Jubileet visade sig vara högtidligt och komplicerat. För utgivningen av det hundra nummer (och figuren inspirerar verkligen respekt) har tidningschefen, Dmitry Fesenko, tidsbestämt publiceringen av sin bok "Fasad / sektion", tillägnad arkitekturen för de två sista årtionden och med många artiklar, intervjuer, reflektioner av en person som noga tittade på bildandet och utvecklingen av modern rysk arkitektur. Boken koncentrerar i sig alla de idéer som har uttryckt sig på tidningens sidor genom åren och representerar ett visst utdrag av hela den spårade processen. Jag måste säga att den här boken har visat sig vara den mest massiva av alla utgåvor som genomförts de senaste åren för att sammanfatta resultaten från de senaste ett och ett halvt decennier. Texterna till Dmitry Fesenkos artiklar i den är blandade med en katalog över utvalda byggnader - de som författaren ansåg vara mest avslöjande - cirka 70 verk från 1992 till 2007, som representerar "fasaden" av den post-sovjetiska arkitektoniska historien. Dessutom utgör mer än 200 projekt hennes bakgrund.
De utvalda byggnaderna - det är relativt få av dem, och kompositionen måste tydligen förstås som det slutliga "valet av" Arkitektonisk bulletin "- utgjorde ungefär en tredjedel av den festliga utställningen i Vita salen i centrala konstnärshuset (utställningen är öppen fram till 17 mars), arrangerad med hjälp av Alexander Ermolaevs studio-taf. På läktaren visas byggnaderna parvis. Paren verkar vara kronologiskt strukturerade och representerar tidsskivor och avslöjar arbetet för en journalisthistoriker som är engagerad i annaler. Kombinationer tenderar emellertid att kontrastera: Ilya Utkins hus i Levshinsky ligger till exempel i anslutning till "Stolnik" -gruppen "AB" - i staden är de verkligen grannar, men stilistiskt snarare motsatta. Restaurangen "95 grader" av Alexander Brodsky parades ihop med "patriarken" Sergei Tkachenko - dessa är verkligen inte grannar. Kristus Frälsarens katedral i versionen av Mikhail Posokhin gick till Nizhny Novgorod-banken "Garanti" A. Kharitonov och E. Pestov.
En annan del av utställningen är en detaljerad historia om tidningen, som började 1992, och plockade upp stafettpinnen i den sena "Sovjetunionens arkitektur", där den framtida chefredaktören för "AV" Dmitry Fesenko i 1991 arbetade som juniorforskare. Den första utgåvan av "Architectural Bulletin" utkom i form av en broschyr "tredje format", som liknar en tidning, och gjordes nästan helt av Dmitry Fesenko med sin egen hand. Snart kom Andrei Gozak, som var chefskonstnären för samma "Sovjetunionens arkitektur", till "AV", och därmed blev "bladet" till en tidskrift, men ärvde sin föregångares stil. Sedan dess har tidningen funnits på bekostnad av arkitekter som en gång kastades av "världen på en snöre" och senare kom in i förvaltningsrådet.
Den ceremoniella delen föregicks av en genomgång som deltog av: arkitekten Alexander Asadov, grundare och chefredaktör för tidningen Dmitry Fesenko, vice ordförande för Moskvas arkitekter, Andrei Taranov, president för Union of Architects of Ryssland Yuri Gnedovsky. Mikhail Posokhin kom närmare slutet.
De närvarande diskuterade tydligt historien om tidningens bildning; Alexander Asadov erinrade om att den sista utgåvan av "Sovjetunionens arkitektur" var tillägnad verkstaden där han sedan arbetade tillsammans med Mikhail Khazanov. Mikhail Posokhin noterade att tidningen alltid har kännetecknats av dess oberoende och objektivitet av domar.
Och Dmitry Fesenko betonade att publikationen inte har några smakpreferenser, det vill säga att redaktören självklart har dem, och inte till förmån för klassikerna, men flera nummer i rad ägnas åt neoklassiker, i synnerhet verk av Utkin och Filippov. Numera finns det många arkitektoniska tidskrifter, och det är inte samma tider som i tiden för monopolet "Sovjetunionens arkitektur", man måste kämpa för läsaren och behålla varumärket. Dmitry Fesenko definierade stilen att presentera materialet som har tagit form under dessa förhållanden som en forskningsstil.
Jubileumkvällen var briljant värd för journalisten från TV-kanalen Kultura Vladislav Flyarkovsky, som, som det visade sig, en gång gick dåligt vid Moskvas arkitektoniska institut. Ceremonin hedrades av närvaron av många kända arkitekter och till och med representanter för andra professionella publikationer.
Under kvällen summerades ytterligare ett resultat - vinnarna av Pro100 House-tävlingen, som tillkännagavs av tidningen inför jubileumsutgåvan, delades ut. Dmitry Fesenko medgav att många hade allvarliga bekymmer över att hålla en sådan rent konceptuell tävling om en idé, där deltagarna var tvungna att hitta en arkitektonisk och rumslig lösning av ett visst spekulativt hus 100. Att sätta en uppgift från området för ren arkitektonisk fantasi, arrangerar hade framför sina ögon upplevelsen av "plånböcker" 1980- x, och vad ser den yngre generationen idag, förutom rent kommersiella fördelar, att designa specifika hus för specifika kunder? För att dra ungdomar ur den onda cirkeln av handeln och ge en livräddande riktlinje kastade tävlingens författare ett språkligt bete - att använda siffran 100 i alla föreningar och kanske först komma med ett originalnamn, och först då dansa från det till ett konceptuellt projekt.
Resultaten inspirerade jurymedlemmarna Alexander Asadov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko och Andrey Ivanov. Totalt skickades cirka 60 verk, 17 nådde den slutliga omröstningen. Kuratorerna delade in alla projekt i tre grupper - verkliga hus eller hus ensamma, miljöhus och allt annat: anekdothus, pengar, vatten, is, vodka, historiosofiska och matematiska hus, etc. Som ett resultat gavs det första stället enhälligt till det mest humanistiska projektet (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moskva) "Prostoreny house of an imppertinent person", helt fri från de vanliga partitionerna och möblerna inuti, ett hus som innehåller hela världen för en person med begränsad rörlighet. Alla föremål kan tas bort "till taket" och visas i området där de behövs för att inte störa ägarens rörelsefrihet.
Andra priset gick till Shearim-projektet, som mutade juryn med sina subtila, mystiska, filosofiska övertoner (L. Lanzman - Moskva). Mothjälpen avbildar symboliskt huset med 100 portar - så översätts namnet på Jerusalems kvarter”Mea Shearim”. Tredje priset tilldelades “Pus100y Dom. Gallery of Contemporary Art "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) för idén att fylla hålen mellan de vanliga höghusen i konstutrymmen. Ytterligare ett tredje pris tilldelades Sotka-projektet som ledare för "miljögruppen", där man föreslog en ny typ av "herrskyskrapadachaer" som passar inom de traditionella 6 aren.
Som arrangörerna förklarade ville de först ge bara fyra priser, men de nya funktionerna på AV-webbplatsen gjorde det möjligt för de senaste två veckorna att välja det femte projektet baserat på resultatet av omröstningen på Internet. People's Choice Award tilldelades Samara av företrädare för grupp 213, som kom med Pro100dom Pro100-projektet i form av 100 bilder av olika författare, inte saknade vitsord, med temat hur var och en av dem föreställer sig detta Pro100-hus.