I Sadovys Rytm

I Sadovys Rytm
I Sadovys Rytm

Video: I Sadovys Rytm

Video: I Sadovys Rytm
Video: Плоскорез Фокина ЧАСТЬ 3 Рыхление междурядий на грядке 2024, Mars
Anonim

Webbplatsen i fråga ligger intill Valovaya Street och 3rd Monetchikovsky Lane. Bilister känner till denna plats väl - det är här körbanan splittras och delar strömmarna av dem som fortsätter längs Sadovoye och de som behöver vända eller åka till Pyatnitskaya Street. Det är sant att både förare och fotgängare knappast kan se något annat än ett tre våningar högt staket, som är täckt av reklamaffischer. Detta staket är så många år gammalt att det enligt sina affischer är rätt att skriva historien om designen av inhemsk reklam. Faktum är att i hörnet av Valovaya och 3: e Monetchikovsky har konstruktionen pågått i nästan ett kvarts sekel. I slutet av 1980-talet, enligt Mikhail Posokhin-projektet, började byggandet av en ny byggnad för First Model Printing House - byggnadsramen uppfördes helt i betong, och i denna form stod den fram till mitten av 2000-talet, då den slutligen förvärvades av MIAN-företaget. Företaget beställde återuppbyggnadsprojektet från Pavel Andreevs arkitektstudio.

Den tekniska uppgiften var vid första anblicken väldigt enkel: det finns en byggnad och den måste förvandlas till ett kontorsanläggning och på högsta nivå, eftersom platsen krävs. "Fallgroparna upptäcktes senare", påminner Pavel Andreev. - För det första behövde kontorsanläggningen en parkeringsplats och ganska rymlig, och det fanns ingen möjlighet för en underjordisk parkering under en redan byggd byggnad. För det andra var jag tvungen att arbeta i de redan givna dimensionerna och en viss stil. " Självfallet bar byggnaden, designad av Mikhail Posokhin i mitten av 1980-talet, en tydlig stämpel av både sin tid och författarens kreativa sätt - det var en stor och tung volym som höll hörnet av Valovaya och Lane som en innehavare. Efter att ha tagit upp denna volym nästan trettio år senare ändrade Andreev inte den radikalt - snarare klippte han av den, agerade som skulptör och klippte av onödiga saker.

Först och främst fattades ett grundläggande beslut om organiseringen av parkering. Det beslutades att placera platser för bilar till anställda och besökare på kontorscentret i själva byggnaden. Han förvandlade första våningen i det oavslutade tryckeriet till ett offentligt område med butiker och kaféer - en helt transparent och vänlig öppen stad. Tre nya våningar, enligt det nya projektet, kommer att demonteras, deras plats kommer att intas av fyra parkeringsnivåer. För ankomsten av bilar är en ramp fäst vid den bakre fasaden.

Det andra stora intrånget i komplexets layout var skapandet av atrium. Snidad till byggnadens fulla höjd, är den orienterad parallellt med trädgårdsringen, varför gigantiska loggier, fem våningar höga och två djupa, dyker upp på sidofasaderna. I dem, på en höjd av cirka 15 meter ovanför trädgårdsringens trottoarer, är det planerat att placera sommarkaféer med träd i badkar och paraplyer. "Först verkade det för oss att ett sådant djupt nischelement skulle vara mer lämpligt i huvudfasaden, men visuell analys visade att när man rör sig längs trädgårdsringen är plasten i sidofasaderna av denna byggnad av större vikt", förklarar Pavel Andreev. Det är svårt att vara oense med arkitekten: "håligheterna", urskiljande bakom silhuetterna av närliggande byggnader, lockar ögat och intriger.

Arkitekturen i huvudfasaden, en gång designad av Mikhail Posokhin i stil med pseudoklassicism, har också genomgått vissa förändringar. Andreev håller pilastrarna som huvudtema för utformningen av detta plan, men utrymmet mellan dem, liksom byggnadens hörn, är fyllda med glas.”Å ena sidan ville jag bevara byggnadens högtidliga rytm och organiskt utveckla karaktären av den stalinistiska utvecklingen av Garden Ring, å andra sidan kände jag behovet av att göra denna volym visuellt lättare. För samma ändamål har vi sänkt märket och infört en annan, mer blygsam slutsats."

Således visade sig art art deco vara mot bakgrund av högteknologisk glasmetall. Gigantiska ljusgula pilastrar (9 våningar vardera) bär en snygg böjning av en enkel "Golos" -lista (om du lyckas göra den så som den är ritad kommer den att se ut som 1930-talet). Ovanför stenhimlen från glasvinden växer en annan, ribbad metall, och ovanför varje pilaster framträder ett metallnät som visar den uppmärksamma observatören den tekniska grunden för den klassiska inredningen i en modern byggnad. Sedan Meyerholds tid har det blivit vanligt i teatern då och då att visa för tittaren delar av scenstrukturerna. Dessutom finns det uppenbarligen mer högteknologiska konstruktioner och glas, bara i termer av ytan, och i en sådan kombination visar det sig inte så mycket en fortsättning på "Bofill" -riktningen, som dess exponering: huset verkar försöka "tvätta bort" pilasterna och översvämma fasaderna med glas.

Komplexets plana tak kommer att vara i drift. Ett av projektalternativen förutsatte att inte bara en anlagd veranda skulle visas på den utan också flera elitradhus, för vars invånare arkitekterna designade ett speciellt torn med hiss för bilar. Den ekonomiska krisen har emellertid justerat dessa planer, och nu planeras den två våningar stora glasbyggnaden också att användas för kontor. Verandan har dock inte avbrutits, så den här byggnaden kommer ut på trädgårdsringen inte bara med högtidens rytm utan också med gröna toppar av träd planterade längs takets omkrets.

Rekommenderad: