”SPEECH:” publiceras för tredje gången, som talar om en viss konsistens, särskilt i dessa svåra tider. Den tredje frågan är lika omfattande och rik på material som de två föregående, och ägnas också åt ett ämne - i det här fallet formuleras det som "kvadrat". Även om ämnet borde förstås bredare - det här är offentliga utrymmen i staden, glömda av modernismen, återupplivade av postmodernismen och mer och mer populära nu.
Självfallet har stadstorgarna i denna utgåva av 'SPEECH:' studerats omfattande: historiskt, typologiskt och geografiskt, men särskild uppmärksamhet ägnas moderna trender för att ompröva problemet med stadsrum.
Tidningen publiceras två gånger om året, och varje gång åtföljs presentationen av en föreläsning av”utgåvan”, en intervju med vilken ingår i nästa nummer. Den här gången blev Boris Podrekka hjälten. Denna arkitekt föddes i Belgrad, bor i Wien och arbetar i åtta europeiska länder. Enligt Podrekkas egna ord anser han offentliga utrymmen som det centrala temat för sitt arbete.
Boris Podrekka inledde sin berättelse med varför allmänna utrymmen alls behövs: trots allt, "du kan fylla allt med asfalt och gå på det i italienska makasiner från hus till hus." Enligt arkitekten är detta ämne mer relevant än någonsin under den ekonomiska krisen - nu är det dags att människor ska komma ihåg personliga möten och konversationer ansikte mot ansikte, och arkitekternas uppgift är att "få människor ur och få dem att stanna kvar på gatan. " Podrekka citerade exemplet med Boston, där ett stort nytt bostadsprojekt (300 000 bostäder), för första gången i USA: s historia, involverar samtidig skapande av allmänt utrymme.
Enligt arkitekten spenderar investerare nu i många länder i Centraleuropa, från 2% till 4% av den budget som avsatts för nybyggnad, till anordnandet av det offentliga rummet nära byggnaden. Staten uppmuntrar dem att göra detta genom en mängd olika partnerskapsprogram. Dessutom spenderar vissa städer mellan trettiofyra och sextio procent av sin budget på att renovera nya och omorganisera försummade stadsrum. Och arkitekten talade om sin egen erfarenhet, främst europeisk.
Boris Podrekka arbetar med olika, ibland mycket gamla europeiska torg. Han föreställer sig deras historia som "flera lager": monument för konditorier, inkvisitionens bränder, stadssemester …
Boris Podrekka arbetade för den italienska staden Trieste, där han tillbringade sin barndom, och uppmärksammade det faktum att den historiska kuststaden historiskt var "avskuren" från vattnet (förresten är problemet typiskt för många städer som "vänder sig bort "från deras floder och kuster). Arkitekten bestämde sig för att fixa detta och "vända" staden mot havet för att påminna invånarna om vattnet. Så flytande byggnader dök upp i Trieste, och brickor med verser om havet lades på trottoaren på torget.
I Verona organiserade Podrecca stadens huvudgata - Via Mazzini, som förbinder fyra stadstorgar i en kedja. En av dessa torg handlade, den andra var den judiska gettot som förstördes av Mussolini, det tredje var tillägnad det hantverk som staden alltid har varit känt för. Via Mazzini i Verona rekonstruerades i samarbete med arkeologer som hittade de gamla romerska murarna - nu kan de ses genom "fönstren" i trottoaren.
Fyrkanten som Podrekka rekonstruerar, före hans ingripande, fungerar ofta som parkeringsplatser, asfalten på dem är trasig och miljön runt ser lika tråkig ut. Till exempel, i en av städerna i Steiermark, förvandlades en tidigare parkeringsplats tillbaka till ett torg runt vilket butikerna ligger. Belysningslösningen i detta område är också intressant: övergången från dagsljus till skymning utförs gradvis, bakgrundsbelysningen börjar lysa upp först, sedan ljusare och ljusare.
Torget är bara en typ av öppet stadsrum. Boris Podrekka var också tvungen att arbeta med mer komplexa typer av offentliga utrymmen, inte belastade med historiska minnen. Enligt arkitekten hjälper inte en enkel ombyggnad eller landskapsdesign i sådana fall, en riktig "operation" behövs här. Som det visade sig förstår Podrekka under ordet "kirurgi" återställningen av rymden på ett konstnärligt sätt, som till exempel konstnären Katrin Miller sprider frön från olika växter över hela territoriet: de växer och skapar ett oförutsägbart mönster, eller som holländarna gör, präglar mönster på asfalten med gasbinda blöt i speciallösning.
Neapel har de största underjordiska utrymmena i Europa. Tolv arkitekter i världsklass blev inbjudna att bygga dem. Podrekka fick platsen där bukten brukade vara. Sedan täckte de över henne och gjorde en konstgjord torg med en amfiteater. Under detta torg designade Podrekka ett fem-nivåskomplex med ett vågigt golvmönster som påminner om vattnet som brukade vara här.
I Venedig, staden där en av filialerna till Boris Podrekkas byrå ligger, skapade arkitekten ett torg ur vatten, vilket enligt arkitekten var hans omhuldade dröm. Under åtta år byggdes Museum of Modern Art i Venedig, enligt hans projekt, ett offentligt utrymme med utställningshallar på de övre våningarna. Helt nytt utrymme i en gammal barockbyggnad.
Torgens öde under 1900-talet är inte lätt: totalitarism arrangerade sina processioner på dem, modernismen (som svar) tvingade bilar och förvandlade dem till parkeringsplatser, postmodernismen återupplivades, men vad skulle man göra med öppna stadsrum i ett demokratiskt samhälle, vad är deras syfte - är det bara turism och handel? Detta verkar ha ännu inte lösts. Boris Podrekka är till exempel säker på att utveckling och återställande av urbana allmänna utrymmen är nyckeln till att återställa samhället efter det globala finansiella systemets kollaps. Vem vet vem vet …