En oförberedd person i det gigantiska hangarutrymmet i Crocus Expo är helt enkelt tvungen att falla in i en glad glädje och titta på överflödet av vad som kan användas för att skapa ett hus på landet (och, viktigast av allt, vad man ska fylla det med). Det är sant att detta har ungefär samma förhållande till konstruktionen av en dacha i den nationella förståelsen som de medicinska manipulationerna från Tatyana Malyshevas TV-show "Living is Healthy" - till distriktskliniken: det är osannolikt att det genomgår medicinsk behandling, men det är fascinerande att titta på. Balkar, sten, skruvhögar, trappor, fönster, tak, golv, värme- och vattenförsörjningssystem, venetiansk gips, engelsk tegel, italienska tyger. Som en bonus - iranska mattor, målningar med utsikt över Venedig, en smidesjärnhängare med en smidesjärnrock och en hatt (pryder monter av konstsmidesföretaget), konstgjord sakura och vänlig (som det är skrivet för tvivlarna - Vänliga fotpallar) fotstöd i form av pälsbjörnar.
Vid ingången hälsas besökare av de största och dyraste stativen som omedelbart avslöjar expositionens stilistiska kontrast: å ena sidan ett gotiskt lusthus och rocaille-soffor och å andra sidan tyger och ottomaner från Karim Rashid. Och jag måste säga att historism och avantgarde överensstämmer väl med begreppet "lyx"; inte motsäga varandra alls.
Den faktiska arkitektoniska delen av utställningen heter "Russian Architectural Salon", ligger i den centrala delen av hallen och består av tre till fyra dussin paviljonger av arkitektbyråer. Efter att ha passerat de storskaliga propylerna av kommersiella monter upptäcker besökaren de första tre, status arkitektoniska stativen. Bland dem finns bara en arkitekt - Oleg Karlson, som placerade sina verk på en lätt, diagonalt orienterad struktur i Melnikovs anda. Och två offentliga organisationer: Ryska och Moskva fackföreningar av arkitekter. Och i närheten, på den andra raden av den arkitektoniska utställningen, är monterna för Moskvas arkitektoniska institut. Dessa tre monter fullgör sina uppgifter - att höja utställningens status på grund av närvaron av respekterade institutioner. Även om känslan lämnar en konstig, som om deras arkitektoniska idé svävar oöverkomligt långt från det vardagliga temat att bygga hus på landet. Till exempel på webbplatsen för Union of Moscow Architects, projekt för en tävling för ett flytande forthotell för Kronstadt-fortets komplex, tunnelbanestationen Volokolamskaya och restaureringen av Lobanov-Rostovsky-gården (Myasnitskaya, 43, s. 1) presenteras. Den lakoniska stand-baren av Union of Architects of Russia är på den ena långsidan dekorerad med projekten från DNA-byrån och på den andra - Designus-byrån. Dessa är bra verk, men det är fortfarande oklart varför unionen ställde ut dem och inga förklaringar kan hittas. Moskva Arkitekturinstitut visade ett urval av de bästa uppsatsuppsatserna från andraårsstudenter på temat "House of Superior Comfort", några av dem rörande ritade för hand.
När du går vidare kan du upptäcka många intressanta saker. Jag måste säga att antalet kommersiella monter som köpts ut av arkitektoniska verkstäder vid denna utställning är större än på Zodchestvo, och det verkar ännu mer än vid förra våren Arch Moskva. Detta är ganska förståeligt: för hjältar av "stor" arkitektur, formgivarna av de så kallade "boxarna", är deltagande i alla utställningar ett rent bildbyggande steg, viktigare för självkänsla än för affärer. Och på sådana utställningar som "vackra hus" kan arkitekter hitta kunder. Några av dem delar till och med ut broschyrer över sina verkstäder till besökare som passerar. Följaktligen är snittet också representativt - det visar både marknadstrender och stiltrender.
Det måste sägas att smakpreferenser i privat arkitektur delades ungefär i hälften mellan romantisk historism (från klassiker och gotisk till modern) och modernism. Det finns workshops som bara visar modernistiska hus nära den europeiska mainstream (dessa är det redan nämnda DNA, Designus, A + A eller Archduet), det finns de som visar bra modernism tillsammans med lika högkvalitativa stiliseringar (till exempel projekt av Ilya Economov, byrån Knowhouse eller Oleg Karlsons verkstad). Slutligen finns det arkitekter som är helt och hållet specialiserade på den klassiska historiska utförandet av lyx. Den arkitektoniska studion "Attache" visade till exempel Novo-Istrinsky Peterhof, som kringgick hela Internet (tills den raderades från Google maps). Till och med sociala byggnader ser ibland ut som slott: till exempel, en enorm återgivning av ett rött tegelhus i en pseudogotisk stil (med bågar, torn och en fontän på gården) visade sig vara ett projekt av ett hus för Sorokin familj med många barn från byn Aksai, Rostov-regionen (arkitekt - Tamara Bolshakova) och uppfostrade 52 fosterbarnbarn.
Separat måste det sägas om trähus. Det faktum att många byråer specialiserar sig på sin design värmer själen, men de flesta av projekten liknar tvillingar och ligger någonstans mellan Ropetov-tornet och alpchalet. Å andra sidan visar de kommersiella monter som omger arkitekturen ett brinnande engagemang för trä: husleverantörer från cylindriska timmerstugor och limmade balkar bygger två våningar paviljonger, träbord och bänkar. Allt detta är chockerande först i skala och sedan en besvikelse över den teknogena monotonin - för cylindrisk, för smidig, men förmodligen av hög kvalitet. Något varmare och mer själsfullt (och trä är ett mycket varmt material som kräver korrekt hantering) är sällsynt, och framför allt där författarna inspireras av jugend och Abramtsev: till exempel bland verk från företaget "Traditional Carpentry Technologies". Mitt i det överflödiga kommersiella träet uppträder plötsligt Common Deal Foundation, ett välgörenhetsprojekt för restaurering av träkyrkor i den ryska norr.
Den arkitektoniska delen av utställningen fortsätter med en tittartävling, vars stativ, precis som monterna för de flesta tävlingar vid de flesta utställningar, ligger inbäddat i ett mörkt hörn till höger. Deltagarna i tävlingen tilldelas det ryska nationella priset inom lågbyggnad av stugor, dess pristagare tillkännagavs på utställningens öppningsdag.
Den här gången tilldelade juryn första priset för byggandet ("husarkprojekt") till arkitekten Goltsev för den egendom han byggde i sydvästra Moskva. Alexandra Fyodorovas byrå fick det första priset ("det arkitektoniska objektets hus") för projektet för en villa i Sotji. Huvudpriset för den realiserade interiören ("interiörarkobjekt") gick till St. Petersburg-byrån "A-Len" för projektet för ett privat hus i Sestroretsk, för interiörprojektet ("interiörarkprojekt") Tamara Nikitina belönades med idén om "studiolägenhet för en ungkarl".
