Epiken med genomförandet av projektet för ett sexstjärnigt hotell på Ostrovsky-torget varade i mer än 14 år. Och som ofta är fallet bakom sådana uppmärksammade platser i stadens mycket historiska centrum, gav rent arkitektoniska volym- och stilproblem här mer än en eller två gånger plats för juridiska och ekonomiska frågor. Hotellet byggdes på en plats som en gång var en del av en offentlig trädgård intill Anichkov-palatset (Pionjärernas palats). År 1994 köptes 0,3 hektar i privat ägande och sedan såldes de nu över tio år med avundsvärd beständighet till ett utvecklingsföretag och sedan till ett annat. Workshopen "Evgeny Gerasimov and Partners" var från början involverad som generaldesigner, men projektet ändrades radikalt flera gånger, vilket inte tillfredsställde nya kunder eller KGIOP.
Genom att gå med på att utforma den närmaste grannen till Alexandrinka förstod Evgeny Gerasimov väl vad han gjorde. Emellertid formulerade vice ordföranden för KGIOP Boris Kirikov det bäst för honom: "Oavsett vad som är byggt på denna plats kommer det att bli en skandal." Och det fanns verkligen tillräckligt med högprofilerade prövningar - före utseendet av Golden Dome av Dominique Perrault kallade pressen i S: t Petersburg till och med hotellet för”det mest skandalösa projektet i den historiska delen av staden”. Gerasimov, en ursäktare för subtil, snygg och återhållsam neo-modernism, föreslog först att föra en dialog med Karl Rossis arkitektur på ett modernt språk. Den första versionen av hotellet är en byggnad med åtta våningar i grå opolerad sten med två övre helglasade golv. Det tog den hårdaste kritiken från allmänheten, men så småningom godkände KGIOP detta projekt och förberedelserna började koka på platsen. Byggarna var precis färdiga med att gräva grundgropen när lagstiftarförsamlingens suppleanter plötsligt uppmärksammade rörelsen nära Alexandrinsky-teatern. Bland dem fanns det oväntat tillräckligt med finsmakare av arkitektur, och ett öppet brev skickades till namnet på guvernören Valentina Matvienko och informerade om att staden naturligtvis behövde hotell, men den arkitektoniska lösningen på detta hotell var "oacceptabelt". Det roligaste i denna berättelse är att, som ett resultat, inte stadsmyndigheterna, och inte KGIOP-auktoriserade av dem, reagerade på folkets ställföreträdande, utan byggkunderna själva. Det var då (i juli 2005) som det indonesiska företaget Sampoerna ingick ett avtal för att finansiera byggandet av hotellet, som vände sig till arkitekten med en brådskande begäran om att göra om projektet. Formellt kunde Gerasimov avvisa det, för han hade KGIOP-överseende på sina händer, men arkitekten besattes plötsligt av en professionell passion. Verkar modernismen dig inte värdig Ryssland? - Tja, då får du historism! Och på torget uppträdde enligt författarnas egna ord en "italiensk palazzo". För att förbättra ensemblens uppfattning offrade Gerasimov en våning och sänkte hotellets höjd från 30 till 27 meter.
Byggnaden har ingen exakt prototyp - men dess källor kan lätt gissas: dessa är florentinska, Vicentina och romerska palats från början av 1500-talet. Deras föregångare från 1400-talet delades in i tre horisontella nivåer och täcktes av rustik. Högrenässansen lade till detta plan pilastrar eller kolumner mellan fönstren, sidoprojektioner och skulptur.
Palazzo Evgeny Gerasimov har båda, och den tredje. Men det skiljer sig från renässansen genom att lösningen betonar torrhet - tunna linjer, platt rustikitet. Det för oss också närmare historismen. Det är sant att i slutet av 1800-talet följde reglerna för överlagring av order inte alltid så exakt. Här är allt väldigt grundligt: det undre nivån är grovt och "maskulint", detta indikeras av Atlantisernas utskjutande rustikum och figurer; det andra är joniskt och "kvinnligt", vilket indikeras av skulpturer som står på balustraden och motsvarande huvudstäder; den tredje nivån är korintiska, det vill säga ännu lättare än jonisk. Den fjärde nivån är vinden; den görs ännu lättare - glaserad, flyttas bort från kanten och täcks av ett antal tunna och sällsynta kolumner. Den här delen av huset förråder dess moderna ursprung, dess storlek och fönsterramar.
Resten av byggnaden ligger mycket nära den generaliserade prototypen - en av historismens grenar, "renässansstil". Det är viktigt att det inte imiterar Carl Rossis empirestil, även om en av de första skisserna verkligen såg ut som en hypotetisk vinge av Alexandrinka. Till slut valde författarna en mer tillförlitlig och "kontextuell" väg: relativt sett steg de tillbaka från Ryssland med cirka fyrtio till femtio år och imiterade de historiska byggnaderna i slutet av 1800-talet.
Vid den här tiden byggdes en hel del byggnader i St Petersburg, som liknar renässanspalatset. Som regel var det här palats, ibland - hyreshus, likheten med ett palazzo ansågs vara lämpligt för att bo. Observera att nu används de berömda prototyperna - italienska palats från XV-XVI århundraden - ofta som hotell. Så Evgeny Gerasimov "kom" in i ikonografin för det "historiska hotellet". Med ett ord ser tilltalet till palazzotema ganska logiskt ut.
Men det här är inte det mest slående med byggnaden på Ostrovsky-torget. A - grundligheten i nedsänkning i den valda stilen och kvaliteten på utförandet av stenfasader, snidning av taklistar och skulpturer. Historism visade sig vara ganska äkta. I den omedelbara närheten av Alexandrinka finns (förutom det berömda Anichkov-palatset och Rossi Street) byggnader från slutet av 1800-talet - två närmaste hus har färdigställts, det ena i "rysk" stil, det andra - allt i samma "renässans". Hotel Evgeny Gerasimov ser ut som deras samtida - ganska seriöst, du kan enkelt göra ett misstag.
Idag finns det inget operatörsskylt på byggnaden av hotellet (det hämtas fortfarande i samband med krisen), men slutarbetet fortsätter inuti. Här och där, bakom de målade glasfönstren på första våningen, flimrar arbetare, och kanske bara detta förråder byggnadens sanna unga ålder, och då bara till de mest uppmärksamma förbipasserande. Den överväldigande majoriteten av människorna frågade "När byggdes den här byggnaden?" - svarar med säkerhet: "För länge sedan." Pseudo-historiska dummies, som ni vet, ger inte ett sådant intryck. De gyllene tänderna från "chock" -rekonstruktionen kan som regel ses en mil bort, och det kan verkligen inte göra vad Yevgeny Gerasimov lyckades med hjälp av ett subtilt spel med nyanser - den nya volymen uppfattas redan som en integrerad del av Ostrovsky-torget.
