Det nya multifunktionella komplexet kommer att byggas på Kanaker-platån, mellan Abovyan-gatan och Azatutyan-avenyn, inte långt från Victory Park. Detta är inte exakt stadens centrum, men geografiskt sett en mycket fördelaktig plats där en hisnande panorama över Jerevan och dalen med den majestätiska silhuetten av Ararat öppnas. Nu är denna plats en oattraktiv dammig ödemark, men så var inte alltid fallet. För tre år sedan stod här Palace of Youth of Yerevan, byggt 1972 enligt arkitekternas G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan och S. E. Khachikyan. Byggnaden, för vilken dess författare fick Komsomolprisets centralkommitté inom arkitekturområdet, var en jätte cylinder, skuren med ovala ögonhål i fönsteröppningar och toppad med ett "flygande tefat" observationsdäck. I mer än trettio år förblev ungdomspalatset den högsta byggnaden i den armeniska huvudstaden och dess inofficiella symbol, synlig var som helst i staden och bekant för alla invånare. Folket kallade detta föremål "Krtsats Kukuruz", och även utan att kunna det armeniska språket kan man gissa på likheten med byggnaden med vilken växt det populära ryktet antydde. I början av 2004 var ägaren till Yerevan Youth Palace Avangard Motors LLC - den officiella återförsäljaren av produkterna från Daimler Chrysler-bilindustrin i Armenien. Mindre än två år efter affären visade det sig plötsligt att skyskrapan påstås inte uppfylla kraven för seismiskt motstånd, och myndigheterna i Jerevan gick med på att riva den ovanligt snabbt. Samma år lovade Avangard Motors att genomföra ett ljust arkitektoniskt projekt på platsen för ungdomspalatset, värd att symbolisera Armenien under XXI-talet, men inget av de föreslagna alternativen tillfredsställde byrådet i Jerevan. Som ett resultat bestämde utvecklaren att hålla en internationell arkitektkonkurrens - förresten, den första under hela post-sovjetiska perioden av landets historia. Totalt deltog mer än tre hundra projekt från 70 länder i denna tävling, varav ett genomfördes av SK&P.
Tävlingsuppgiften beordrade att utforma ett multifunktionellt komplex så att det skulle bli "det viktigaste stadsplaneringselementet". Samtidigt kunde deltagarna ordna kontorsdelen som de vill, men hotellrummet borde ursprungligen ha placerats i den västra delen av platsen (detta skulle ge det maximala antalet rum med utsikt över staden) och gjort en dominerande vars högsta höjd inte får överstiga 101 meter. Det måste sägas att för Jerevan, som inte vet vad skyskrapor är, är detta helt enkelt en kolossal figur, som i stort sett inte har något att motsätta sig de befintliga byggnaderna i staden. Om det projicerade komplexet har en konkurrent i höjd är det Ararat-silhuetten i horisonten.
Den roll som det bibliska berget spelar i stadsplaneringen i Jerevan måste sägas separat. I koordinatsystemet för denna stad är det Ararat som är den viktigaste referenspunkten, tyngdpunkten för alla visuella axlar. Och berget påverkade dess layout på det mest direkta sättet - den allmänna planen för Jerevan liknar en jättefläkt, öppnad mot solen och Ararat. Så Sergei Kiselev, kan man säga, behövde inte komma på någonting: huvudplanen för det projicerade komplexet är exakt samma fläkt, bara i miniatyr, och dess höga höjd är en konstgjord bergskedja som vetter mot dess naturliga "primärkälla".
I SKiP-projektet är komplexet uppdelat i två redan nämnda funktionszoner: den västra delen av platsen är upptagen av det interkontinentala hotellets höga volym och den östra delen är upptagen av kontorscentrumets byggnader. Uppdelningen i två delar bevaras också vertikalt: författarna separerar trafik- och fotgängarflödena, vilket ger bilarna lägre nivå av komplexet och folket - den övre plattformen, som om de svävar över kullen. Mellan hotellets höga volymer och de nedre kontorsblocken läggs en terrasserad park, som också är riktad mot Ararat. Den här gröna kilen markerar inte bara gränsen mellan två olika zoner, utan förbinder också visuellt komplexet med de omgivande parkerna och i allmänhet med staden, som alltid har varit extremt generöst grön. Och för att ytterligare understryka sambandet med kullens naturliga miljö behåller arkitekterna de gamla stödmurarna i den västra delen av platsen och uppför nya på motsatt sida.
Hotellkomplexet i sig består av tre prismer som har samma form men olika höjder och är grupperade runt det inre torget. Två av de tre byggnaderna - en större och en mindre - är upptagen av hotellrum, den mellersta är överlämnad för att rymma ett lägenhetshotell. Dessa volymer förenas endast på stylobatens nivå och på första våningen: du kan komma till någon av byggnaderna, liksom de underjordiska shopping- och sportzonerna, från hotellets centrala lobby. Eftersom den största fördelen med det nya hotellet är dess läge och utsikten från fönstret, är alla byggnaders huvudfasader gjorda av glas, och sidofasaderna, som trappan och tekniska stigare vetter mot, är tvärtom avgjort brutala och dekorerad med vulkaniskt tuff. Lutande tak står inför samma material, så att byggnaderna liknar stenar som utvunnits från tarmarna i bergen, genom vilka en diamantskärare gick och på perfekt jämna skär uppstod det önskade mineralet i all sin härlighet. Användningen av tuff är förresten mycket jerevan-stil, eftersom materialet som lånas från de omgivande bergen - tuffar i olika nyanser, felsiter, basalter etc. - ger arkitekturen i den armeniska huvudstaden en unik smak.
De fyra byggnaderna på kontorsdelen av komplexet förenas också av en gemensam lobby. Vid närmare granskning visar de sig vara samma prismer, bara placerade på långsidan. Ännu mer lik hotellets sammansättning, de ges av de sluttande ytorna på taket, på grund av vilket antalet våningar av byggnader gradvis ökar, och silhuetten som helhet får en likhet med ett bergskedja. Det visar sig som om en liten bergskedja, med sin topp - ett hotell och kontorssporrar, togs och klipptes i snygga tallrikar.
Arkitektoniken för de rena, mycket enkla formerna av detta projekt bildar en slags "bro" till 70-talets föregångarbyggnad. Med ett ändringsförslag: då var geologiska och naturliga föreningar inte så relevanta. Varför hotellkomplexet i Jerevan, som tolkats av arkitekterna i Sergej Kiselevs ateljé, ligger på gränsen mellan prismatiska volymers lakonicism, som är karakteristisk för 1970-talet, och temat "berg", älskat i vår tid. Dessutom är den lösning som SK&P föreslår troligtvis på vissa sätt ännu lakonisk och strängare än den tidigare byggnaden av ungdomspalatset. Så det här tävlingsprojektet visar sig vara sammanhängande två gånger: å ena sidan hälsar det den bibliska sorgen, å andra sidan blir det ett minne om tornet av "klassisk modernism" som stod här. Den 15 februari kommer SKiP-projektet att presenteras på utställningen av de ryska deltagarna i Jerevan-tävlingen, som öppnas på Arkitekturmuseet.
