"Embankment of Europe" är i själva verket ett stadsblock (eller till och med ett mikrodistrikt) som bör byggas på platsen för den indragna kemiska "industriområdet" (RRC "Applied Chemistry"). Tomten för de senaste åren är typisk och till och med korrekt - att ta bort fabriker från staden och bygga bostäder och kontor på deras plats. Men hjältens plats är unik: St Petersburg centrum, precis mellan Peter och Paul fästning och Strelka. Detta är grovt sett. Mer exakt: i början av Malaya Neva, framför Tuchkov-slagsmannen, med tanke på vinterpalatset. Från denna plats kan du se Palace Embankment och vice versa - sajten passar in i det mest vykortspanorama. Men vad kan jag säga - det är bara fantastiskt på vilka platser vi har kemiska (och andra) företag.
Projektets unika slutar inte där: det framtida multifunktionella komplexets territorium är mycket stort - 9,3 hektar. För centrum av en historisk stad, särskilt St Petersburg, är detta mycket. Och slutligen, tredje - i vår krisstid åtar sig investeraren att slutföra projektet inom tidsfristen (2016). Så "vallen" är ett mycket stort "live" -projekt i vår tid. Dessutom kan han kanske bli den första av St. Petersburgs internationella tävlingar, vars resultat kommer att förverkligas. Hur som helst är investerare beslutsamma just nu, även om de redan funderar på att spara.
Kunderna kom inte omedelbart till idén om en internationell tävling, vilket var så logiskt för denna plats. I juli 2008 kritiserade St. Petersburgs kommunfullmäktige projektet som gjordes för denna plats av Yuri Zemtsov och Mikhail Kondiain, och tävlingen tillkännagavs några månader senare, den 18 november. Det deltog av tre utländska arkitekter: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein från St Petersburg och det gemensamma teamet av Evgeny Gerasimov och Sergei Tchoban - vars seger tillkännagavs häromdagen den 10 mars. Således har nu Evgeny Gerasimov och Sergei Tchoban redan blivit författare till två viktiga projekt för VTB - det första var Nevskaya Ratusha, tävlingen om konceptet som arkitekterna vann 2007. Men mycket har redan skrivits om tävlingen. Vi kommer att försöka överväga det vinnande projektet här.
Först och främst bör det noteras att ämnet för tävlingen var ett stadsplaneringskoncept. Detta är en specifik genre av arkitektonisk design.
I det här fallet var tävlingsuppdraget förutbestämt: funktioner, ungefärligt antal kvadratmeter, dvs. byggnadstäthet och sådana marknadsföringsdetaljer som det maximala antalet vackra vyer (lyckligtvis är platsen mer än en vinnande). Så den huvudsakliga delen av komplexet bör vara bostäder, och projektets huvudsakliga kulturella inslag bör vara byggandet av teatern för den moderna baletten Boris Eifman. I den bortre delen av komplexet finns kontor, på det mest fördelaktiga stället med utsikt över Neva och Palace Embankment finns ett hotell. Allt detta var i tävlingsprojektet och motsvarar ungefär (med ändringar) de parametrar som togs i beaktande vid arkitektrådet under sommaren.
Så arkitekterna bestämde inte funktionens struktur, tätheten hos byggnaden och mycket mer - de hade bara mindre variationer i sin kraft.
Å andra sidan bestämmer de inte heller komplexets slutliga utseende. Det planeras att involvera andra arkitekter i utformningen av enskilda byggnader (inom de parametrar som fastställts av författarna till konceptet), och även på konkurrenskraftig basis. Tävlingen om projektet för huvudkomplexet - för byggandet av teatern för den moderna baletten Boris Eifman - bör tillkännages i slutet av mars. Därför tillåter inget av de konkurrenskraftiga projekten, inklusive det vinnande, per definition att bedöma fasaderna på "Naberezhnaya". Om inte - i mycket allmänna termer. Projektet av Gerasimov och Tchoban definierar endast ett särdrag av fasaderna på byggnader som vetter mot vallen - närvaron av två utsprång i kanterna. Därför är det mer än för tidigt att prata om den "stalinistiska" känslan av fasaderna som målats av arkitekterna, som faktiskt bestämdes i andan av det internationella art deco på 1930-talet.
Vad tillåter stadsplaneringskonceptet att bedöma? Om byggnadernas planer och form, eller snarare, om det skapade stadsrumets plasticitet. I projektet av Evgeny Gerasimov och Sergei Tchoban kan man se kombinationen av två tillvägagångssätt till detta utrymme.
En är rent traditionell för St. Petersburg. Det räcker att titta på kartan för att se till att de flesta av byggnaderna i den historiska delen av staden byggdes på detta sätt - omger deras plats längs omkretsen och antar, om möjligt, platsens form. Således verkade i staden, förutom de vanliga rektangulära, trapezformiga, triangulära, femkantiga, konkava och böjda hus, hus med skarpa hörn, av vilka det ibland finns fem i korsningen.
Författarna spelade på detta, en klassiker för St. Petersburg-temat, som utgör huvuddelen av byggnaden. På den yttre konturen är alla byggnader prydligt inskrivna i territoriets konturer. Inuti "skärs" de av passager, vars riktning till stor del bestäms av de specifika punkterna. Den vackraste av dem (som redan har noterats) är gatan riktad från Prins Vladimir-katedralen mot "Pushkin House" på Vasilievsky Island. Resten "tittar" inifrån kvarteret mot Malaya Neva. Två gator är parallella, antyder planens regelbundenhet, två avviker i strikt vinkel (antyder den "radiella" layouten). Men husens planer som ett resultat är helt annorlunda - en triangel, en trapets, en konkav vägg, en krökt vägg. Följaktligen är gårdarna också olika - detta är en av "höjdpunkterna" i projektet: de små skillnaderna mellan hus och gårdar som definierar deras individualitet. Allt verkar vara enligt samma standard - men det varierar. Uppenbarligen, från olika arkitekters efterföljande deltagande i utformningen av enskilda byggnader, bör variationen inte bara öka (nu beskrivs den bara) utan också förvärva kvaliteten på "äkthet" - trots allt imitation av mångfald gjord av en författare är en sak, det verkliga samarbetet mellan arkitekter som bygger grannhus.
Denna del av planeringen är den mest kontextuella, den behövs för att bilda en slags "stadsmateria" som liknar materialet i miljön. Detta underlättas av både den allmänna principen (huset runt gården) och en antydan till mångfald. Förresten var principen om "hus runt gården", som per definition innebär en annan (även ganska St. Petersburg) princip - att bygga upp vallen med en "solid fasad" - var ett av tävlingens huvudteman. Den användes av fyra av fem deltagare (alla utom Nikita Yavein, som byggde en plan enligt schemat som Zemtsov visade i sommar - med hus i form av "fingrar" sträckta ut till floden). Det är sant att endast Gerasimov och Tchoban hade en "lumbago" mellan Pushkin House och kyrkan, och bara de kombinerar traditionen att bygga hus med mångfald.
Men husen som är byggda runt innergården är för fristående. För att övervinna detta skär Gerasimov och Tchoban genom byggnaderna med många öppningar som bildar gångstigar som löper djupt i kvarteret längs Malaya Neva, och”bågar” (breda öppningar med en rak överliggande) leder till huvudtorget. I flerbostadshusen i gamla Petersburg användes också sådana öppningar och uppfart, men här finns det tre gånger fler av dem.
Om den”urbana materien” i huvudkomplexet använder den vanligaste metoden för St. Petersburg-byggnaden från 1800-talet, är den andra komponenten i konceptet en ljus stadsplaneringsaccent som "drar" alla huvudlinjer till sig.
I den norra delen, intill Dobrolyubov-avenyn, "klipps" kvarteren av ett stort oval, mer exakt, spetsigt äggformat område. På torget finns en teaterbyggnad, samma ovala. Teatern och torget är likadana figurer, de resonerar och accentuerar varandra. Förresten har pressen mer än en gång lagt märke till att den ovala byggnaden av teatern ser ut som "Nevskijs rådhus"; emellertid, i "rådhuset" är formen på den ovala enklare och omges inte av torgets böjda konturer. Så här har vi inte att göra med duplicering, utan snarare med att utveckla en idé.
Om man tittar på planen kan det verka som att torget uppträdde som ett resultat av någon form av geometrisk handling - det huggades ut inte bara för teaterbyggnaden, utan för teaterbyggnaden, som efter att ha avslutat sitt arbete " "i sin omloppsbana (teatern är inte i mitten och inte på kanten, utan snarare på linjen som bildar området). Det finns något kosmiskt med detta, troligen inspirerat av namnet på torget till ära för balettstjärnorna. En liten detalj i tillägg - Gerasimov och Tchoban föreslog att stjärnorna skulle lysa på natten på torget och underteckna dem något som i Hollywood. Det visar sig att stjärnorna kommer att dansa i teaterens “himmelska kropp” och sedan”sprida” sig över torget.
Arkitekter åtföljer dock sin design med en helt kontextuell förklaring. Många torg i St Petersburg är gjorda på detta sätt - i form av en omkrets. Post-barock arkitektur älskade sådana rumsliga effekter. Med en av dem - det mest kända, Palace Square, ser balettplatsen till viss del "till varandra" över Neva. Detta märks dock bara från rymden, så jämförelsen är rent figurativ, men den sker definitivt.
Generellt sett är den historiska staden byggd på en liknande kombination: "materia", trängt in snett av strålarna på gatorna och rumsliga accenter - högtidliga torg. Därför måste projektets viktigaste stadsplaneringsintriger också erkännas som lånade från sammanhanget (eller inspirerat av sammanhanget?).
Projektet har ytterligare två funktioner, som också syftar till att ansluta det närmare den historiska staden. För det första förutsätter det bevarandet av den enda intressanta historiska byggnaden på detta territorium - det röda tegeltornet på vinbörsen i slutet av 1800-talet. Tornet, som visar sig vara den enda gamla inkluderingen i det nya komplexet, är planerat att omvandlas till ett lyxigt loft i flera våningar för en (!) Familj.
En annan egendom gäller inte själva projektet utan inlämnande av anbudslistor. Stiliserad under grafiken från Ostroumova-Lebedeva, som länge har blivit en av de "ikoniska" bilderna i St Petersburg. Detta kan behandlas på olika sätt - någon kommer att säga att arkitekterna stiliserade presentationen av projektet så att det såg bättre ut i juryn. Och han kommer att överväga detta beteende av författarnas utsmyckning, utformad för att suddiga intrycket av det verkliga konceptet. Men det är möjligt att utvärdera denna gest från arkitekterna på ett annat sätt - som ett försök att investera i projektet ett verkligt engagemang för Petersburgs bilder och förmedla denna känsla till efterföljande designers.
