Det andra "huset på vallen" som släpptes av Sergei Skuratov i år är Barkli Plaza. Denna byggnad står nästan mittemot det berömda Iofanovsky-huset, och det syns perfekt från Moskva Strelka, varifrån den framtida "gyllene ön" tittar på den redan existerande "gyllene milen" i Ostozhenka. Till skillnad från det specialiserade kontoret "Danilovsky Fort" är byggnaden på Prechistenskaya allvarligt multifunktionell: underjordisk parkering, handel med stilobate, högre kontor och ännu högre bostäder.
Det är lätt att hitta en hel lista med likheter som gör Danilovsky Fort och Barkley Plaza relaterade. Båda byggnaderna är kontorsbyggnader, båda på vallarna, båda är avskurna från floden med en motorväg. Båda består av flera byggnader, placerade i två rader på en gemensam stilobate - en rad skjuts framåt, mot den främre fasaden, den andra ekar den i djupet. Volymerna är relativt sett ordnade i ett rutmönster: frontlinjen är inte solid, men trasig, den andra raden syns i luckorna. En offentlig trädgård bildas mellan blocken, upp till taket på första nivån. Detta inre utrymme är nästan osynligt för dem som passerar och passerar nedanför. Men det är inte stängt på alla sidor, som en innergård, men är inhägnad av separata byggnader. Byggnaden blir därmed lättare och, om jag får säga det, luftigare - som om den ventileras inifrån. Det gör att du kan undvika tyngden av en enda grupp och förvandla hela strukturen till ett slags stadsblock.
Det är sant att "Danilovsky Fort" består av tre sådana kvarter, och bara en av dem visas i andra raden. Barkley Plaza-byggnaderna är mindre, men det finns fler, tre på första raden och två på andra.
Ett annat vanligt inslag i de två byggnaderna är att deras huvudsakliga fasader vetter mot vallen och floden. De är utformade inte bara för att titta närmare utan också på avstånd från andra sidan. För dessa fasader blir floden ett slags "ceremoniellt torg", ett utrymme för avslöjande. Som ett resultat är båda byggnaderna inte "stängda" från floden med murar, utan tittar på den med intresse. I motsats till sina äldre grannar: det finns staket på Novodanilovskaya-cirkeln, på Prechistenskaya-renare, men ändå är husen runt inte särskilt ceremoniella, och deras flodfasader är mer som "bakgrund" på gården. Således är Sergej Skuratovs hus solidariska i sin öppenhet mot floden och i det faktum att de inte uppfattar det som ett sekundärt utan som ett ceremoniellt utrymme.
Och sedan börjar skillnaderna bland annat på grund av naturen i de områden där dessa byggnader är byggda. "Danilovsky Fort" - livegg, fabrik, tegel. "Barkley Plaza" på den "gyllene" Ostozhenka - glas, blank vit sten. Varför vit sten? Man kan komma ihåg att det en gång fanns en vit stad i närheten (nu är Boulevard Ring på sin plats), men detta är inte den närmaste föreningen. Närmare - den moderna konstruktionen av Ostozhenka, där kalksten har högsta kvalitet: det är ett vackert, dyrt och respektabelt efterbehandlingsmaterial.
Så är alla fem Barkli Plaza-byggnaderna orienterade - med stenplan mot Ostozhenka, glasplan mot floden. När de ses från den motsatta vallen smälter alla fem fasaderna (tre längs den röda linjen och två på djupet) samman till en glasrad, mörk, i färgen på flodvatten. Det visar sig två typer av omgivningar och två typer av fasader, som var och en motsvarar sitt eget sammanhang: urbana "Ostozhensky" vit sten, "flod" glas. Dessutom finns det ett spännande utrymme bakom glaset, och själva glasplanet är heterogena, mörka och ljusa plattor med varierande grad av opacitet alternerar här och bildar en förstorad sken av vattenkrusningar.
Det finns en annan regelbundenhet i förekomsten av glasfasader: i skyskrapatorn är de ofta yttre, kalla och oåtkomliga, som en spegel eller ett isberg. Och i mindre byggnader och till och med i det historiska centrumet uppträder vanligtvis glas på gårdarna och spelar motsatt roll - nästan interiör, täcker balkonger och loggier och bildar inte kallt, utan tvärtom hemtrevligt och mysigt utrymme - enligt principen av den "italienska innergården" … Inte för att detta är en strikt regel, men oftare händer det på det sättet. Det finns en glasvägg, det finns en glasloggia; en stöter bort, den andra lockar och antyder utrymmet bakom det.
Glasfasaden på byggnaden på Sergei Skuratovs Prechistenskaya-vallen är från kategorin "loggier", den har mycket inredning. Det är som en innergård öppen mot floden. Samma tema stöds av den enda litterära "talande" detaljen här: kryphålsfönster, vertikala slitsar med djupa vita stenlutningar, asymmetriskt inbyggda i ytan av glasfasaderna på tre "första raden" block. Deras form är otvetydigt associerad med fönstren i medeltida fästningar och tempel. Dessutom är det inre, inre: kryphålet, smalt från utsidan, öppnas inåt med en bred klocka - sprider ljuset och gör det möjligt att komma närmare. Den försvunna vita staden kommer ihåg igen, även om det aldrig fanns en mur på denna plats. I närheten - ja, det var det. Men alla fästningsmurarna ser på floden med smala kryphål, inte breda hylsor, de stängde av vattnet och använder det som en barriär och inte som ett främre torg.
Du kanske tror att Sergei Skuratovs medeltida tomt vänds inifrån och ut: den vita stenmuren vände sig plötsligt mot floden, slog på vattnet och slutade skjuta bort från den. Men en riktig fästningsmur skulle aldrig göra det. Detta innebär att vi måste leta efter en annan prototyp, speciellt eftersom alla tips här är mer än abstrakta och tillåter olika tolkningar.
Och sedan finns det en annan medeltida förening - med en loggia, men palats och ceremoniell. Fasaden som vetter mot det säkra vattnet, vattnet, som inte spelar rollen som en vallgrav, utan verkligen en ceremoniell torg. Detta finns bara två platser, i två handelsstäder för vilka vatten alltid har varit en mycket viktig del av livet: i Venedig och Konstantinopel. När du går längs de längsta murarna i Istanbul och närmar dig palatsdelen av staden kan du hitta resterna av en konstig vid första anblicken, en perfekt icke-serfisk struktur - stora bågar inramade av marmor. Det kallas vanligtvis Bukoleon-palatset, även om det i huvudsak inte är något annat än det stora kejserliga palatsets ceremoniella pir. Till skillnad från de kraftfulla murarna ser denna struktur absurd ut mot havet, om du inte vet hur väl den var skyddad av just dessa murar (hamnen runtom var inhägnad av en fästning). Det var piren till havsherren - hon var inte rädd för havet. Vi ser något liknande i venetianska palats - loggier som är öppna för kanalgatorna och laguntorget.
Men tillbaka till Moskva. Det finns inga direkta citat i byggnaden på Prechistenskaya Embankment (och det skulle vara konstigt att förvänta dem här), men den totala effekten ärvs. Hela flodfasaden är en stor öppen loggia, men inte en mysig innergård, utan en högtidlig ceremoniell, öppen mot floden, som till en torg. I detta liknar det de bysantinska och venetianska palatsen - med principen om förhållande till vattenutrymmet. Floden ligger vid en artär, inte i ett defensivt dike och inte i avloppsvatten … Floden här är en fyrkant. Och byggnaden är ett palats som vetter mot henne, för med ett så stort område framför dig skulle det vara konstigt att inte värda dig själv som ett palats.
Och när man jämför Sergei Skuratovs flodbyggnader, kan man tro att en av dem, som ligger längre bort, ser ut som en del av en stadsfästning (och inte överraskande, vad som kallas ett "fort"), och den andra ser ut som ett palats skyddad av en fästning. Nästan som i Konstantinopel.
Men precis som i Konstantinopel ser båda byggnaderna ut som sällsynta fläckar mitt i Moskva. Endast det finns resterna av historien, och här är tecken på början på ett nytt förhållande till floden. Kanske.
