Port Till Andra Sidan

Port Till Andra Sidan
Port Till Andra Sidan

Video: Port Till Andra Sidan

Video: Port Till Andra Sidan
Video: MINI BOLSINHA MULTIUSO - PORTA MOEDAS - PORTA ABSORVENTE - PORTA MEDICAMENTOS - PORTA MAQUIAGEM 2024, Mars
Anonim

Ända sedan tiderna när kyrkor och deras klocktorn var de högsta byggnaderna, vände sig moskoviterna till att sådana dominerande lyfter fram en specifik”punkt” i staden. St Petersburg-arkitekter hade råd - ibland på Nevsky - att underordna templet till avenyn, men Moskva, helt fram till Stalins, styrdes nästan uteslutande av dominanter - det räcker med att minnas "Sovjets palats" och ringen av skyskrapor. Efter kriget började till och med höghus byggas i linje (projektet Lyusinovskaya Street) och stora hus i huvudstaden började byggas med vägar. Nu tvekar Moskva mellan önskan att ha dominerande och motviljan mot att ha oändliga byggnader.

Tornets design i slutet av 1812 Street går tillbaka till mitten av 1990-talet och den första versionen gjordes av arkitekten Boris Paluy. Det var ett imponerande torn - (refrängen för den då bara i stadens planer) med en gyllene kyrkhjälm, lite som påminner om kyrkan St. George på Poklonnaya Hill. Sedan började konstruktionen, men den frös vid "noll" -markeringen, och fram till i år, i nästan sju år, var den mothballed, efter att ha ersatt tre kunder-utvecklare

Idén att placera en höghusdominerande här kvarstod, och Andreevs verkstad fick problem med att koppla ihop antalet våningar och den totala ytan för föremålet som deklareras i IRD med den konstruerade fem-nivåer underjordisk parkering, vilket gjorde uppfyller varken planeringsstandarderna eller bärförmågan hos de färdiga strukturerna.

Under den senaste tiden har många arkitektoniska, planerings- och designalternativ utarbetats, vilket återspeglas i den figurativa kompositionslösningen. Jämfört med 1990-talets guldhuvudprojekt har skyskrapans utsida blivit mycket modernare och mindre pompös. Det sista alternativet just nu, enligt vilket arbetsteckningar redan genomförs och konstruktionen pågår, är en sammansättning av två torn anslutna på olika nivåer, inklusive de 5 övre våningarna, eller en portal - ett torn med en gigantisk öppning i i mitten beror det på hur du ser ut.

Totalt finns det 32 våningar, och planens form dikteras av basens ultimata bärförmåga och strukturen på den tidigare färdiga underjordiska delen, byggnadens höjd har minskats från 200 m till 25 och tagits in i enlighet med kraven från Moskva-kommittén för arkitektur och arkitektur. Byggnadens dimensioner i termer av - 54x63 meter gjorde volymen orealistiskt massiv och oekonomisk för kommersiellt bruk, vilket i slutändan fungerade som huvudorsaken till kompositionslösningen och närvaron av en central öppning.

Enligt tradition ges de första två våningarna i stylobaten för allmänna behov (en restaurang, en matsal, en filial till ett försäkringsbolag etc. liten handel), över, upp till 22 våningar - kontor, i övre överdelen - lägenheter. En grupp panoramahissar, skilda från kontorshissarna, reser sig där tillsammans med andra utanför på väggarna i öppningen mellan tornen. Tornen är förbundna med två-vånings (och mer) rumsliga strukturer av broar - överligger, som kommer att rymma inte bara kontor utan också konferensrum, och på deras tak finns öppna "hängande" trädgårdar.

Byggnadens arkitektoniska bild bestäms av väggarna i ljusbeige granit med strikta fönsterrader och - glasmetallkonstruktioner, anlagda med hängande trädgårdar. Dessa två komponenter uppfattas vanligtvis som motsägelsefulla - den första hänvisar till "stalinisten" Kutuzovka. Den andra - högteknologiska - delen av detta sammanhang exploderar. Eller snarare skjuter den isär med hjälp av sina tekniska mekanismer, som om den kontrollerar några skruvar inuti. Mer exakt, det skapar en bild av ett sådant gap med arkitektoniska medel.

Som om det var en avancerad teateruppsättning i transformationsprocessen. Här - hon porträtterade en skyskrapa i Stalins Art Deco-anda, gömd bakom sköldar av stenplattor. Men föreställningen slutade - eller till en annan handling - någon tryckte på en knapp och mekanismen började röra sig, tryckte isär stenplattorna, sträckte ut glasvingarna, exponerade järnstativet - och det visade sig att de under föreställningen var bevuxen med träd. Jag skulle vilja notera - varade inte denna föreställning tio år sedan 1990-talet? Tillräckligt med tid för träd att växa …

Temat för rörelse gömd i omrörningen av de arkitektoniska massorna är nu ett av de mest relevanta. Arkitektonisk tanke smakar idag dynamik på alla möjliga sätt: moderna volymer exploderar antingen, sedan böjer sig, vrider sedan med en skruv, bryts sedan, sedan rör sig isär - som om de förbereder ett nytt steg i den tekniska revolutionen, varefter husen blir smarta och mobila, som stora robotar.

Detta tema för mekanisk rörelse är nytt och det verkar vara Andreevs favorit. Vi har redan skrivit om minst två projekt där det låter väldigt tydligt: en byggnad i början av motorvägen Entuziastov och ett bostads torn på Yakovoapostolskoye. Stora bärande element av överliggande strukturer är medvetet exponerade och demonstrativt styva, de avslöjar sig på alla möjliga sätt som knutar av metallkonstruktioner och visar att det är han, en stor glasjärnmekanism, som bär sköldar av stenplan som imiterar det gamla -skolarkitektur bekant för människor. Men han gör det bara av nödvändighet, efter folks infall. Och om han vill, kommer han att kasta bort det. Eller böja. Eller skjut den isär.

I projektet för gatan 1812 spelar mekanismen uppenbarligen rollen som en skyskrapa. Han spelar utan att gömma sig, håller en mask på sig själv, även om han inte undviker egenskaperna hos reinkarnation - trapphet och trasiga vindar med inslag av pilastrar, som ser väldigt nyfikna ut i metall. Under loppet av spelet förvandlar denna - mycket teatraliska - mekanism bilden, hi-tech är född ur Art Deco”masken”.

Men det viktigaste är att öppningen öppnas.

För den stalinistiska stilen (och för det pompösa Moskva 1990-talet) är en sådan gigantisk öppning, som förstör mitten, otänkbar. Där når bågarna aldrig så orimliga höjder. För modern tid är han tvärtom infödd - nu är det mycket viktigt att ansluta två angränsande hus med gångar som hänger i valfri (helst hög) höjd. Centret visar sig vara tomt, trängt igenom spänningarna i metallbindningar.

Vilket är mycket bra för den här platsen om du tittar på det ur stadsplaneringssynpunkt. Gatan är en återvändsgränd, den vilar på järnvägsspåren. Det ursprungliga projektet avslutade det. Och den här markerar en vändpunkt, ett "vattendrag", som bjuder in motsatt del av staden, avskuren av järnvägsspåren i Kiev-riktningen, att återförenas.

Byggnaden bildar ett annat, teatraliskt perspektiv i slutet av gatan, visar himlen, förstorar skalan. Indikerar gränsen och samtidigt - visar entydigt att det ligger något bakom det. Och inte bara visar. Det andra byggnadssteget innefattar byggandet av en tredelad transport- och gångbro med en stor parkeringsplats på tredje våningsnivå, genom vilken det kommer att vara möjligt att komma över järnvägen till Kutuzovsky Prospekt backup, till Mosfilmovskaya och Setun gator. Således visar byggnaden inte bara permeabilitet utan skapar den också i verkligheten. Bilden bedrar inte.

Rekommenderad: