Under de senaste fem eller sex åren har elit bosättningar baserade på stiliseringen av en viss era eller land - bosättningar på italienska, eller, säg, i engelsk stil - blivit relativt relevanta i Moskva-regionen. Förutom monokulturella bosättningar, ungefär samtidigt, lät idén om multikulturella bosättningar - detta var miljontalsstadens idé, projicerad någonstans i Pyatnitskoe-motorvägsområdet: ett elitmikrodistrikt, vars kvartal var tänkt att skildra ett land och en era. Idén pantsattes och övergavs för ungefär ett år sedan. Men idéer ger inte upp så lätt - i sommar formulerade "SPeeCH" -verkstaden sin lösning på ett liknande problem, för en plats i närheten och även på Pyatnitskoye Highway. I projektet med det talande namnet”Gardens of kulturer”. Vilket det bör noteras är för närvarande levande och bra, även om dess skala efter höstfeber verkar helt enkelt gigantisk - det är faktiskt en hel stad, på 67 hektar planeras det att bosätta 20 tusen människor.
Så, ett självförklarande namn. Låt oss börja med det andra ordet - kulturer. Staden är indelad i kvarter, vars arkitektoniska design enligt författarna borde påminna om olika europeiska länder: Tyskland, Spanien, Holland, Frankrike. Det vill säga det är ett mångkulturellt komplex. Jag köpte en lägenhet i ett strikt tyskt kvarter - på kvällarna går du till det temperamentsfulla Spanien och vice versa. Liten, komprimerad på sitt eget hektar Europa. Vad var faktiskt konceptet med utvecklare känt i smala cirklar i fem år (eller ännu mer).
Vad är så speciellt med”SPeeCH” -projektet? Kanske i hög grad av generalisering, eller med andra ord - i avsaknad av bokstav. Uppgiften - att hitta och visa plastiska skillnader mellan olika länders arkitektoniska bild - löses å ena sidan diskret, relativt sett, med "breda streck", och å andra sidan - uppenbarligen med hjälp av karakteristiska motiv som kan erkännas inte bara av en specialist. Men ännu viktigare är frånvaron av försök att lura publiken och avsiktlig copyism. Författarna försöker inte skapa en illusion om att vara i England eller Holland utan göra något annorlunda - de hittar en bild av varje land.
Så den huvudsakliga utvecklingen i det spanska kvarteret är tolv- och sexton våningar höga torn, omgiven av balkonger med band, med inlägg av färgade plastpaneler. Tydliga horisontella linjer med fasta infällda balkonger väcker många föreningar. Ta till exempel området Madrid mellan Calle de Costa Rica och Alberto Alcocer, eller Campo Volantin i Bilbao med sina färgglada balkonger på ett hotell mittemot Guggenheim-museet.
För det holländska kvarteret föreslog arkitekterna enkla sju våningar volymer, klädda i varma brunröda tegelstenar. Vilket gör att kvartalet ser ut som alla små nederländska städer på en gång och inte en särskilt. På tyska - en karakteristisk kombination av glas med en polerad fawn sten.
Allt detta, låt mig säga, görs utan att gå utöver det modernistiska paradigmet, med struktur, färg, form. Bau House-lärare skulle förmodligen vara glada att hitta en sådan studie i klassrummet om ämnet "äkthet utan kopiering".
Det andra ordet i bostadskomplexets namn - trädgårdar, är inte heller godtyckligt, men kanske ännu viktigare. Det ansvarar för både det allmänna och det speciella, för skillnader och för ministadens integritet. Komplexet på motorvägen Pyatnitskoe liknar en trädgård i alla avseenden. För det första gjorde arkitekterna det till en riktig grön stad: på en av de två huvudaxlarna borde det finnas en park som slutar med en reservoar där du kan åka båt på sommaren och skridskoåkning på vintern. Dessutom kommer varje kvartal, beroende på stil, att ha sin egen trädtyp. Det planeras till och med att inrätta små privata trädgårdar på bottenvåningarna i flerbostadshus. Således utvecklade arkitekterna den idag populära idén att leva i naturens barm utan att dock gå utöver den vanliga stadsrytmen. I den meningen är en autonom trädgårdstad ett billigare alternativ till ett privat hem i en elitby.
Förutom grönska förenas komplexet med de allmänna principerna för planering. Hon är ganska strikt. De två huvudaxlarna korsar sig i rät vinkel: en av dem är den redan nämnda "parken", med en flod, en damm och en fri layout. Det finns en skola, en dagis, ett sportkomplex. Den andra är en ceremoniell stadspromenad, ett torg kantat med affärer och kontor. Dess arkitektur kunde förresten (mycket villkorligt) kallas "Moskva" på grund av att den innehåller de mest igenkännliga dragen i huvudprojekten "SPeeCH" - randiga sten "persienner", som påminner om Art Deco-vertikala linjer … och "Byzantine House" och "Morskoy" och en kontorsbyggnad på Leninsky Prospekt. Denna del av projektet har absorberat hela bostadskomplexets soliditet och respektabilitet.
"Nationella" kvarter sträcker sig längs den främre "centrum", vinkelrätt mot trädgården. Husens utformningar är olika, men de där bostadshus är inhägnad av gårdar råder. Mest av allt liknar denna layout de "stalinistiska" kvarteren i Moskva, och därför använder den en mer klassisk än en modernistisk syn på stadsplanering. Dess logik är enkel - i linje längs omkretsen skapar byggnader ett bekvämt utrymme för innergårdar och utanför bildar de en sken av röda linjer och smala gator.
Förutom mittlinjen, stenen och främre huvudgatan har 'Gargens of kulturer' en annan del av utvecklingen saknar "nationell identitet." Det här är en ö. Kvartalet, arrangerat mitt i en damm på en rund ö och består av små (3-4 våningar) färgglada hus, som ligger tätt runt den yttre omkretsen. Inuti finns ringarna på torget, som liknar en parklabyrint (i franska parker gjorde de sådana, ofta runda, från blommor eller buskar). Här kan du dock inte gå vilse, buskarna är inte höga. Men i "labyrinten" är det planerat att plantera pyramidträd som påminner om söder. Och i mitten, för att slutföra effekten, finns en rund damm med en fontän, som visar sig vara axeln för detta tråkiga kvarter. Är det inte Venedig? Men här finns inga direkta analogier, och öns roll är tydligen annorlunda - den fungerar antingen som ett filter eller som en katalysator. Bilderna från olika länder som pressas ihop skapar oundvikligen ett slags variation, ett överskott av variation. Ön absorberar denna mångfald och förstärker den - efter att ha tittat på dess flerfärgade virvling kommer allt annat att verka mer än strikt. Således blir det ett slags "plastjärn" av komplexet. Och samtidigt är ön, den roligaste "idén" om parkanläggningen, polen mittemot huvudgatans svårighetsgrad.
Det är värt att notera att Sergei Tchoban inte är den första som vänder sig till ett internationellt tema och ett försök att jämföra olika arkitektur inuti i ett utrymme. Sommaren 2008 presenterades ett projekt för bostadsområdet Kudrovo nära St Petersburg, skapat av studion tillsammans med arkitektstudion Evgeny Gerasimov & Partners, på Moskvas arkitektoniska biennal. Arkitekterna föreslog ett projekt för en stad vars kvarter liknade strukturen i europeiska städer, till exempel Paris, Berlin, London.
Jämförelse av de två projekten kan man se att Kudrovo-området är närmare kopplat till de europeiska huvudstädernas historiska utseende och "skildrar" dem mer exakt. Och bostadsområdet på motorvägen Pyatnitskoe är mer generaliserat och modernt. Det är extremt funktionellt och samtidigt är dess utrymme öppet och vänligt, anpassat till det sociala livet. Avståndet från kvarter till kvarter är trettio meter, det vill säga praktiskt taget alla platser av allmänt intresse kan nås till fots. Landskapsarkitekturen på gårdar och torg, närheten till allmänna utrymmen tar bort isoleringen som är karakteristisk för stora bostadsområden i flera våningsområden. Miljön upphör att vara fientlig, inte bara utrymmet i lägenheten och trappan blir ett hem utan också gården, gatan, hela staden.
Försök att "förena" människa, stad och natur har gjorts av arkitekter mer än en gång. För ungefär hundra år sedan uppstod idén om en trädgårdsstad i Storbritannien - ett alternativ till de trånga och steniga tidiga kapitalistiska städerna. Trädgårdsstaden försökte kombinera landsbygdens idyll med komforten och möjligheterna till urban existens - som ett ämne är det fortfarande relevant idag, men det har redan en lång historia. I "Gardens of Cultures" läggs en tredjedel till de två välkända komponenterna - nämligen kultur. Som, som det stod klart under 1900-talet, inte kan kastas från fartyget, för utan att en person blir sjuk inte mindre än utan naturen. Så uppgiften har blivit mer komplicerad - det är nödvändigt att inte kombinera två saker utan tre. Här behövs både kontroller och saldon. Och tillsammans visade de sig vara en stad som på något avstånd liknar en palatspark från 1700-talet - då visste folk att för en harmonisk existens behöver du naturen, ett tak över huvudet och något liknande för att tänka. Och de byggde paviljonger i olika stilar, sedan på moriska, sedan i gotiska, sedan i björkshytten. Så idén om "kulturernas trädgårdar" är inte en ny sak utan snarare väl glömd och återförd från det förflutna. Vilket emellertid inte alls är en skam.
