Alta-Bank-byggnaden upptar helt ett litet område tilldelat den - 20 meter längs gatan och 18 meter djupt i kvarteret, och, naturligtvis, pressar ut maximalt kvadratmeter från det magra territoriet belastat med olika gränser: 9 våningar med en vind upp, 4 underjordiska våningar nere. Men här är det som är intressant: att uppfylla sin kommersiella plikt, och trots att burspråket sticker ut bortom bygglinjen, passar huset mycket delikat in i gatan.
Till höger om den finns en låg, ljusgrå "stalinistisk" byggnad med en egenskap från 1930-talet. kantade vertikaler och tunna, nästan nyklassiska rustika. Till vänster, från sidan av B. Gruzinskaya, byggs två nya hus, som bara något viker för Alta-Banks tillväxt.
Tillsammans bildar de en rad längs gatan, vars huvudfiol nu spelas av en ny bankbyggnad. Detta är förvånande eftersom fasaden är eftertryckligt blygsam. Vi kan säga att den kombinerar tre karakteristiska drag: för det första är det ärlig högteknologisk modernism, och för det andra är denna modernism kontextuellt”tyst” och hjälpsam - inget prickigt. Och för det tredje finns det en paradox: den blygsamma innehåller en viss emotionell laddning, som han sprider till sin lilla - inom syn - inflytande sfär. Det har en speciell inställning till stadsmiljön, som är karakteristisk för hyreshus (och bankbyggnader) från 1800- eller början av 1900-talet. Det här huset kan lätt föreställas som ett av de modernistiska inläggen framför Paris byggstenar. Han verkar ha transplanterats därifrån (eller från Berlin) - här och nu arbetar han för att förbättra Moskva-atmosfären.
Byggnadens fasader är gjorda av glas, metall och porslinstengods i en mjuk gulaktig färg. Allt glas är grupperat i ett "främre" hörn - mot Mayakovsky-torget och Moskvas stadsarkitekturkommitté. Allt som är ogenomskinligt bildar ett skal av ett skal: det täcker de bakre innergårdsväggarna, och från sidan och uppifrån på huvudfasaderna bildar det en sken av en ram som utgör huvudtomt. Man kan tro att denna ram skyddar en mer ömtålig och rörlig glasmetall substans, inom vilken huvudplottet spelas ut. Från det färgade glasets glänsande plan, som omfamnar hörnet och hänger över marken, skjuter ett glasfönster ut som strimmar med horisontella ränder av metallgaller. Dessa galler från Reinars är faktiskt solskydd, men i det här fallet spelar de mer en dekorativ roll. Detta är faktiskt byggnadens huvudsakliga dekoration. Mattgråa ränder blandas fraktionerat med olika nyanser av himmelens färg och med fläckar av lampor som glöder inuti till en sval geometriskt pittoresk komposition, som kompletterar effekten, reflekteras i bakgrundsglasets plan. Vid någon tidpunkt kan det verka som att gitteren är duplicerade inuti.
Ytan på porslinstensplattor ser väldigt material ut bredvid detta spel av metallisk glans och glasreflektioner. I hörnen skärs det av neo-konstruktivistiska hörnfönster, som är täckta med barer högst upp, vilket ekar huvudtemat för tunna horisontella ränder. Beklädnadsplattornas färg och proportioner påminner lite om det rustika mönstret hos den angränsande stalinistiska byggnaden - mellan de två husen är det en liten effekt av resonans, avlägset släktskap. Samtidigt råder horisontella snarare än vertikala på fasaderna på den nya banken och skickar oss tillbaka lite tidigare, till 1920-talet. Bilden av konstruktivismens epok, nej, nej, ja, och kommer att glida framför betraktaren och titta på dessa fasader.
Men alla dessa tomter ges endast som en ledtråd - de är inte slående och därför samexisterar här högteknologisk, icke-konstruktivism och miljötänkande fredligt och skapar en tråkig men attraktiv bild - embryot till en trevlig stad.
