Bostadskomplexet med en liten kontorsdel, en restaurang och en parkeringsplats kommer att byggas på Beregovaya Street, mellan Voroshilovsky Prospect och Gazetny Lane. Detta är själva centrum av Rostov-on-Don, men trots denna plats finns det inte många attraktioner här. Donns branta bank, kantad med tre nivåer av gator, är uppbyggd ganska kaotiskt - idag domineras panorama av stora röda tegelhus på 1990--2000-talet, som knappast kan bilda en högkvalitativ och visuellt välmående levnadsmiljö. Under många år på Beregovaya rådde uthus av hangartypen, vilket gav vallen en uppriktigt orolig look. För att lösa problemet med stadsplaneringens attraktivitet för denna del av staden uppmanas den nya allmänna planen för Rostov vid Don, som särskilt föreskriver att på båda sidor av Voroshilovsky Prospect börja dominerande byggnader från Beregovaya byggas - ett slags propylaea som markerar ingången till centrum och kommer att sätta en ny skala för utvecklingen av vallen. Rollen för ett av dessa komplex kommer att spelas av affärscentret Five Seas av verkstaden SPEECH Choban & Kuznetsov, och ett bostadsområde som designats av Sergei Skuratov kommer att växa på andra sidan av allén.
Arkitekten påminner om att den första bekanta med den framtida byggarbetsplatsen och dess omedelbara omgivning gjorde ett mycket deprimerande intryck på honom:”Faktum var att det inte fanns något att hinna med: framför mig såg jag en brant, obekväm sluttning in i flera våningar höga tegelstenar fastnade här och där och privata herrgårdar av mycket rika människor. " Förresten, en av dessa stugor ligger direkt bakom den föreslagna byggarbetsplatsen för ett nytt bostadskomplex, och författarna till projektet varnade artigt från början att det inte skulle förlora utsikten över floden. Det enda "kulturella" landmärket var monumentet till Maxim Gorky installerat på vallen - beläget mittemot Gazetny Lane, ned till kuststrappan, det organiserar på något sätt utrymmet, och det var detta anonyma par - monumentet och stugan - som i stort sett förutbestämt sammansättningen av bostadskomplexet.
Huset består av två torn monterade på en enda stilobat. En skyskrapa ligger vinkelrätt mot vallen, den andra, som om den vänt sig halvvägs mot den - den vetter mot nämnda monument och torget framför den, och klyftan mellan dessa volymer är tillräckligt så att den privata herrgården inte känner dig avskuren från Don. Samtidigt är tornet, som vetter mot vallen med en smal ände, ungefär en tredjedel högre än dess granne - både i detta höjdförhållande och i volymarrangemanget, där man uppfattas visuellt snarare som en skyskrapa, och den andra som en "tallrik", är lätt att känna igen kompositionen "Hus på Mosfilmovskaya". Skuratov själv medger lätt detta och tillade emellertid att genom sin arkitektoniska design växte komplexet snarare ut ur Barkli Plaza och Arsenal Palace-projekten. Och vid närmare granskning av projektet är det svårt att vara oense med detta.
Vad du i första hand är uppmärksam på är den uttrycksfulla skulpturaliteten i båda volymerna. Höghusens ändar verkar vara inbockade och består av separata segment som skärs in i varandra och huvudfasaderna "rekryteras" från fönster med breda vertikala sluttningar med olika lutningsvinklar. Skuratov har faktiskt redan ritat liknande fönster - både i Arsenal-projektet och i huset under uppbyggnad vid Burdenko 11, men den här gången växlar arkitekten öppningarna så varierade och dynamiska att fasadplanet på långt håll verkar vara stängt av vertikalt persienner, av vilka enskilda lameller på ett kaotiskt sätt placeras i olika riktningar. Fasaden på den tre våningar stilobaten är lite mer ordnad i denna mening - på grund av det jämnare arrangemanget av "lamellerna" får den en visuellt nästan viktlös lamellstruktur. Genom att lägga till visuell lätthet till hela komplexet är det material som Sergey Skuratov valt en ljus natursten, som perfekt matchar karaktären av den "södra" arkitekturen och demonstrerar demonstrativt mot dominansen av röda tegelbyggnader i detta område av staden. Själva kombinationen av ett hus i vit sten och vatten, i vilket det återspeglas, kan naturligtvis inte låta bli att påminna om Barkli Plaza. Fasaderna som vetter mot staden löses också intressant. Så, slutet av det högre tornet, med utsikt över Gazetny Lane, sys med stora stygn av triangulära burspråk - som om deformationen av den motsatta änden inte passerade obemärkt för volymen - och fasaden på plattan är dekorerad med mikroplast, entydigt liknar hud som skalar av efter solbränna.
Men även efter att ha lånat några av de arkitektoniska elementen från sig själv begränsade Skuratov sig inte till att sammanställa redan beprövade tekniker. Tornen på Beregovaya står i närmare och jämnare relation med varandra än deras prototyper med Mosfilmovskaya - de står inför samma material, har en liknande plast och istället för att föra en intensiv dialog med varandra är de förenade i opposition till den aggressiva visuella omgivningen. Samtidigt förlängdes medvetet tornet som fixar Gazetny Lane - arkitekten ville stärka sin dominerande roll och byggde upp bostadsgolv (upp till den tillåtna nivån på 75 meter) med en höggenomsläpplig "krona". Det tekniska golvet och pannrummet är gömda bakom denna struktur, och det södra klimatet gör det så öppet och ekonomiskt som möjligt. Plattan tar i sin tur tektonik - den sträcker sig något bortom stilobats gränser, och under den formade konsolen placerar författarna ingången till bostadsområdet med en smal tvåhöjdsport. Den andra ingångslobbyn ligger på sidan av trappan, och ingången till den underjordiska parkeringen (en droppe på 10 meter på platsen gjorde det möjligt att förse alla framtida lägenheter med ett tillräckligt antal parkeringsplatser) kännetecknas av en brutal rektangulär portal som på ett avgörande sätt pressade "lamellerna" på stilobatfasaden. Förutom parkering har den här delen av komplexet kontor, ett café och en restaurang, och Sergey Skuratov föreslår att man placerar ett rekreationsområde med en fullfjädrad park på stilobats gröna tak.
I panoramautsikten över vallen och hela stadskärnan kommer det nya bostadsområdet att dominera inte bara på grund av dess höjd. Tack vare stenens ljusa nyans, som inte är särskilt karakteristisk för modern Rostov vid Don, och Skuratovs signatur minimalistiska plast, jämförs volymerna med skulpturer som kan ändra sitt utseende beroende på belysning och tid på dagen.
