Ivan Leonidov var en olycklig person. Han tillhörde den yngre generationen - de som hade studerat med mästare i avantgarde på 1920-talet. Och han var förmodligen den mest begåvade och energiska bland dem. Generationen hade emellertid inte tur - det fanns mycket lite tid kvar för fri utveckling av de idéer som producerades av studenterna i VKHUTEMAS. Leonidovs diplomprojekt (det berömda Lenininstitutet) slutfördes 1927, och redan 1930 började en kampanj mot "Leonidovism" i pressen - en artikel publicerades där arkitekten anklagades för sabotage. Därefter stängdes tidskriften "Contemporary Architecture" och Leonidov tvingades sluta undervisa och lämnade snart till Igarka. Han återvände till Moskva och arbetade till och med mycket, men byggde katastrofalt lite. År 2002, då 100-årsjubileet för den stora drömmaren firades här, var alla i princip säkra på att det bara fanns en, som de säger nu, genomförandet av hans arbete - en trappa i Kislovodsk-sanatoriet för Folkets kommissariat för Tyazhprom.
Nu visade det sig att detta inte är helt sant. Arkitekturmuseet, som en del av Moskva-biennalen, är värd för en utställning tillägnad det andra överlevande arbetet av Ivan Leonidov - interiören i Pionjärernas hus i Kalinin. Utställningen heter "The Second Leonids". I grund och botten är utställningen en noggrann studie av den kända arkitekten. Studien utfördes av två kuratorer - konstkritiker och konsthistoriker Sergei Khachaturov och kulturolog Sergei Nikitin, arrangören av Moskultprog, det mest populära programmet för kulturpromenader i Moskva idag.
I grund och botten är en utställning som ett forskningsarbete. Artikelens text är förresten redan klar - den ska publiceras i tidningen "Project Russia"; utdrag ur denna text visas på utställningen. Tyvärr trycktes "utställningsartikeln" på en spegelliknande kartong, vilket gör det extremt svårt att läsa och undersöka den. Men själva studien är detaljerad, försiktig, den gjordes enligt alla regler, med analogier och analys av historiska omständigheter.
Av det presenterade materialet följer att interiören i fråga inte är så okänd, bara sätten på studien visade sig vara på något sätt mycket slingrande. 1941, när det stod klart, skrev arkitekthistorikern Mikhail Andreevich Ilyin en artikel om honom i "Sovjetunionens arkitektur". Artikeln är väldigt nyfiken - från det märks att Ilyin just kände Leonidovs arbete väl, i synnerhet jämför författaren kolonnernas form i pionjärernas hus med ett liknande motiv av den berömda Kislovodsk-trappan. Köksfabriken kallas ett exempel på "boxarkitektur" och den mest framgångsrika delen av interiören är "rummet för broderi" …
Omedelbart efter avslutad "lät" denna interiör. Men efter kriget rapporterade någon att Kalinin-pionjärernas hus var förlorat - och sedan dess har många historiker betraktat det som sådant. På 1980-talet. direktören för Tver Picture Gallery, Tatyana Kuyukina, upptäckte att Leonids interiörer bevarades - hon publicerade dock inte fyndet, men gjorde det för bara två år sedan i en regional publikation. Därför på 1990-talet. endast sällsynta experter visste om förekomsten av dessa interiörer, men var inte intresserade av dem och ansåg att de var ett obetydligt exempel på Leonidovs senare arbete.
Författarna till utställningen i Arkitekturmuseet är övertygade om det motsatta - de anser att man inte bara bör studera den "heroiska" avantgardeperioden i arkitektens arbete utan också hans senare verk - närmare bestämt de smulor som har överlevde från dem.
Tänk på smulorna. Den genomförda forskningen utgör Ivan Leonidovs historia under andra hälften av 1930-talet. Nyfiken, men, enligt min mening, och ledsen. Sedan 1934 har han varit chef för en av brigaderna i Ginzburg-verkstaden. Under denna tid (1934-1941) har arkitekten genomfört fyra projekt - tre interiörer och en trappa i Kislovodsk-sanatoriet i Folkets kommission för Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Två interiörer - i pionjärernas hus - först i Moskva i Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), sedan i Kalinin - samma hjälte i den aktuella utställningen.
Designarna för Moskva pionjärernas hus leddes av Karo Alabyan, den andra i författarlistan (enligt publikationen i "Sovjetunionens arkitektur") var Leonidov - i motsats till alfabetet, före Vlasov - som, kuratorerna - forskarna avslutar med rätta, talar om Leonidovs betydelsefulla roll i arbetet med Moskvas pionjärhus … I Kalinin blev Leonidov chef för arkitekter och målare (bland målare - Favorsky).
Således avslutar författarna att Leonidov inte blev på 1930-talet. "Persona non grata" och genomförde viktiga regeringsorder. Det finns ett fotografi där författarna till Moskva pionjärernas hus (inklusive den "vanärade" Leonidov) fångas med Nikita Sergeevich Khrushchev, som då var chef för Moskvas regering. Kuratorerna drar slutsatsen att det inte fanns någon "skam", arkitekten arbetade mycket, ledde ett team och till och med utförde ideologiskt betydelsefulla arbeten tillsammans med "huvudpersonerna" på trettiotalet, till exempel med samma Alabyan.
Författarna spårar en tydlig koppling mellan pionjärernas hus i Moskva och Kalinin - både politiska och stilistiska. Några av detaljerna är bara mycket lika och analogier visas i utställningen. Dessa är fragment av tre typer: tak, pelare och reliefer.
Moskva pionjärernas hus har ett öppet tak i vardagsrummet i vardagsrummet, gjord av Alabyan - i Kalinin-huset finns ett rum med öppet tak från Leonidov. Alabyans tak är mer illa, Leonidovs hårdare, men på det hela taget ser det ut som samma teknik. I ett hus i Moskva finns röda arméstjärnor på pelarna, någon form av fasta kockader - de gjordes av Chaldymov, och Leonidov i Kalinin har stjärnor - på pelarna och i taket. Det är oklart om Leonidov i Moskva föreslog något eller lånat från Tver.
Den mest "Leonid" i denna lista är kolumnerna och snöflingorna. Författarna-curatorerna ställer kolumnerna (uppenbarligen helt rätt) i form av en av skyskraporna i Folkets kommission för tung industri - i form av en cylinder med en "midja" - tunnare i mitten. I pionjärernas hem förvandlades denna form till smala mejslade stolpar, täckta med svart lack och på vissa ställen förgyllda. De har inte överlevt - tillbaka på 1980-talet låg de på gården och försvann sedan helt. Det finns också en blommakolonn med en bänk vid basen och runda slitsar på toppen - en mycket märklig, egyptisk kolonn av något slag, men i allmänhet - avskiljningen av "huvudstaden" från taket liknar pelarna i tunnelbanan Kropotkinskaya. station (ett välkänt mästerverk från 1930-talet av Alexei Dushkin och Yakov Likhteberg, byggt med namnet "Sovjetpalatset"). Förresten, här i Tver, i lobbyn, som designades av Igantiy Milinis, finns kolumner som liknar Kropotkinskaya.
Och slutligen snöflingor. Av de 40 kända typerna av snöflingor placeras 22 typer på taket i pionjärernas hus, och detta är helt klart från Leonidov, arkitekten var förtjust i kristaller av olika slag. På samma 1930-tal målade han en fontän i form av en kristall som liknar kristallen från Haeckels bok - båda visas i utställningen.
Den detaljerade jämförelsen som gjordes av författarna till utställningen "The Second Leonids" är mycket fascinerande. Upptäckten av liknande motiv och detaljer i Alabyan och Leonidov, Dushkin och Milinis är bokstavligen fängslande. Dessa detaljer lägger till en viss mängd tekniker som är karakteristiska för arkitektur (mer för interiörer på 1930-talet och utgör det mest intressanta forskningsmaterialet, som i detta fall skiljer sig avsevärt (och författarna döljer det inte, men betonar)) från de flesta av de välkända böckerna om avantgarde. Det skiljer sig åt i genre - här undersöks Leonidov på det sätt som Rodion Kazakov eller till och med Antipa Konstantinov kan studeras - genom att gräva ut intressanta detaljer från skräpens högar (och förresten är det tidigare pionjärernas hus i en halvförstörd tillstånd), sedan hitta analogier för dem och göra jämförelser. Detta är en "klassisk" typ av förstoringsglasstudie utförd av samvetsgranna historiker.
Både typen av studie och dess resultat tyder på följande. Före oss finns en mycket sorglig utställning, som synligt, baserat på material, visar vart den stora ryska avantgardens patos gick på 1930-talet. Han gick in i dekorativa former och i hopp om att påverka den växande generationen genom snöflingor i taket. Formen, som uppfanns 1934 i form av en jätte skyskrapa för Röda torget, har blivit en mejslad kolonn. Passion för skönheten i kristallina former - förvandlas till gipsrosetter i taket. Och det faktum att Ivan Leonidov inte skickades till ett läger eller en bosättning utan fotograferades med Chrusjtjov - han ger naturligtvis anledning att vara glad för honom helt enkelt som person. Men inte som arkitekt. Som det skrevs i en bok kan en lycklig person inte skapa något sådant. Detta är en dokumenterad process för att dö av en kreativ personlighet, omvandlingen av en Leonidov till en "sekund".
Utställningen pågår till 22 juni
