Genecode För En Fjärdedel Eller Poetisk Stadsplanering

Genecode För En Fjärdedel Eller Poetisk Stadsplanering
Genecode För En Fjärdedel Eller Poetisk Stadsplanering

Video: Genecode För En Fjärdedel Eller Poetisk Stadsplanering

Video: Genecode För En Fjärdedel Eller Poetisk Stadsplanering
Video: Ensamhet på din Livsväg - Syftet med ensamheten och vad det innebär ur ett själsligt perspektiv. 2024, Mars
Anonim

Kauchuk-anläggningen ligger mellan tunnelbanestationerna Frunzenskaya och Sportivnaya, intill Trubetskoys gårdspark, som nu är välskött - även vita svanar simmar i dammen. På den ena sidan av parken ligger Palace of Youth, ett berömt verk på 1970-talet, på den andra byggs Vladimir Plotkins fusionspark, och på den tredje är Gummianläggningen, ett giftigt industriföretag som bosatte sig här 1915. Det är sant att från början av 1900-talet återstod bara en byggnad av anläggningsförvaltningen, byggd av den dåvarande kändisen - Roman Klein, författaren till byggnaden av Museum of Fine Arts på Volkhonka. Men den här gamla fabriksbyggnaden är den enda attraktionen, resten av området är fyllt med stora, sjaskiga 1970-byggnader och ser deprimerande ut. Anläggningen kommer att tas bort från staden och ersättas av ett nytt bostadsområde.

I designens korta historia finns det några märkliga funktioner som skiljer den från ett antal andra liknande stadsplaneringsföretag i Moskva. Blocken byggdes tidigare - men fram till 1990-talet var de hotbeds för billiga panelbyggnader, och efter det - grupper av torn, vanligtvis pompösa och nästan anonyma. Arkitekter "med namn" designade oftare enskilda hus, som visade sig vara favoritämnen i professionell press, men förlorade i den allmänna massan. Nu utformar ärafulla arkitekter hela stadsdelar.

Först hölls en skräddarsydd tävling där ryska förstahandsarkitekter blev inbjudna att delta. Två workshops vann - "Meganom" och Sergei Skuratovs workshop. Sedan arrangerade kunderna en intervju och valde Skuratovs workshop, där man ombads utveckla ett stadsplaneringskoncept och göra projekt för de flesta husen. Resten, cirka 10% av totalen, är uppdelad mellan andra kända arkitekter - den redan nämnda Meganom, liksom AB-gruppen, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan och Sergei Choban.

Arkitekt Sergei Skuratov ansvarar för denna stadsplaneringsprocess och organiserar den strikt ner till minsta detalj. En uppsättning regler som kallas "designkod" utvecklas för kvartalet. Konceptet är ovanligt och författaren åtföljer det med en ordbokskommentar, varifrån det följer att ett "kodat objekt" är ett konstgjort system som kan förändras i enlighet med förhållandena.

När du läser igenom kommentarerna är du övertygad om att designkoden mest liknar genetisk kod - allt beskrivs och distribueras i den till minsta detalj, men på grundval av detta bör olika individer uppstå.

Kärnan i de blockutvecklingsregler som utvecklats av Sergey Skuratovs verkstad för sig själv och för andra, kan du se det relativt bekanta konceptet för huvudplanen. Kvartal 473, som nu är helt inhägnad och stängt, är planerat att återlämnas till stadsrummet, det kommer att vara permeabelt och passera igenom. En konstgjord rektangulär damm kommer att dyka upp i mitten, på vardera sidan kommer det att finnas fyra minikvarter - byggnader är grupperade runt gårdar, två är rektangulära, två är asymmetriska och liknar rektanglar med ett hörn snett snett. Således visas fem centra i kvarteret: fyra "privata", dessa är gårdar avsedda för invånare och en allmänhet - området runt dammen. Alla tillsammans i planen liknar ett kors med grenar något förskjutna medurs. Denna form beror delvis på det faktum att de tre hörnsektionerna i kvartalet 473 är ockuperade av byggnader som inte tillhör anläggningen och inte kommer att rivas - det södra hörnet är bostadsområde, den östra stranden, i den norra är byggnad av Medical Academy. DEM. Sechenov.

Konstruktionskoden är dock inte begränsad till blockets layout. Volymerna i varje hus har bearbetats i detalj - medan många av dem skärs i nedre delen och hänger över gångarna och uppfarterna i form av gigantiska konsoler, vilket gör att du kommer ihåg andra projekt av Sergei Skuratov - ett hus i Tessinsky och ett anbudsförfarande för ett kvarter nära Donskoy-klostret. Höjden och antalet våningar bestäms, liksom linjerna för platsen för fönstrens övre höjder. Det senare, förklarar Sergey Skuratov, görs så att rytmisk oenighet inte uppstår mellan husen.

Kleinovsky-byggnaden för växtförvaltningen kommer att bevaras och återställas, och bredvid den kommer dess kopia att återskapas - dess "bror", förstörd under sovjettiden. Mellan 1800-talets byggnad och dess upprepning kommer en modernistisk byggnad av glas och metall att dyka upp med en fasad som ligger diagonalt mot gatan - utformad för att utlösa historien om de två husen - bevarad och återskapad.

R. Kleins byggnad å ena sidan och Sergey Skuratovs kärlek till tegelstrukturer, å andra sidan, bestämde materialvalet - tegel (holländsk handgjord och tysk klinker) kommer att råda på den yttre konturen av kvarteret, inuti, runt dammen - lätt sten, glas och metall. Således kommer denna stadsutveckling från utsidan att vara mer traditionell än "inuti". Fasadens huvudmaterial ingår också i "designkoden", dessutom finns det rekommendationer - till exempel i tegelstrukturen antas mjuka övergångar av tonalitet från mörkgrå längst ner till ljusbrun överst på husen.

De listade sakerna är dock ganska materiella; förutom dem finns det också en lika viktig teori, som i Sergej Skuratovs arbete förvandlas från de vanliga torra beräkningarna till en lyrisk-poetisk uppsats. Hon kombinerar principerna för kontextualism med kreativa modernistiska impulser. Till exempel påminner dammen in på 1700-talets herrgårdar, medan tegelstenen tilltalar både Klein-byggnaden och minnet av 1600-talsfabrikerna. i Khamovniki-området; gågatets permeabilitet i kvarteret återupplivar minnet av gränden som förlorades efter anläggningens utseende. Denna kulturella motivation, som är vanligt för det moderna Moskva, är fylld med en extremt kärleksfull och tvetydig karaktär, vilket är karakteristiskt för Sergei Skuratovs arbete. Men mer vågat resonemang läggs över det - Klein-byggnaden, ett strikt och vackert exempel på fabriksarkitektur, framstår som en "västerländsk" pol i motsats till det "östra" landmärket i form av ett exempel på "Moskva" -arkitekturen i i början av 2000-talet, "Camelot" bostadsområde från nordöstra sidan. En semantisk spänning bör uppstå mellan dem - ett slags "stretch-gradient" - från det teknologiska rationella väst till det konstgjorda sensuella öst.

Således innehåller den "genetiska koden" i kvartalet, som det borde vara, den heterogena informationen som är nödvändig för "tillväxt" av arkitektoniska verk - en poetisk flerskiktig teoretisk "surdeg" och detaljerade rekommendationer om lika "skelettet" - plan och struktur, "fyllning" - volymer och "skinn" - strukturerade fasadlösningar. Inte för att detta är ett helt nytt tillvägagångssätt för Moskvas stadsplanering, men det har ett antal funktioner som gör det ovanligt - först och främst en mycket personlig inställning till uppgiften och strukturen, känslomässigheten och poesin som är kännetecknande för Sergei Skuratovs arkitektur. Som således går utöver ett eller två hus och sprids över hela kvarteret.

Rekommenderad: