster-representativ, alltför solid och läskig, ser den resulterande byggnaden antingen en återspegling av processen för humanisering av landet, eller - vilket verkar mer objektivt - ett försök att driva det med konstnärlig betyder att. Jag skulle inte vilja diskutera hur idealistisk denna dröm om arkitekten är och i vilken utsträckning en sådan aktiv livsuppbyggnad är möjlig med ren konst. Men det är uppenbart att detta idealistiska tillvägagångssätt kontinuerligt utvecklades i 20-talets arkitektur och i detta fall födde ett tingshus som är attraktivt på utsidan och bekvämt på insidan.

Rekommenderad: