Från början av sin existens överlämnade Arch Moscow certifikat till deltagarna. Det är vad någon självrespektande stor utställning gör: de som vill göra sin ställning till något speciellt tilldelas diplom. Det måste sägas att utmärkelsen för Arch of Moscow är ganska högt - i alla fall dekorerar många väggarna med dem. Och kvaliteten på de tilldelade utställningarna är också som regel ganska hög - trots allt är utställningen arkitektonisk. Utmärkelsernas hjältar är dock på något sätt desamma, för vissa av dem är det dags att inte hänga bokstäver på väggarna, utan att lägga dem i en hög. Så Grigory Revzin har rätt när han sa att utställningen enligt de vanligaste deltagarnas sammansättning inte borde kallas”nästa” utan”föregående”.
Men hela specialprogrammet för Bart Goldhorn (egentligen”Next”) ägnas åt unga och nya i år. Om sina vinnare och i allmänhet om pristagarna i samband med detta program - lite senare, men för närvarande - om de "traditionella" pristagarna.
I år ägde prisutdelningen rum i lobbyn på Central House of Artists, framför trappan, vilket visade sig vara en bra amfiteater - många av nästa generation satt på trappan. Det visade sig bra - mikrofonerna vändes i den här riktningen, och de vanliga deltagarpristagarna i Moskvabågen riktade alla sina tal till detta improviserade auditorium och kallade sig ödmjukt gamla och försäkrade generellt andra att det var dags för dem att gå i pension. Inte utan bedrägeri, måste jag erkänna - efter att ha gått igenom utställningen för den nya generationen och uppmärksammat CV: n för de unga som är upplagda där, är det lätt att se till att nästan hela nästa generation arbetar i byrån för de mycket ödmjuka”gamla män”, fyrtio och femtio år gamla. Så det är svårt att tro att Alexandra Pavlovas (”Megan”) ord sa vid ceremonin att den yngre generationen snart kommer att”slå ut” den gamla. Tvärtom är allt logiskt: begåvade ungdomar arbetar och lär sig av ledare och deltar samtidigt i tävlingar som Next. Ärligt talat har klassikerna i genren inget att frukta.
Vi har redan sagt att exponeringen i år, uppenbarligen på grund av krisen, har blivit lättare och mer kortfattad. Listan över examensbevis minskades också och fördes till nämnaren i början av 2000-talet. I det förblev: monter av arkitektoniska verkstäder, kommersiella monter och en icke-kommersiell utställning.
Den första platsen för den arkitektoniska standarden för Arch of Moscow-juryn tilldelades av Tsimailo Lyashenko & Partners. Han möter oss vid ingången till stora salen på andra våningen till vänster. Bortsett från MAO är denna monter den mest rymliga i den arkitektoniska delen. Och väldigt, väldigt lakoniskt. Därför är den första tanken som man tänker nuförtiden när man tittar på denna monter att dess författare visar att de inte är rädda för krisen, eftersom de köpte så mycket utrymme och använde det i en så lyxig skala.
Ett projekt visas på monter, ett spa-center nära Moskva med en yta på 21 000 kvm. M. meter. Spa-centra är olika, men det verkar som om det är ett mycket stort område för en sådan byggnad. Deras avlägsna föregångare, de romerska baden, byggdes i en sådan skala och kanske till och med lite mindre.
Uppenbarligen, med tanke på släktskapet med villkoren, gjorde författarna projektet till en återhållen klassiker. Enligt den lämpliga anmärkningen från Dmitry Fesenko, chefredaktör för Architectural Bulletin, ser det ut som en enkel kolonnad av David Chipperfield. Diplomet gavs dock inte för projektet, utan för monter, det vill säga för inlämning. På modellen är byggnader begravda i ett stort leksakslandskap av sprucken lera. Om vi fortsätter med utländska analogier märks det att författarna besökte Venedigbiennalen och i alla fall såg en installation av Frank Gehry gjord av liknande lera. Geri plus Chipperfield. Juryn gillade allt väldigt mycket.
Detsamma kan inte sägas om vanliga besökare. Under utställningens alla dagar observerades en nyfiken bild vid ingången till hallen: framför den tilldelade monter med sprucken lera - tom, inte en person, som om besökare specifikt försökte passera så fort som möjligt. Å andra sidan finns det en liten, övermättad stativ av Dmitry Pshenichnikov (fyra modeller i olika stilar med bakgrundsbelysning). Där trängde besökarna bokstavligen, något lockade dem där. Detta är skillnaden mellan lekmannens och juryn.
Den andra examensgraden mottogs med rätta av Meganom-standen. Förresten var han nästan lika stor som stativet för Tsimailo och Lyashenko, och han ställde också ut ett projekt - en ny scen i Taganka-teatern. För två år sedan visade författarna det i Arch Catalog, men på papper. Nu - layouten. Vacker, orange och lyser. Det "håller" mitten av hallen och lockar besökare. Visserligen är detta ett bättre sätt att visa en sak - ganska lakonisk, och samtidigt spännande, inte avvisande besökare. Barnen var galna över de många mänskliga figurerna och lastbilsmodellerna i de underjordiska områdena. Som ni vet är Meganom en lojal och aktiv deltagare i Moskvas båge. År 2007 var de”årets arkitekter”, de var alltid inbjudna till”Bågkatalogen” tills den ersattes av nästa generation, och”Meganom” arrangerade ständigt sina egna monter och fick som regel några certifikat för dem.
Vladislav Savinkin och Vladimir Kuzmin gratulerades till årsdagen för Pole-designverkstaden (hon är 10 år) och tilldelades ett tredje examensbevis för sin egen monter Fields, bestående av transparenta plastskulpturer med bilder av deras mest kända verk: till exempel, Nikolo-Lenivets Ukha "And the recent" whatnot ". Dessa författare är förmodligen de mest aktiva i Arch Moscow. Nu är de: författarna till "nästa-a" -idén och experterna på utställningen; jurymedlemmar i nästa program; såväl som författarna till fyra står totalt på andra våningen - deras egen, Arkh-Bab-stativet (i form av tre färgade kvinnor, vars topp är gömd i en låda med hål), Koriana-stativet (de har dekorerat den i flera år) och slutligen monter av "World of Parquet" -företaget.
Den senare, dekorerad med en helt naturlig parkettglob, fick också ett 2: a examensbevis i kategorin kommersiella monter.
Första platsen i denna nominering tilldelades "Garden of Stone" från det italienska institutet för utrikeshandel - en stor och mycket parfymerad utställning som konsekvent skildrar alla provinser i landet. Sammantaget annonserade den den italienska stenen och såg imponerande ut, om än lite besvärlig.
Men det fanns tre examensbevis av tredje graden: monterna för Astarta-företaget, på vilket projektet av designer Sergei Skachkov "Wandering City" byggdes från kontorspartitioner, som såg ut som ett fartyg från någon romantisk film. Ytterligare två tredjeplatser delades av de röda stativen med bilder av simglasögon från Expoproject - och Antes monter planterat med levande gräs.
Och slutligen, från icke-kommersiella utställningar, tilldelades hela Danmark med två projekt: Moments of Architecture, tillägnad det mest fashionabla men svårt att översätta temat för hållbarhetsarkitektur. Dessa varaktiga ögonblick, som nämnts tidigare, var inneslutna i en korridor av plywood äppelkasser. Den andra utställningen, som tycktes många mer underhållande, ägnas åt införandet av cykling i staden. Jag skulle verkligen vilja att det skulle "implementeras" i Moskva någon dag … Således kom Danmark för att lära oss och Italien - att tjäna extra pengar här, att sälja stenen, med hänsyn till ryska kunders kärlek till solida lösningar. Detta är dock den första upplevelsen av "Arch of Moscow" när det gäller att organisera nationella "dagar", tidigare fanns det bara tematiska.
Förutom de traditionella examensbevisen uppträdde flera examensbevis relaterade till nästa program - där juryn tilldelade utöver tävlingen föredrog man dock att belöna alla och inte utpeka någon. Diplom delades ut till alla tre arkitektoniska skolor som representerades vid utställningen och till författarna till alla utställda (förutvalda för utställningen) diplomarbeten.
