Neoklassisk hyreshus byggd av arkitekten G. A. Gelrich i början av 1900-talet, beläget på gatan Shchepkina, som går parallellt med Prospekt Mira. Senare fick huset tråkigt och saknar dekorbyggnader. Grannhus 18 och 24 samt 25 och 13 på gatan Shchepkina och hus 19 på Gilyarovskogo-gatan är också delar av kvarterets historiska utveckling. Bevarandet av den neoklassiska fasaden under rekonstruktionen av Gelrich-huset verkade vara den enda rätta lösningen, eftersom det är fasaden som bildar bilden och placerar huset i dess omgivning. Att bara bevara fasaden genom att lägga till en ny byggnad med två våningar underjordisk parkering till den är ingen enkel ingenjörsuppgift. Under konstruktionen kommer fasaden att förstärkas speciellt, bokstavligen "upphängd" ovanför marken.
Under rekonstruktionen ändrar huset helt sin layout, sidobyggnaderna rivs och gårdsutrymmet mellan dem byggs upp. Det nya objektet kommer att ockupera platsen helt och kommer att vara exakt inskrivet i dess gränser, ganska tätt intill grannarna. Därför, för att inte beröva hus 19 på Gilyarovskogo-gatan för dagsljus, blev den nya volymen stegad - detta var formen på dess övre del och till och med planen från sidan av gården. Höjden på den historiska delen av byggnaden är 5 våningar, och den nya volymen bakom den varierar från 5 (på höger sida) till 7 våningar.
Arkitekterna gjorde tre nya fasader modernistiska, men med en uppenbar eftersmak av Art Deco eller till och med rationell jugendstil. Det finns mycket glas i dem, men transparenta plan dras över tunna vertikala linjer av en ljus gulrosa sten. Dessa stenremsor "växer" från den plana stenbotten längst ner och "växer" in i den horisontella remsan längst upp - som om höga och frekventa rektangulära hål skars genom stenprismet. Intergolvstavar balanserar något av denna ode till vertikalism, men de är "försänkta" i glasets plan - så vertikalen råder.
Det tunna och strama rutnätet på sten- och glasfasaden kan likna Rerbergs Central Telegraph (1925-1927) eller dess norra försäkringsförening (1909-1911). Som du kan se hör tekniken lika till tionde och tjugoårsåldern under förra seklet - så det finns all anledning att förstå den som en referens till den historiska kontexten för den bevarade neoklassiska fasaden. Strängt taget, på 1910-talet, kunde huset mycket väl ha fått en liknande förlängning. Det är karakteristiskt att motivet i Andrei Romanovs och Yekaterina Kuznetsovas tolkning förvärvar mycket moderna egenskaper - en betonad enkelhet och lätthet, ouppnåelig med hjälp av 1910 - 1920-talet.
Gårdsfasaden är indelad i flera utskjutande former, som också underlättar dess uppfattning i sällskap med de omgivande byggnaderna. Huset slutar se ut som ett jätte solidt block (som det verkligen är) - och verkar vara en grupp byggnader, utformade i samma stil.
Planen för den nya byggnaden kommer att bestå av två delar - en rektangel långsträckt längs Shchepkina Street i stället för ett hyreshus, avfasad på ena sidan av en mur av en historisk "granne" intill den, och en helt ny gårdsdel, också i en rektangulär plan, bara smalare, så att med sin gata är praktiskt taget osynlig. Ett ovalt atrium dras mellan dem i planens centrum - den viktigaste innovativa kärnan i projektet. Detta atrium har en mycket komplex plast, den är tvinnad som en tornado, genomsyrar alla våningar i byggnaden, böjer sig mot lobbyn och fångar som sagt personen som går in i en enorm skimrande tratt. Dynamiken för dess diagonala vridning utvecklas inte djupt in i byggnaden, sprider sig inte utan samlas av ett kraftfullt bunt av kraftlinjer som tränger in i byggnaden genom och igenom.
Generellt sett ser denna metafor av en virvel i mitten av en ordnad struktur som skärs igenom av ett olinjärt stångflöde smart. När allt kommer omkring, uppstår tornado? Vid gränsen till strömmarna av varm och kall luft. Även här har vi en gräns på två zoner - en relativt sett historisk gränsar till den gamla fasaden och behåller minnet av det tidigare husets konturer. Den andra är modern, och det är vid deras korsning som en virvel, en tratt, en bubbelpool dyker upp. Som emellertid inte rör sig någonstans och inte ens bryter loss, som man kan tänka sig en virvel. Nej, förmaket är lokaliserat, dolt i byggnadens kropp och uppfattas endast i det inre. En liten lykta för att belysa den kommer inte ens att synas från Shchepkina Street.
Atriumet ligger exakt i mitten av byggnaden mellan två trappuppgångar och hissnoder och förbinder fyra kontorsblock på var och en av våningarna, vars layout är standard. Ovanför första våningen, där lobbyn ligger, hänger den bokstavligen över ett stort "rör" av glas. Lobbyn erbjuder huvudperspektivet för denna fascinerande struktur. Författarna till projektet kommer att använda ett speciellt dikromatiskt glas från det tyska företaget SCHOTT i atriumet, vars färg ändras beroende på synvinkel, solljus och bakgrund. Effekten härrör från en kombination av låga och höga brytningsskikt - som ett resultat kommer besökare att kunna observera en regnbåge inuti byggnaden eller se från första våningen in i ett gigantiskt "kalejdoskop" och bryta allt som händer runt till fantastiska bilder.
Varje rekonstruktion med anpassning är ett komplext beslut som balanserar önskan att bevara historien och möjligheterna med modern arkitektur. I det här projektet lyckades Andrei Romanov och Yekaterina Kuznetsova inte bara kombinera det ena utan det andra, utan också att på ett konstnärligt sätt slå sin kollision - gömmer sig mitt i byggnaden som dess främsta höjdpunkt - en biomorf brunn i en glasvirvel.
