Det nya utrymmet, kallat "Garden Halls", kompletterar det befintliga museumskomplexet som består av byggnader från slutet av 1800- och slutet av 1900-talet. (det sista hittills var konstruktionen 1990 av Gustav Peichl). För att inte störa den etablerade bilden av byggnaden placerade arkitekterna den nya byggnaden under gräsmattan i trädgården med samma namn, som omger Shtedelevsky-museet.
Du kan komma dit från huvudlobbyn. När han går nerför trappan befinner sig besökaren i ett vitt utrymme med en yta på cirka 3000 m2, vars golv bara stöds av 12 kolumner. Tack vare sin fria layout är rummet lämpligt för olika typer och typer av utställningar, vilket är särskilt viktigt på grund av dess syfte: utställningen av verk av den senaste konsten.
Det viktigaste både inuti och när man tittar på trädgårdshallarna utifrån, det vill säga uppifrån, är deras överlappning. De har konturerna av en grund kupol, där "hyttventiler" är ordnade - runda öppningar med en diameter på 1,5 till 2,5 m. Ovanifrån är hela utrymmet mellan dem täckt med torv, så taket på den nya byggnaden ser ut som en annan utställning av museet, en installation i anda av op-art …
"Hyttventilerna" förser hallarna under jorden med naturligt ljus, men direkt solljus filtreras bort. Det är också möjligt att mörka dessa runda fönster helt. I interiören kompletteras de med lysdioder i kalla och varma vita nyanser, vilket gör det möjligt att belysa varje bit som kuratorn avsåg. Den första designen av utställningen utfördes av arkitekterna från Berlins byrå "Kuehn Malvezzi", som tog andra platsen i tävlingen om projektet för återuppbyggnaden av museet.
För Shtedelev-museet sammanföll öppnandet av en ny flygel och ett restaurerat huvudkomplex (den totala renoveringsbudgeten var 52 miljoner euro) med ytterligare en "premiär": allmänheten presenteras för första gången med en samling av den senaste konst, av vilka 1200 verk har förvärvats de senaste åren (varav 600 dukar fick permanent förvaring från Deutsche Banks samling). Nu, i det berömda Frankfurtmuseet, kan man bekanta sig med den västerländska målningens historia som en kontinuerlig process från 1300-talet till idag.
N. F.
