Port Till Himlen Eller Uppför Trappan

Port Till Himlen Eller Uppför Trappan
Port Till Himlen Eller Uppför Trappan

Video: Port Till Himlen Eller Uppför Trappan

Video: Port Till Himlen Eller Uppför Trappan
Video: Rädda Sverige del 3 - Sanning och Konsekvens. 2024, Mars
Anonim

Detta fantastiska hem ser ut som ett elegant växthus i trädgården, av misstag orörd av metropolens konstruktionsfeber. Det var tänkt i det gamla centrumet av Moskva, på Ostozhenka, halvt kvävt av konstruktion. Den lilla tomt som köpts av kunden i Khilkov Lane är inklämd mellan den nya 6-våningsbyggnaden från Barkli-företaget och en parkeringsplats på baksidan av Turgenevs gård. Webbplatsen kunde lätt klassificeras som hopplös, men det motsatta hände - överflödet av svårigheter blev ett kraftfullt incitament för professionalism hos utvecklaren och arkitekten.

Fram till nyligen fanns det en tvåvånings uthus på den här platsen, bortskämd av oändlig omstrukturering och nedgången. Det var inte av arkitektoniskt värde, till skillnad från det centrala huset i Turgenevs egendom - en typisk herrgård i Moskva-imperiets stil. Här, i slutet av Ostozhenka långt från centrum, finns det fortfarande flera hus av rysk klassicism, och därför finns det fortfarande en svag antydan till Polenovs "Moskva gård" - den rörande innergården och trädgårdsandan i en stadsdel i Moskva.

Det var kvartalets sammanhang, genius loci, som bestämde de första grundläggande parametrarna för projektet: avslag på arkitektonisk expansion uppåt och i bredd, skapande av en bostadsanläggning med villkoret att staden skulle återvända så mycket luft, gräs och träd som möjligt - de ovillkorliga urbana värdena som var karakteristiska för de gamla envåningsbyggnaderna. I allmänhet, som Skuratov själv skämtade, fanns det bara en väg kvar: "uppför trappan som leder ner till stadens rymdreservat."

Idén kan inte kallas helt ny. Sagorna från världens folk beskrev otroliga underjordiska palats på alla sätt - från labyrinten av kung Minos till den magnifika dockteatern i påven Carlo. Men magiska underjordiska palats skapade av det rika litterära fantasin från det förflutna, i modern arkitektonisk verklighet, förvandlas som regel till en standarduppsättning av infrastrukturtjänster som är relativt lätta att "begrava i marken": källare, lager, pannrum, tunnlar, garage, i bästa fall, vinkällare, biografer och biljardrum.

Bokstavligen är exemplen inte långt borta: monumentala källare och underjordiska garage - under Kristus Frälsarens katedral, under bostadshus i Molochny och Butikovsky - har blivit en rutinmässig konstruktionsmetod.

Men här, i det nya projektet av Sergei Skuratov, har vi att göra med en helt ny typologi av en stadsbostadsbyggnad. Projektet erbjuder en radikalt ny lösning inte bara för det inre bostadsområdet utan för hela systemet med relationer mellan huset och staden. Den underjordiska delen av villan är många gånger större än den externa volymen. Efter att ha praktiskt taget returnerat ett fritt och grönt område till staden, lämnar det det bara några grundläggande viktiga viktiga funktioner - ingången och ingången till huset, liksom en enorm, nästan redundant källa till ljus och luft.

Den externa volymen saknar också de traditionella egenskaperna hos ett hus - dörrar, fönster, tomma väggar och tak. Dörren ersätter en platta med en sväng i mitten. Spisen roterar runt stångaxeln och öppnar och stänger ingången till garaget och ingången till huset. Hela ytan på den yttre volymen består av alternerande plattor av härdat glas och specialbehandlad tunn grönaktig marmor.

Således fungerar den yttre paviljongen i den underjordiska villan som både entré och takfönster. Varje plan släpper in dagsljus. Asymmetrin i takets sluttningar och kanter av sällsynta material som används för första gången i Moskva gör att hela strukturen liknar en skulptör eller juvelerare. Sergey Skuratov beskriver den noggrant planerade effekten enligt följande:”På dagtid ute kommer den grönaktiga färgen på sten och glas att smälta samman till en komplex och glittrande textur som är ogenomtränglig för ögat. På grund av den allmänna gröna nyansen kommer sommartid volymen i en våning nästan att smälta samman med platserna, på vintern kommer grafiken av marmorvener att resonera med mönstret av svarta trädgrenar. Och inuti kommer det refrakerade dagsljuset att skapa atmosfären i en upplyst trädgård, som i de franska impressionisternas målningar."

Tre underjordiska våningar är utformade i samma material och, viktigast av allt, i samma "trädgård och förorts" stil, vilket helt avvisar alla källarföreningar. Den första, eller snarare minus-första våningen, är närmast dagsljus och därför bostadsområde. Vardagsrummet ligger i mitten, taket ovanför det är kapat och släpper in ljus från ingångsvolymen i överhuset - "lykta". På gården, i nivå med marken, tänks ytterligare tre glasplan - till vänster och till höger om "lyktan". En av dem lyser upp barnrummen, den andra ligger ovanför duschrummet och slutligen är det största "fönstret i marken" avsedd för vinterträdgården, som är tänkt i det andra underjordiska nivån. På bottenvåningen finns det inget golv ovanför trädgården så att ljuset kan passera obehindrat och så att boende och gäster kan beundra träden från vardagsrumsbalkongen.

Minus - andra våningen ägnas helt åt rekreation, sport och underhållning. Å ena sidan finns det en trädgård, å andra sidan, en pool, bastur, solarium, fitness och mer. De är åtskilda av en glasvägg - transparent för att släppa igenom ljuset, men inte ånga från vattendelen till trädgårdsdelen för att inte skada växterna. Poolväggen är gjord av samma genomskinliga sten upplyst från insidan. Från sidan av vardagsrummet och poolen uppstår två dubbla höjdutrymmen: vardagsrummet och vinterträdgården, parallella, men förskjutna varandra i förhållande till den andra i höjd och sammanfogas därför inte till en, utan som om de rör och flyter in i varandra.

I båda bostadsnivåerna är asymmetriska "fönster" i golvtaken genomtänkta. Dagsljus, som sålunda gradvis upplöses, tränger in i andra nivån och byggs upp i likhet med ljusbrunnar som överför och distribuerar ljus. Från detta blir nivåerna permeabla, utrymmet blir lätt, flytande och luftigt.

Den tredje våningen är en teknisk, i den, förutom livsuppehållande system, ett garage för 8 bilar, ansluten till ytan med en hiss och rum för säkerhet.

Uppenbarligen har vi framför oss ett gediget och noggrant genomtänkt exempel på en ny arkitektonisk typologi - en stor och lyxig stadsvilla, begravd under marken i centrum av staden. Är detta ett tvångsbeslut? På sätt och vis, naturligtvis, ja. Sergei Skuratov är väl medveten om stadens problem:”Det är svårt att hitta öppet utrymme, frisk luft och vacker utsikt i Moskva nu. Ovanifrån takvåningens nivå öppnar sig ett brokigt och inte alls harmoniskt panorama över metropolen. Och på gräs- och trädnivå finns tyvärr nästan ingen luft, inget gräs, inga träd.

Den moderna staden tvingar oss att ompröva traditionella metoder och lösningar. Jag tror att vi erbjöd staden inte det mest vanliga, förmodligen oväntade, men ömsesidigt fördelaktiga och fruktbara utbytet av utrymme."

Det är inte första gången som Sergey Skuratov presenterar djärva och nya arkitektoniska lösningar för stadens bedömning. Det är viktigt att detta projekt också är solidt, rent och absolut verifierat, med stöd av exakt modern kunskap och lösningar inom material och teknik. Och i slutändan matchar det perfekt idéerna från Pinocchio, Pierrot och andra stora poeter och drömmare:”Det första de såg när de kom igenom hålet var solens avvikande strålar. De föll från taket genom ett runt fönster ….

Rekommenderad: