Inuti kvarteret mellan andra och tredje gatan Frunzenskaya har två nya bostadshus dykt upp. Lågt för våra tider och helt identiska torn ligger på kort avstånd från varandra och är förbundna med en bred en-våningsbyggnad av sportkomplexet. Det är en enkel, stram, symmetrisk och extremt antiklassisk komposition. Vladimir Plotkin är mycket förtjust i just sådana kompositioner: centrum är närvarande, men pressat till marken och accentueras inte på något sätt, snarare tvärtom, det är skuggat så mycket som möjligt. Kanterna, som i det "klassiska" schemat ska vara sekundära, här är de viktigaste, de får all massa och all uppmärksamhet. Med den erhållna fördelen delade de uppriktigt i två typiska tvillingar.
Betraktaren känner emellertid inte någon antydan till chock från sådan "oklassicitet" - om bara för att symmetri med det förlorade centrumet är ett av modernismens favoritmotiv, och i förhållande till XX-talet är han precis samma vana - arkitekten helt enkelt igenom, flitigt och spelar ut ett favoritavsnitt framför oss på ett perfekt sätt. Dessutom kan tornens storlek och proportioner verka bekant - de kommer att påminna en moskovit om den berömda serien av nio våningar - notera att Vladimir Plotkins hus, förutom stilobaten, också är nio våningar höga. Så allt är till viss del traditionellt och inte tvärtom. Det finns ingen utmaning, vi har framför oss modernismens alfabet.
Fasadernas geometri här är också ganska modern, till och med modern, även om flera funktioner kan urskiljas i den. Vid första anblicken tror du - ja, här är en annan "regnformad fasad" (aka Holland-väggen, en fasad med fönster utspridda på ett asymmetriskt-pittoreskt sätt, som om "svävar" på väggen). Men nej. När man tittar närmare är det lätt att upptäcka att rytmen är föremål för ett mycket strikt rutnät. Mer exakt, flera geometriska scheman läggs över varandra här: smala och breda fönster växlar om, men strängt i sin tur kombineras golven i remsor av två, men inte raderas alls. Det finns ett schackförskjutning av rektanglar, men det är just det för ett schackförskjutning - rationellt och förståeligt, diagonalt och inte alls fritt pittoresk. Effekten är nyfiken: vid första anblicken hittar vi fönstrets flimmer, som snart "griper" och fryser - så snart fasadkonstruktionens interna regelbundenhet börjar läsas.
Du kanske tror att dualiteten i den övergripande kompositionen trängde igenom arkitekturen i dessa hus djupare än vad den kan se ut vid första anblicken: ett par våningar, ett par fönster (vid smala), till och med färgen använder två primära färger.
Färgen måste sägas separat - för det är han som representeras här som huvudpersonen. Det mest uppenbara inslaget i husen på 3: e Frunzenskaya är inte kompositionskonstruktionen och inte i fasadplanens geometriska spel. Och det faktum att dessa modernistiska tvillingar lyckades konstigt naturligt passa in i områdets stalinistiska miljö.
För att uppnå denna effekt använde Vladimir Plotkin och Yuri Zhuravlev färg.
Som ni vet är huvudfärgerna i Stalins kvarter beige och gula och tegelröda. Den första betecknar en vit sten, och ibland (sällan) är den, den andra är en tegelsten. Men det händer också tvärtom: bred gulaktig tegelsten och mörkröd granit. Kombinationen av rödaktig och gulaktig är i allmänhet en klassisk Versailles; men det skiljer sig åt i något så svårfångat i Moskva att effekten är uppenbar - vi känner de stalinistiska kvarteren på ett speciellt sätt, antingen med ryggen eller med vårt "tredje öga", och vi kommer aldrig att förväxla dem med någonting. Det är den känslan som författarna lyckades fånga i husen på Frunzenskaya. Det är förmodligen varför de så direkt rensade sig inuti kvarteren, vilket borde vara stilistiskt främmande för dem i alla avseenden.
Detta görs förvånansvärt enkelt och samtidigt effektivt. Beklädnaden använde paneler i två färger: terrakottasten och blekrosa. De läggs väldigt snyggt och fogarna bildar linjer som liknar sömmarna på murverket i närliggande stalinistiska byggnader. Dessa byggnader finns överallt här, de står i linje runt kvarteret på ett öppet men uppenbart torg. Med ett ord finns det något att jämföra med.
Till och med de grå ränder som markerar mellangolvdelningarna och svalnar fasadernas varma pastellfärg - och de hittar svar för sig själva i omgivningen - de faller i tonen i standardfärgen på ett metallstaket och till och med gårdsgaragen. Med andra ord kan du bara hitta tre färger runt: gulaktigt, tegel och grått - och de reflekteras alla exakt på fasaderna i nya hus och ger dem medel för framgångsrik efterlikning i miljön.
Dessutom går den angränsande röda tegelstenen ("typisk stalinistisk") i en mycket tydlig dialog med de nya byggnaderna. Den målades nyligen och på vissa ställen matchar den nya färgen exakt tonen i Vladimir Plotkins hus. Och från vissa punkter försöker skolan till och med kompensera för "förlusten av mitten" som nämnts ovan, och hävdar att han tar platsen för det frånvarande centrumet - en effekt som Vladimir Plotkin, enligt hans egna ord, inte på något sätt sträva.
Det visar sig att husen på Frunzenskaya så djupt och framgångsrikt fördjupade sig i sammanhanget att de började "växa" in i det helt självständigt - och det som är mest förvånande, kvartalet accepterade dem och började anpassa sig.
Stödjare av strikt kontextualitet (sådana speciella människor som anser att en ny byggnad ska vara helt, det vill säga helt osynlig i staden) bör vara nöjda. Det är fantastiskt vilken färg ensam kan göra! Det bör noteras att husen inte bara slogs samman med kvarteret utan också fick en oväntad lyrisk akvarellmålning, vilket är särskilt framgångsrikt när det omges av många träd.
Allt detta är något oväntat - under de senaste två åren verkar vi ha vant oss vid att Vladimir Plotkin med avundsvärd beständighet överraskar alla med mer än märkbara byggnader: jätte Airbus och Chertans Kvartal 77 är i allmänhet lätta att se från grannarna stadsdel, och när man är i närheten är det helt enkelt omöjligt att inte upptäcka det. "Arbitration" på Seleznevskaya Street strävar efter att i sina fönster delikat spegla alla närmaste arkitektoniska monument - men samtidigt är det desperat vitt, metallribbet, så det är omöjligt att inte märka det heller. "Skatten" bredvid Kursk järnvägsstation är stor och vitrandig, och även om dess främre fasad är i linje med det närliggande stalinistiska huset, är det fortfarande uppenbart att ett helt (och inte litet!) Kvarter har kristalliserat på Sadovoye.
Således är var och en av dessa berömda nya byggnader av Vladimir Plotkin på något sätt inskriven i sammanhanget, men gesten att bädda in den är sekundär: någonstans är det en eftergift till godkännanden (på Kurskaya), någonstans respekt för klassisk modernism (Chertanovo).
Och på Frunzenskaya hittar vi oväntat ett exempel på djup nedsänkning i miljön - så lär man ett främmande språk med "nedsänkningsmetoden". Det visar sig att detta är mycket möjligt, dessutom, efter att ha drunknat i miljön, kunde tvillinghusen på något sätt samtidigt "inte kompromissa med sina principer." Efter att ha fått i retur flera omärkliga paradoxer och varma pastellfärger istället för ljusvitt.
