Affärskomplexet kommer att ligga på Novodanilovskaya-vallen, tvärs över floden från ZIL, på ett tidigare industriområde, som nu gradvis men obevekligt byggs upp med nya kontor. Den omedelbara omgivningen är lager, skjul, men det finns också gamla tegelfabriksbyggnader. Emellertid är huvudkontexten för det nya komplexet, konstigt nog, inte längre en växt. Och affärscentret med det poetiska namnet "Danilovsky Fort", designat och byggt av Sergei Skurat på order från "MR-gruppen" (byggandet slutfördes i år). Det är mycket nära, i grannskapet: adressen till Skuratovsky-komplexet är 8, och platsen som "SPEECH" designar är egendom 6. Nu finns det små lager på denna plats, som kommer att demonteras för byggande.
Komplexet Sergei Kuznetsov och Sergei Tchoban består av två byggnader med 12 våningar som ligger diagonalt på en plats vars form liknar en kort sicksack. Volymernas sammansättning ser ut som "Danilovsky Fort": precis som där är den södra byggnaden placerad vinkelrätt mot vallen och förlängs med sin ände till floden, medan den norra drar sig tillbaka i djupet av kvartalet. Huvudplanen för båda komplexen visar sig vara L-formad - den tvärgående kroppen stoppar ögat och stänger kompositionen. Det är konstigt att i Sergey Skuratovs "fort" var denna teknik rent plast, och i "SPeeCH" -projektet tvingades den delvis, eftersom den dikterades av platsens form - ett litet trevåningshus ligger framför den norra byggnaden är det planerat att bevara den, så byggnaden flyttades djupare. Men på ett eller annat sätt visar sig kompositionen av två angränsande komplex vara likartad: det nya projektet ser ut som en figurativ "reflektion" av en granne - eller, om du föredrar, hans rytmiska par. I perspektiv, sett från Danilovsky-klostret, ser de väldigt besläktade ut.
På den markerade volymetriska likheten slutar kanske likheten. Dialogen börjar. Den kallgråa norra byggnaden är inhägnad från grannen och terrakottasödra ekar den, om än på avstånd.”SPeeCH” -byggnaderna har, i motsats till”fortet”, inte ett gemensamt stilobat, men de är förbundna”genom luften” genom att hänga passager på nivå åttonde och elfte våningen. Naturligtvis är en övergång grå och den andra brun.
Men väggarnas och hörnens grundläggande rakhet, såväl som det styva rutan med fyrkantiga fönster, står tydligt emot den välkända skulpturen i väggarna och de pittoreska "flytande" öppningarna i grannbyggnaden. Däremot verkar 'SPeeCH' -komplexet kristallint, skarpt och klart.
Även om geometrin hos identiska fönster inte alls utesluter ett element av arkitektoniskt spel. Tvärtom. Fyrkantiga fönster har asymmetriska stegade "ramar", som liknar en vinkelversion av en perspektivportal, från vilken författarna skär av exakt en tredjedel - nu till vänster, nu till höger. Den resulterande effekten är hypertrofierad och lovande, speciellt om vi anser att rotationen av de stegade "klockorna" i fönstren ändras från en våning till en annan. Det visar sig att på första våningen försvinnande punkten i det perspektiv som ritas av trappan är till höger, sedan på andra våningen - till vänster och så vidare.
Förresten, Art Deco-stilen, älskad av arkitekterna 'SPeeCH', älskade också att leka med perspektiv: att imitera det, ibland att förbättra det med hjälp av dekorativa tekniker. Det var därför arkitekterna på 1930-talet älskade torg så mycket, och särskilt kedjor, fyrkantiga fördjupningar, med hjälp av vilka det är så enkelt och bekvämt att bygga utrymme, både verkligt och illusoriskt. I "SPeeCH" -projektet ser vi något liknande, men spelet här går lite längre än det var vanligt på 1930-talet: före oss är inte bara en illusion, utan den prydnadsoptiska versionen av den som gör att du vill vrida din huvud och blinka; eller fundera över och beräkna. Hon underhåller inte bara, utan försöker påverka medvetandet; eller vädja till resonemang. Det är som ett pussel. Med andra ord kombineras Art Decos kärlek till perspektiv här med den matematiska utsmyckningen av 1960-talets optiska konst. Något som ofta nu måste komma ihåg om op-art. Man skulle kunna tro att arkitekten har en hobby för prydnad har vuxit ut ur sitt vegetativa stadium och går över i det matematiska steget, när man inte bara förväntar sig dekoration från prydnaden utan också en bra rebus.