Ett Arkitektoniskt Genombrott I Baku

Ett Arkitektoniskt Genombrott I Baku
Ett Arkitektoniskt Genombrott I Baku

Video: Ett Arkitektoniskt Genombrott I Baku

Video: Ett Arkitektoniskt Genombrott I Baku
Video: Объединятся ли Турция и Азербайджан коридором? 2024, Mars
Anonim

De säger att Baku är oigenkännlig. För första gången i denna stad, smeknamnet i början av förra seklet, under den första oljeboomen, "Kaukasusens Paris". Men det faktum att denna plats förändras ständigt kan ses omedelbart. Den rymliga motorvägen, byggd relativt nyligen av ett tyskt företag som leder från flygplatsen till centrum, bär mig förbi bekväma herrgårdar och nya bostads- och kontorshöjder, längs helt nya avenyer och boulevarder och torg begravda i grönska. Kaspiska havet har redan dykt upp i fjärran och världens största flagga ses vifta över kusten - den nationella oberoende Azerbajdzjans flagga, monterad på en flaggstång, som fram till nyligen var den högsta i världen (den överträffades av Tadzjikistan). Och tiden är uppenbarligen inte långt borta då den vita staden kommer att stiga på platsen för den nuvarande svarta staden - regionen oljeraffinaderier, där hotell, bostäder och shopping- och underhållningskomplex redan byggs med makt och huvud.

Redan idag finns det en byggnad i Baku som gör att du kan se in i framtiden, inte bara i denna snabbt utvecklande stad utan också på arkitektur i allmänhet. Vi pratar om Heydar Aliyev Center, byggt enligt projektet från den arkitektoniska divan Zaha Hadid.

zooma
zooma
Центр Гейдара Алиева. Фотография Владимира Белоголовского
Центр Гейдара Алиева. Фотография Владимира Белоголовского
zooma
zooma

Hadid-byggnaden ligger vid korsningen mellan olika motorvägar och under några dagar i Baku kom den ofta in i mitt synfält. Varje gång den uppstod oväntat och på olika sätt fladdrade med sina flexibla linjer och flytande former. Och nu dyker bilen under kabelstången, stiger smidigt i en båge till övergången till en komplex vägkorsning … och plötsligt på grund av de täta raderna av traditionella byggnader dyker något upp …

Знакомство с Центром Гейдара Алиева из окна быстро передвигающегося автомобиля. Фотография: Владимир Белоголовский; визуализация Центра, © Zaha Hadid Architects
Знакомство с Центром Гейдара Алиева из окна быстро передвигающегося автомобиля. Фотография: Владимир Белоголовский; визуализация Центра, © Zaha Hadid Architects
zooma
zooma

Under de senaste åren har arkitekter ofta introducerat sina projekt genom datoranimationer som gör att de kan flyga i hög hastighet runt och inne i byggnader som ännu inte har byggts. Det ser underhållande och spektakulärt ut, men i verkligheten uppfattas arkitektur på ett helt annat sätt - långsamt, i fragment, från höjden av mänsklig tillväxt.

Men i Baku planteras den fristående Hadid-byggnaden ganska högt, mitt i ett stort grönt fält utan ett enda träd, och för många bekantskap med det börjar från fönstret på en snabbgående bil. Den ovanliga skulpturella volymen är perfekt synlig på långt avstånd, och du kan cirkla runt den precis som i virtuellt utrymme på en datorskärm. Här demonstrerade Hadid ett grundläggande nytt tillvägagångssätt för skapandet av ett arkitektoniskt objekt: hon skapade något som inte ens är förknippat med en byggnad. Hennes arkitektoniska skapelse är nästan helt dematerialiserad till ett slags syntetiskt landskap, abstraherat från allt runt, drar in, lockande till sin konvex-konkava geometri.

Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
zooma
zooma

Komplexets nätskal "dyker upp" organiskt under parkens grässkydd och bildar med hjälp av vågor som smidigt passerar in i varandra en ovanligt flytande form av hela komplexet. Bara några få vinklar gör att vi här kan se sådana traditionella arkitektoniska element som vertikala glasytor av fasader och fönster och dörrar inbäddade i dem. Annars är detta ren skulptur och det är omöjligt att bestämma vad som finns inuti.

Объемная схема внутренних функций Центра. © Heydar Aliyev Center
Объемная схема внутренних функций Центра. © Heydar Aliyev Center
zooma
zooma
zooma
zooma
Макеты Центра. Фотографии: Владимир Белоголовский
Макеты Центра. Фотографии: Владимир Белоголовский
zooma
zooma

Lokalerna i Heydar Aliyev-museet och konserthallen, liksom utställnings- och konferenslokaler i centrum, visas inte på något sätt på ytan av den släta, strömlinjeformade formen. De är skickligt, utan en enda vikning, "inslagna" i en vit "filt" på taket. Taket är så slätt på platser att det verkar som om det inte blir svårt att klättra upp på det. Men så är inte alls fallet. Som en enorm val stöter byggnaden bort alla som vågar närma sig den. Det finns dock säkert några våghalsar som kommer att kunna klättra upp till toppen. Det är väldigt frestande.

Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
Центр Гейдара Алиева. Фотографии: Владимир Белоголовский
zooma
zooma

Hadid-byggnaden är otroligt fängslande. Jag upplevde samma fascination med byggnadens form när jag först tittade på Sydney Opera House. I båda fallen gör det hisnande skulpturella utseendet på utsidan att man glömmer att byggnader också måste ha vissa funktioner. Inte konstigt att arkitekten för Opera i Sydney, den stora Jorn Utson, utan falsk blygsamhet och, noterar jag, inte utan anledning, sa:”Millennia kommer att passera, och vad återstår? Pyramider, Parthenon och Sydney Opera.

Сиднейская опера. Фотографии: Владимир Белоголовский, Макс Дюпейн
Сиднейская опера. Фотографии: Владимир Белоголовский, Макс Дюпейн
zooma
zooma

Om i Sydney mer intresse för formen än för interiören berodde på det faktum att författaren inte fick utveckla en intern lösning på sitt eget mästerverk, så är saken i Baku annorlunda: ett fantastiskt befriat yttre skal döljer ett mycket specifikt bygga inuti, om än inte helt vanligt (även min guide medgav att han ofta tappar orientering i den), med alla dess funktioner och en hel uppsättning arkitektoniska element: kolumner, trappsteg, ledstänger, fönsterramar och så vidare.

Du säger, vad sägs om utan dem? Är det så kategoriskt värt att förneka dessa och andra bekanta och nödvändiga inredningsdetaljer? Enligt min mening är det värt det. Till exempel löses Nationalmuseet för konst från XXI-talet (MAXXI) i Rom, designat av samma Hadid, mer framgångsrikt när det gäller rymdets integritet och "jämnhet". Jag utesluter inte att byggnaden i Baku i större skala inte tillät ens en sådan enastående mästare som Hadid att föra utsidan och interiören till en mer harmonisk kombination.

Фантастически раскрепощенная внешняя оболочка скрывает внутри вполне конкретное здание с такими архитектурными элементами как колонны, лестничные марши и поручни. Особенно неловко здесь за две неуклюжие колонны и уходящие под самый потолок ступени, чуть ли не на самом видном месте. Фотографии: Владимир Белоголовский
Фантастически раскрепощенная внешняя оболочка скрывает внутри вполне конкретное здание с такими архитектурными элементами как колонны, лестничные марши и поручни. Особенно неловко здесь за две неуклюжие колонны и уходящие под самый потолок ступени, чуть ли не на самом видном месте. Фотографии: Владимир Белоголовский
zooma
zooma
Заха Хадид, Национальный музей искусств XXI века (MAXXI), Рим, Фотография: Владимир Белоголовский. Фрагмент танцевального представления «Диалог 09», группа Sasha Waltz & Guests, MAXXI, ноябрь 2009, Фотография: Bernd Uhlig
Заха Хадид, Национальный музей искусств XXI века (MAXXI), Рим, Фотография: Владимир Белоголовский. Фрагмент танцевального представления «Диалог 09», группа Sasha Waltz & Guests, MAXXI, ноябрь 2009, Фотография: Bernd Uhlig
zooma
zooma
zooma
zooma

År 2006 ställde jag Hadids partner, Patrick Schumacher, följande fråga:”Hadidarkitektur karaktäriseras ofta som radikal, flytande, krökt, förvrängd, fragmenterad, rumsligt komplex, och så vidare. Men vad försöker hon uppnå exakt?"

Här är Schumachers svar:”Det verkar för mig att målet i slutändan är att skapa friare, mer stödjande och kommunikativa offentliga utrymmen. Det moderna livet förutsätter deltagande i olika händelser, närvaron samtidigt på olika platser, och detta leder till sökandet efter ett nytt utrymme, som bryter upp i interpenetrerande nivåer, lager och till och med dimensioner. Behovet uppstår för ständigt förändrade utrymmen. Dessa utrymmen är flexibla men inte neutrala. De är mycket välformulerade. Tanken är att uppnå skönhet och effektivitet i det moderna livet. Vi uppfattar komplexa, multi-kontextuella och polycentriska utrymmen som vackra."

Centret i Baku är ett värdigt försök att skapa en verkligt progressiv arkitektur. Men man kan inte misslyckas med att märka skillnaden mellan de yttre och inre utrymmena i den. Även om detta snarare inte talar så mycket om insolvens i ett visst projekt utan om funktionerna i dagens arkitektur i allmänhet. Uppfattningen att modern arkitektur förmodligen raderar gränserna mellan interiören och landskapet har länge varit osann. I de allra flesta av dagens projekt löses inre och yttre utrymmen oberoende av varandra, ofta till och med av olika arkitektoniska team. Avvikelsen från sådana viktiga byggmaterial efter kriget som armerad betong ledde till en betydande "gallring" av arkitekturen. Moderna byggnader är ofta utformade som fasader, dekorativa lösningar, inte mer. Deras strukturella element visar sig vara osynliga, dolda av gångjärnsbeläggningsmaterial utanför och inredning inuti. Det är därför det inte längre är någon mening att leta efter eleganta designlösningar, och många byggnader i konstruktionen ser slarviga ut och till och med de mest spektakulära arbetena får ett färdigt utseende bara några dagar före byggnadens slut och upp till en tredjedel av den totala budgeten kan spenderas på vackra fasader!

Modernistiska byggnader såg också bra ut under byggandet. Uttrycksfulla stöd, balkar, markiser och andra element behövde ingen dekoration. Skönhet ligger i själva logiken med sådana kompletta, lakoniska lösningar, när objektets”kropp” är direkt involverad, och inte dess”outfit”. Sådana var de modernistiska projekten av Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen och Harry Seidler.

Арх. Гарри Сайдлер, комплекс правительственных офисов (Edmund Barton Building), Канберра, 1970-74; Фотографии: Макс Дюпейн. Офисные блоки комплекса построены из трех повторяющихся бетонных элементов: опор, продольных и поперечных балок, собранных в лаконичные, предварительно напряженные железобетонные конструкции. Строгие и рельефные элементы подчеркивают конструктивную логику здания и придают ему законченный вид, освобождая архитектора от необходимости выдумывать ложные фасады
Арх. Гарри Сайдлер, комплекс правительственных офисов (Edmund Barton Building), Канберра, 1970-74; Фотографии: Макс Дюпейн. Офисные блоки комплекса построены из трех повторяющихся бетонных элементов: опор, продольных и поперечных балок, собранных в лаконичные, предварительно напряженные железобетонные конструкции. Строгие и рельефные элементы подчеркивают конструктивную логику здания и придают ему законченный вид, освобождая архитектора от необходимости выдумывать ложные фасады
zooma
zooma
zooma
zooma

Huvuddraget i Aliyev Center är takbeläggningen, vars spektakulära flexibla form skapas av en ungefär en meter tjock konstruktionsram, gjord av stålrör med en diameter på 10 centimeter vardera. I ett läge upphängt över marken hålls ramen av vertikala stöd osynliga från utsidan. På utsidan är ramen klädd med plattor av gjutna sten- eller metallpaneler, enhetligt målade vita, med varje platta och panel med sina egna dimensioner och kurvor. Inuti är ramen innesluten i flexibla torrplåtsark och uppfattas som ett helt skal utan synliga sömmar. Är det värt att nämna hur mycket manuellt arbete som använts här? Men resultatet var värt ansträngningen. I sådana projekt är kvaliteten på utförandet inte mindre viktig än idén, och i stort sett lyckades byggarna i formen. Men inte första gången: vissa delar lappas och byggs om till denna dag.

Облицовочные плиты из литого камня незаметно для глаза переходят в металлические панели, одинаково выкрашенные в белый цвет, причем, каждая плита и панель отличается своими размерами и изгибом. Фотографии: Владимир Белоголовский
Облицовочные плиты из литого камня незаметно для глаза переходят в металлические панели, одинаково выкрашенные в белый цвет, причем, каждая плита и панель отличается своими размерами и изгибом. Фотографии: Владимир Белоголовский
zooma
zooma
Фотографии: Владимир Белоголовский
Фотографии: Владимир Белоголовский
zooma
zooma

Från guiden hörde jag en legend att Aliyevs signatur hade inspirerat en så ovanlig form av arkitekten. Vad kan de inte uppfinna för en vacker berättelse! Om vi pratar om signaturen är det inte Aliyev utan Zaha Hadid. I Baku lyckades hon underteckna som hon ville. Detta förtjänar stor respekt.

Rekommenderad: