Från VSKhV Till VDNKh: Omvandling Av Utställningsensemblen I Ostankino I Slutet Av 1950- Och 1960-talet

Innehållsförteckning:

Från VSKhV Till VDNKh: Omvandling Av Utställningsensemblen I Ostankino I Slutet Av 1950- Och 1960-talet
Från VSKhV Till VDNKh: Omvandling Av Utställningsensemblen I Ostankino I Slutet Av 1950- Och 1960-talet

Video: Från VSKhV Till VDNKh: Omvandling Av Utställningsensemblen I Ostankino I Slutet Av 1950- Och 1960-talet

Video: Från VSKhV Till VDNKh: Omvandling Av Utställningsensemblen I Ostankino I Slutet Av 1950- Och 1960-talet
Video: ВДНХ СССР служит прогрессу ☭ Документальный фильм ☆ Достижения Советского Союза ☭ Выставка 2024, Mars
Anonim

Idag, 18 april, på den internationella dagen för monument och historiska platser, började en hastig nedmontering av de modernistiska fasaderna på paviljongerna Hälsa, dator och radioelektronik på VDNKh - utan preliminär diskussion med arkitektoniska historiker, även om utställningsledningen den 9 april i år Center lovade specialister, allmänheter och journalister att alla planer för återuppbyggnad av komplexet kommer att diskuteras med "expertrådet". Nu har ingen varnat medlemmarna i detta råd för den kommande nedmonteringen.

zooma
zooma
zooma
zooma
zooma
zooma
zooma
zooma

Man kan anta att målet med det pågående arbetet är att återföra komplexet till staten 1954, eftersom fasaderna på dessa paviljonger skapades i slutet av 1950 - 1960 för att ge byggnaderna i Stalin-eran en modern - i förståelsen för den tiden - titta. Modernistiska fasader har emellertid blivit själva arvsmonument och deras barbariska förstörelse kan inte motiveras av någonting.

zooma
zooma
zooma
zooma

Vi publicerar en artikel av arkitekthistorikern Anna Bronovitskaya om historien om skapandet av dessa föremål

För första gången artikeln "Från all-unionens jordbruksutställning till utställningen av ekonomiska prestationer: omvandlingen av utställningsensemblet i Ostankino i slutet av 1950-talet." publicerades i samlingen Aesthetics of the Thaw. Nytt inom arkitektur, konst, kultur”, publicerad till följd av konferensen med samma namn redigerad av Olga Kazakova 2013.

zooma
zooma

Den 1 augusti 1954 öppnade All-Union Agricultural Exhibition efter en större rekonstruktion. Samma månad antog CPSU: s centralkommitté ett dekret om utvecklingen av tillverkning av prefabricerad betong och den 20 december samma år N. S. Khrushchev höll ett huvudtal som radikalt förändrade begreppet "vad som är bra och vad som är dåligt" i sovjetisk arkitektur. En fantastisk stad som lyser med guld och mosaik med alla dess kolonnader, kupoler och spirar, skulpturer och relieffer, målningar och kakel, snidade träsniderier och andra frukter av fantasin hos arkitekter och arbetskraft från hela Union of Masters över natten förvandlades från en triumferande vittnesbörd om den sovjetiska kulturens rikedom och mångfald till överbelastad med "överdriven" anakronism. När utvecklingen av utställningskomplexet i Ostankino återupptogs 1959 hände det under helt andra kulturella och politiska förhållanden. Paviljongerna som byggdes på VDNKh före slutet av 1960-talet förkroppsade inte bara ett nytt, modernistiskt stadium i utvecklingen av sovjetisk arkitektur, de skapades i en direkt dialog med västvärlden och var en viktig kanal för att introducera ny estetik och byggnadstekniker i inhemska öva. Förändringen av utställningsensemblet var inte en av de prioriterade uppgifterna: den grundläggande skillnaden mellan Chrusjtjovs byggpolitik och Stalins var ändringen av prioriteringar från att skapa en bild av det sovjetiska systemets triumf med hjälp av arkitektur till att lösa brådskande problem., först och främst, förse befolkningen med bostäder. Utrikespolitikens gång mot större öppenhet i landet, för att skapa en dialog med västvärlden innebar dock att det också skulle vara nödvändigt att ta hand om att uppdatera Sovjetunionens image, och utställningsaktiviteter blev ett av de viktigaste medlen för detta. Det finns betydande litteratur om betydelsen av internationella utställningar i USA: s utrikespolitik under det kalla kriget. Paviljongernas eleganta moderna arkitektur och den förföriska designen av de varor som utställts i dem skulle övertyga befolkningen i östblocket om att föredra det amerikanska livsstilen och den kapitalistiska ekonomins överlägsenhet och de västerländska allierade, försiktig med USA: s dominans på världsscenen, för att presentera en mer human, "ofarlig" bild av detta land … Sovjetunionen, efter en fredlig konkurrens med väst i allmänhet och med Amerika i synnerhet, som tillkännagivits av Khrusjtjov, kunde inte lämna en sådan utmaning obesvarad.

Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон СССР на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
zooma
zooma

Den första utställningsanläggningen som byggdes efter byggnadsreformen var Sovjetunionens paviljong vid världsutställningen 1958 i Bryssel. Tävlingen för denna paviljong hölls 1956, det vill säga projektet av arkitekter Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky är en av de första, skapade med hänsyn till kraven från Chrusjtjov. Byggnaden var naturligtvis modern när det gäller sin konstruktiva lösning (ingenjör Yu. V. Ratskevich), som gjorde det möjligt att frigöra utrymme från stöden, göra väggarna nästan helt glas och hänga en ljus nyans på höljena. Samtidigt var paviljongens volumetriska och rumsliga sammansättning mer än traditionell: en parallellpiped lyfts upp på en plattform med en trappa som leder till ingången markerad med en kolonnportik. Sovjetiska rapporter om utställningen, stolt rapporterade att den utländska pressen döpt Sovjetunionens paviljong "Parthenon av aluminium och glas" drar uppenbarligen från en anteckning i EXPO-utgåvan av "UNESCO Courier" som hänvisar till "en jätte rektangulär Parthenon, i centrum för vilken Lenins staty kommer att stå”är en ganska korrekt och inte nödvändigtvis kompletterande beskrivning. Inhemska recensioner hävdar också att paviljongen erkändes som den bästa på utställningen, efter att ha fått Grand Prix för arkitektur, men när man bedömer detta faktum bör man komma ihåg att hela Sovjetunionens utställning tilldelades 95 Grand Prix, och detta, å ena sidan vittnar verkligen om framgång och å andra sidan minskar själva mängden något vikten på varje enskild "grand prix". Parallellt med den sovjetiska fick den österrikiska paviljongen dessutom Grand Prix för arkitektur - en lätt modernistisk struktur byggd enligt Karl Schwanzers projekt. Det är anmärkningsvärt att den inflytelserika arkitekturtidningen Domus, som ägnade två nummer åt en granskning av de mest arkitektoniskt intressanta utställningspaviljongerna, inte alls nämner Sovjetunionens paviljong. Framgång var naturligtvis, men det orsakades inte av arkitektur och dessutom inte av designen av utställningen, där i skuggan av statyer gjorda i de bästa traditionerna för socialistisk realism och Deinekas pittoreska panel "Framåt till framtiden ", modeller av de senaste flygplanen och Antarktisstationen blandades med produkterna från folkmästare. hantverk och Sovjetunionens tekniska prestationer, inklusive den första konstgjorda jordsatelliten, vars livsstilsmodell var huvudattraktionen och lockade 30 miljoner besökare på vår utställning.

Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Павильон США на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
zooma
zooma

Precis som världsutställningen 1937 var konfrontationen mellan Sovjetunionens och Tysklands paviljonger, i Bryssel, var centrum för uppmärksamhet den sovjetiska paviljongens rivalitet med den amerikanska som ligger mittemot den. USA-paviljongen var en rund byggnad med genomskinliga väggar, fritt inre utrymme, ett tak upphängt på höljen med en rund "oculus" i mitten, under vilken det fanns en dekorativ pool. En modevisningsplattform upprättades i mitten av poolen, förbunden med en spektakulär catwalk till en cirkulär mellanvåning. Utanför framför huvudingången, på axeln riktad mot Sovjetunionens paviljong, fanns det en annan, oval pool med fontäner. Till skillnad från den sovjetiska utställningen, överbelastad med heterogena föremål och information, var den amerikanska utställningen mycket löst planerad och förlitade sig på noggrant utvalda objekt och utställningsställ, och kommunicerade information genom grafisk design snarare än genom text. Samtida konst spelade också en viktig roll, inklusive den stora mobilen av Alexander Calder installerad framför ingången. De sovjetiska besökarna var inte imponerade av konsten (mestadels abstrakt), men arkitektur och design, som följande kommer att visa, noterades som en förebild.

Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Генплан выставки «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
zooma
zooma

Framgången i Bryssel fick den sovjetiska ledningen att erbjuda USA ett utbyte av nationella utställningar - ett avtal om detta undertecknades i september 1958 och själva utställningarna hölls sommaren 1959. För den sovjetiska utställningen erbjöd den amerikanska sidan ett färdigt utställningsutrymme - New York Colosseum, som öppnade 1956 som ett komplex av inexpressiv arkitektur, men imponerande i storlek. I Moskva fanns det helt enkelt inga salar som var lämpliga för den amerikanska utställningen, och under förhandlingarna beslutades att låta amerikanerna bygga sina paviljonger i Sokolniki-parken.

Detta faktum visade sig vara tillräckligt viktigt för utvecklingen av sovjetisk arkitektur under upptiningsperioden: "importerade" byggnader dök upp i Moskva, och inhemska specialister och arbetare som hjälpte amerikanerna i deras konstruktion kunde direkt bekanta sig med byggteknik. Samtidigt instruerades lokala arkitekter att komplettera utställningskomplexet med inte mindre moderna byggnader.

План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
План павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
zooma
zooma

På en amerikansk hyrd trekantig mark på $ 142.000 designade arkitekten Welton Beckett en axiell komposition, vars huvudsakliga element var Buckminster Fullers halvklotiska kupol, täckt med paneler av gyllene anodiserat aluminium och en välvd huvudpaviljong med glasväggar och vikta tak. I memoarerna från chefen för den amerikanska utställningen Harold McClellan sägs det om de ständigt oförklarliga förseningar som bromsade byggstarten efter att alla grundläggande frågor lösts. Den här tiden var nödvändig för att Moskva skulle ha tid att förbereda sig och inte förlora ansiktet i leran både framför amerikanerna och framför sovjetiska besökare till utställningen. Sokolniki-parken rekonstruerades och rensades av gamla, främst pre-revolutionära byggnader. Medan amerikanerna byggde upp sina paviljonger från de färdiga elementen som togs in byggde sovjetiska arkitekter från Mosproekt-avdelningen för ny teknik under ledning av B. Vilensky en ny huvudingång (V. Zaltsman och I. Vinogradsky), en service- och kommunikationsbyggnad, en fontän (författarna till båda byggnaderna är B. Topaz och L. Fishbein) mellan ingången och den amerikanska kupolen och vidare i parken så många som nio kaféer med en kapacitet på 500 till 200 personer (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grillen designades av B. Topaz och L. Fishbein).

zooma
zooma

Jämförelse av fontänen i Sokolniki med fontänerna på All-Union Agricultural Exhibition visar mycket tydligt hur det lånade provet - poolen med fontäner framför den amerikanska paviljongen i Bryssel - förvandlas och närmar sig mer välbekanta skönhetsidéer. Liksom i Bryssel har fontänen ingen skulpturell eller annan inredning; dess skål med plana sidor med sten är försänkt, så att vattenytan är jämn med marken. Skålens form är dock inte oval, utan rund, och de sprutande strålarna skapar en centrisk komposition med en tydligt uttalad hierarki, nära VDNKh-fontänerna, medan motsvarande vertikala strålar bland amerikanerna fördelades jämnt över ytan på poolen.

Kaféerna (fem runda, två fyrkantiga och två rektangulära i plan) blev de första byggnaderna med fulla glasväggar implementerade i Sovjetunionen. Experimentet hälsades med entusiasm: som tidskriften Architecture and Construction of Moscow skrev: "Tillverkad med ett ljust glasstaket, nästan omärkligt antingen inom eller utanför, uppfyller dessa lokaler helt sitt syfte." Samtidigt visade det sig vara möjligt att försumma det faktum att de genomskinliga salarna nästan helt ockuperades av bord, och alla ekonomiska och produktionsfunktioner måste minskas till ett minimum och rymmas i mycket litet område och besvärligt i arkitektur bilagor av glasblock. Under parkens förhållanden kunde lyckligtvis dessa uthus vara förklädda i grönska, och bristen på utrymme för lagring av mat och tillagning av rätter kompenserades av den snäva specialiseringen av cateringanläggningar (paj, korv, grill, konfektyr, café-mejeri, etc.). Ändå är det uppenbart att estetiska ambitioner visade sig vara mer viktiga i detta fall än praktiska överväganden. Runda kaféer, som varierade modellen från den amerikanska paviljongen i Bryssel, hade till och med en ögon i takets mitt och en pool under den, vilket också godkändes av pressen, men den allra första vintern visade att pålitlig isolering av lokalerna från elementen är mycket viktigare än dessa spektakulära element, annars krävs nästa säsong allvarlig renovering. Ändå var dessa genomskinliga kaféer med sina platta tak, vars ytterkanter bildade en baldakin över uteserveringen och infällda lampor i taket, mycket effektiva och verkade vara en modernisering. Under konstruktionen utarbetades nya designprinciper (författaren till designen av alla byggnader i Sokolniki 1959 - ingenjör A. Galperin), konstruktionstekniker och tekniker, ny användning av välkända material. Till exempel, för en viktig regeringsordning, var den sovjetiska industrin tvungen att bemästra produktionen av helt glasdörrar, som inte hade tillverkats tidigare, men den högkvalitativa golvbeläggningen i plast, som arkitekterna insisterade på, gjordes aldrig. Bristen på tillgängligt modernt material är den grundläggande skillnaden mellan sovjetiska arkitekters ställning från sina motsvarigheter i väst, där utvecklingen av arkitektur gick hand i hand med utvecklingen av byggmaterialindustrin, och där stora tillverkare ibland kunde stödja djärva arkitektoniska projekt, där de bästa reklam för sina varor sågs i dem - nämligen sådant var förhållandet mellan Buckminster Fuller och Kaiser Aluminium and Chemical Company, som särskilt implementerade kupolen i Moskva. Glasväggiga strukturer kan bara fungera framgångsrikt om det finns ett ventilations- och luftkonditioneringssystem. Vid tidpunkten för utställningen i Sokolniki fanns det inga sådana system i Sovjetunionen, så arkitekterna var tvungna att lämna ett mellanrum för luft mellan väggarna och taket, vilket naturligtvis utesluter driften av lokalerna i kyla säsong. Efter ett par år löstes emellertid detta problem, och karaktäristiskt "glas" började dyka upp på gatorna i sovjetiska städer och innehöll inte bara kaféer utan även butiker samt frisörsalonger. Arkitekterna som arbetade i Sokolniki 1959 kommer att gå vidare till att designa större glasstrukturer: 1963, på samma plats, i Sokolniki, bredvid de bevarade amerikanska paviljongerna, kommer Igor Vinogradskiy att bygga en ny utställningspaviljong, bestående av två byggnader förbundna med en passage; Från och med 1966 kommer Vilensky, Vinogradsky, Doktorovich och Zaltsman att arbeta aktivt på VDNKh.

Under utställningen i Sokolniki täcktes en av parkens gränder med ett lätt valv, under vilket VDNKh-utställningen utplacerades på läktaren. Och en månad med lite tidigare än den amerikanska, den 16 juni 1959, öppnade utställningen av prestationer av den nationella ekonomin i Sovjetunionen, som bildades som ett resultat av föreningen av jordbruket, industrin och byggandet (på Frunzenskaya-banken) utställningar. Först uttrycktes omvandlingen av All-Union Agricultural Exhibition till VDNKh främst i det faktum att de befintliga paviljongerna fick nya utställningar och inredningsdesign. I två fall genomfördes dock mer betydelsefulla byggåtgärder, och deras natur uppmanar att överväga Circular Cinema Panorama och Radio Electronics Pavilion i samband med sovjet-amerikanska relationer. Den viktigaste besökaren till VDNKh under den första sommaren av sitt arbete var att bli USA: s vice president Richard Nixon, som kom till Moskva för att öppna den amerikanska utställningen.

zooma
zooma
zooma
zooma

Under ett möte den 24 juli i Sokolniki mellan Khrushchev och Nixon, känt som "köksdebatten", sade den sovjetiska ledaren att amerikanska varor inte var av intresse för det sovjetiska folket eftersom de var "överdrivna" som inte verkligen behövdes för livet. Men till Nixons fras att även om Sovjetunionen är överlägsen Förenta staterna i vissa branscher, såsom rymdutforskning, är amerikanerna ledande i andra och citerade färg-tv som ett exempel, Khrusjtjov reagerade annorlunda:”Nej, vi var före dig i denna teknik, och i denna teknik framför dig. " För att Chrusjtjov skulle kunna göra sådana uttalanden dök Kinopanorama och radioelektronikpaviljongen upp på VDNKh, vilket bevisade att Sovjetunionen inte släpar efter USA när det gäller underhållningsteknik.

På den tidiga huvudplanen för utställningskomplexet i Sokolniki, utvecklad av Welton Becket Architects, bakom den fläktformade huvudpaviljongen, anges en annan ganska stor cirkulär volym, "Circorama". Den var avsedd för demonstration av filmer på en panoramaskärm, 360 °, enligt systemet patenterat 1955 av Walt Disney. Cirkusteatern skulle bli en av de största attraktionerna i den amerikanska utställningen, men i slutändan gick det nästan obemärkt förbi. Delvis för att dess cirkulära filmer överskuggades av Charles Eames delade skärmfilm A Look at the USA, som visades i kupolpaviljongen. Men det viktigaste är att cirkusteatern inte tål tävlingen med det oväntat framträdande sovjetiska alternativet, som långt överträffade prototypen i skådespelet.

zooma
zooma

Under samma månader när den amerikanska utställningen förbereddes utvecklade en grupp forskare och ingenjörer från Research Film and Photo Institute, under ledning av professor E. Goldovsky, under ledning av professor E. Goldovsky sitt eget sovjetiska cirkulära filmprojektionssystem. Byggnaden av själva biopanorama, designad och byggd på bara tre månader (arkitekt N. Strigaleva, ingenjör G. Muratov), är arkitektoniskt sett ett något besvärligt försök att behärska modernitetsspråket. Arkitekten valde logiskt planens cirkulära form: i det nedre nivån finns ett runt auditorium, där upp till 300 personer kunde stå och överväga en film projicerad på 22 skärmar, galleriet omger foajén, i den bakre delen avbruten av service rum och en trappa, i genomsnitt - projektionsrum och på övervåningen finns en ventilation och annan teknisk utrustning. Fasaden är traditionellt uppdelad vertikalt i tre delar, även om deras proportioner skiljer sig något från de klassiska. Ovanför den låga sockeln finns transparenta väggar av dubbelglasade fönster på en metallram, täckta utifrån med aluminiumprofiler. "För att bevara integriteten i det arkitektoniska mottagandet är dörrarna till ingångarna och utgångarna i foajéns ytterglas också transparenta - från härdat säkerhetsglas utan remmar", författaren till en artikel i tidskriften Architecture and Construction of Moskva noterar en ovanlig detalj. I enlighet med den nuvarande principen om "inverterad" tektonik görs väggens övre del döv: det lätta tegelverkets jämnhet återupplivas endast av grupperna av små ventilationshål som ligger närmare taket. Frånvaron av gips gjorde det möjligt att återvända till lösningen, vilket vid en tidpunkt orsakade många problem för avantgardearkitekterna: det finns ingen taklist under taket och intensiteten av påverkan på väggarna med nederbörd som strömmar från det koniska taket modereras endast av takrännorna. Byggnaden kröntes med en "krona" av vågformiga neonrör med ett upprepande, även lysande, inskription "Cirkulär biopanorama"; Tyvärr har detta element, som i hög grad prydde den blygsamma byggnaden, inte överlevt. I interiören kombinerades moderna material med traditionella: foajén och hallen under skärmarna var trimmade med plastbelagda spånskivor, vars sömmar var dolda av aluminiumöverlägg på sömmarna, men remsan mellan den övre och nedre rader av skärmar var klädda i svart sammet, perfekt för projektorlinser med kamouflage. Trots skapelsens brådska och den oundvikliga begränsade repertoaren visade sig biopanorama vid VDNKh, något modifierat 1965-1966, då 22 skärmar ersattes av 11, vara mycket framgångsrika. Det fungerar fortfarande - det enda av alla biografer av denna typ som byggdes en gång i Sovjetunionen.

Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
Фасад павильона на выставке «Промышленные товары США» в Сокольниках. Изображение предоставлено Анной Броновицкой
zooma
zooma
zooma
zooma

Radioelektronikpaviljongen byggdes inte om. I själva verket är detta en nyligen dekorerad (och till och med då delvis) paviljong "Volga-regionen" 1954: en ny fasad fästes på framsidan av den befintliga byggnaden, en halvcirkelformad hall fästes på baksidan och interiören omorganiserades på grund av för att tända tillfälliga strukturer. Som i fallet med biopanorama fattades beslutet att organisera paviljongen först i februari 1959 - efter att det blev känt att en fungerande färg-tv-studio skulle vara på den amerikanska utställningen. Rekonstruktionen var planerad att fortsätta nästa år, men i själva verket hände detta inte, bara en tillfällig halvcirkelformad sal demonterades för visning av färg-tv - Nixon visades redan att det var i Sovjetunionen, och det var för tidigt att reta vanliga besökare: från ett laboratorieexperiment till ett verkligt faktum kommer färg-tv att börja förändras i vårt land först 1973. Men fasaden, skapad 1959 och fortfarande bevarad, är en av de ljusaste konstnärliga uttrycken från tiningsperioden.

Det är mer än troligt att tanken på att avslöja fasaden med upprepade element av anodiserat aluminium som svar på beläggningen av Fuller-kupolen i Sokolniki, men tekniken för att arbeta med aluminiumytor var välkänd i Sovjetunionen, som var då en av världsledarna inom flygplanbyggnad. Det återstår för arkitekterna V. Goldstein och I. Shoshensky att ta hand om fasadens konstnärliga utseende, och de gjorde det briljant. Den nya fasaden, som bärs av stålkonstruktioner, kramar den gamla och går något över kanterna för att skapa intryck av en bifogad ny volym, även om djupet hos det tillagda rumsskiktet i själva verket inte överstiger en meter. Detta räcker för att placera utställningar i de ursprungliga taggade glasskärmarna i den nedre delen, även om mycket uttrycksfulla grafiska ark med stiliserade bilder av radioenheter och vågor som förökats av dem avskaffades - dessa ark demonterades först hösten 2012. Aluminiumfasadens laterala plan är utformade som lansettvikningar dynamiskt riktade uppåt och frontplanet, som har konturerna av en rektangel starkt långsträckt horisontellt, är täckt med paneler gjorda av konkava linser inskrivna i 110x110 cm rutor - en form som framkallar kopplingar till kontrollpanelens tangentbord. Aluminiumlegeringsplåten som fasaden är tillverkad av är bara 1 mm tjock, men det räckte för att fasaden kunde stå emot mer än femtio år sedan den skapades utan förlust. Kanske har den färglösa anodiseringen bleknat - de första beskrivningarna av paviljongen nämner effekterna av himmel och moln som reflekterar på lättningsytan. Inskriptionen "Radioelektronik och kommunikation", asymmetriskt placerad på fasaden, var lysande. Viktiga inslag i den arkitektoniska kompositionen var också två stora utställningar installerade i det fria på stilobatets yta: fackverksmasten på färg-tv-antennen (förlorad) och lokaliserarens parabolspegel. Spektakulära tekniska installationer bredvid paviljongerna kommer att användas i stor utsträckning i utformningen av den renoverade VDNKh de efterföljande åren: detta fynd gjorde det möjligt att klara sig utan arkaisk figurativ skulptur och ersatte faktiskt abstrakta konstverk som spelade en viktig roll i lösning av amerikanska utställningar. Denna teknik spelades mest effektivt 1969, då Vostok-raketen installerades på den plats där den jätte statyn av Stalin höjde sig vid All-Union Agricultural Exhibition 1939.

Formeln som hittades under skapandet av Radioelectronics-paviljongen för en fullständig förändring av den arkitektoniska bilden till minimal kostnad (och med minimal skada på de konverterade paviljongerna - det kan inte uteslutas att de som ledde rekonstruktionen,det var en andra tanke att lämna möjligheten att återvända till paviljongernas ursprungliga utseende) var så framgångsrik att det upprepades flera gånger till. 1960 transformerades den angränsande paviljongen "Computing Machinery", tidigare "Azerbajdzjan" på ett liknande sätt (författarna till rekonstruktionen var arkitekterna I. L. Tsukerman, ingenjör A. M. Rudskiy), 1967 - "Metallurgy", det tidigare "Kazakstan" (arkitekter Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, ingenjör Anisko) och "Standards", tidigare "Moldavian SSR" (författarna till rekonstruktionen installerades inte, 1995 återställdes paviljongen till sin ursprungliga form med vissa förluster och överfördes till Republiken Moldavien).

När VDNKh öppnades 1959 tillkännagavs en extremt storskalig plan för rekonstruktion av komplexet. Territoriet skulle öka med ytterligare 129 hektar, och under de närmaste två åren planerades det att bygga fem paviljonger (industri och transport; byggindustri; vetenskap; olja, kemi, gasindustri; kol), varav tre skulle vara gigantisk - 60 tusen kvm. m. Kontrasten med det mycket obetydliga arbetet som faktiskt utfördes på VDNKh under dessa år tillåter två alternativ för att tolka dessa planer: antingen var det ren propaganda i tid att sammanfalla med den amerikanska showen, eller så antog de användningen av Ostankino-komplexet som en plats för världsutställningen 1967. Fram till mars 1962, när Sovjetunionen vägrade att hålla världsutställningen, förblev VDNKhs framtid oklar - huvudprojekten utvecklades för territorierna i Teply Stan och Zamoskvorechye. Själva situationen att överge en ambitiös dröm (uppenbarligen orsakad av ekonomiska överväganden - ekonomisk tillväxt slog betydligt efter de överskattade siffrorna som NS Chrusjtjov meddelade vid CPSU: s XXI-kongress) gynnade inte heller återupptagandet av aktiviteterna för återuppbyggnaden av det nationella utställningskomplex. En stor paviljong för utställningar byggdes 1963 inte på VDNKh utan i Sokolniki, bakom de återstående amerikanska paviljongerna. Men vidareutveckling av utställningsstaden i Sokolniki ansågs omöjlig, eftersom det skulle orsaka för mycket skada på parken. Under tiden har Ostankinos betydelse i Moskvas geografi ökat tack vare byggandet av ett TV-torn och ett TV-center på Koroleva Street - ursprungligen var det planerat att bygga dem i Novye Cheryomushki, men beräkningar visade att på denna plats ett torn över 500 meter höga skulle utgöra en fara för flygplan som landar på flygplatsen Vnukovo. Ännu mer stärktes Ostankinos status som en plats associerad med framtidens teknik - och samtidigt som ett nav för koncentrationen av ny arkitektur - genom öppningen 1964 vid turen från Prospekt Mira till Korolev Street of monumentet till rymdens erövrare.

1963 antog Sovjetunionens ministerråd en resolution "Om omstrukturering av VDNKhs arbete med Sovjetunionen", som antog överföringen av utställningen till drift året runt och byggandet av ett antal nya stora paviljonger, inklusive tre i utställningens centrala kärna, på Mechanization Square (senare - Industry Square). Khrusjtjovs avgång i oktober 1964 och de efterföljande administrativa omvälvningarna saktade ner processen igen, så att den första nya paviljongen byggdes 1966 för att vara värd för den internationella utställningen av jordbruksmaskiner och utrustning - senare blev den kemiska industripaviljongen (nr 20, arkitekt B. Vilensky, med deltagande av A. Vershinin, formgivarna I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Byggnadens plan är en kvadrat med sidorna 90x90 m, väggarnas höjd är 15 m. Glasets parallellpipedas tydlighet störs bara av betongtrapporna som leder till ingångarna. Prototypen här är ganska igenkännlig: det här är byggnaderna på Illinois Institute of Technology campus, inklusive den berömda Crown Hall, designad av Mies man der Rohe 1956 - den tidigare Bauhaus-professorn, som framgångsrikt fortsatte sin karriär i USA, blev i Sovjetunionen på 1960-talet, tillsammans med Le Corbusier, en av de mest citerade arkitekterna.

En annan paviljong designades enligt samma modell för en ny byggnadsfas vid VDNKh, tidsinställd för att sammanfalla med 50-årsjubileet för oktoberrevolutionen 1967. Pavilion "Consumer Goods" (nr 69, arkitekter I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, designers M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), har en plan i form av en rektangel 230x60 m; på grund av närvaron av ett mellanvåning är dess totala yta 15 000 kvm. m. Detta är mycket mindre än deklarerade 1959 60 000 kvadratmeter. m per paviljong, men fortfarande så stor volym, även om den är långsträckt horisontellt, sticker ut betydligt i skala bland utställningsbyggnaderna. Liksom paviljongen för "kemisk industri", som ligger mittemot den på industritorget (tidigare mekanisering), byggdes den på platsen för de tidigare rivna paviljongerna. Om frågan om hur den nya fasaden skulle passa in i den befintliga ensemblen under rekonstruktionen av radioelektronikpaviljongen diskuterades, var byggföretaget under andra halvan av 1960-talet tydligt tänkt som det första steget mot dess fullständiga omstrukturering.

Paviljongen "Mekanisering och elektrifiering av jordbruket" (nr 19, arkitekter I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, formgivare M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), med utsikt över Promyshlennost-torget mittemot paviljongen nr 69, kvadratisk i plan och samma yta som den kemiska industripaviljongen, har en mycket lägre höjd och är därför mycket mindre märkbar i den totala sammansättningen. Paviljongens obeskrivlighet förklaras av det faktum att den är helt sammansatt av färdiga element. Taket, vars ganska betydande profil döljer ett tredimensionellt plattgaller som inte kräver stöd i det inre utrymmet, har en yttre förlängning och vilar på tunna pelare i kanterna.

Paviljongen "Elektrifiering av Sovjetunionen", som också realiserades 1967 på Mechanization Square, har ett mer aktivt och originellt utseende. Den står längst bort, i en vinkel mot intilliggande mekaniseringspaviljong, som har omvandlats till kosmos, men lyckligtvis inte byggts om. Under rekonstruktionen förblev bara grunden och en del av ytterväggarna, helt absorberade av den nya byggnaden, kvar från den tidigare paviljongen "djurhållning" - detta tillvägagångssätt skiljer sig mycket från det som användes under omvandlingen av "Volga-regionen" till "Radioelektronik". Arkitekt L. I. Braslavsky gav den övre delen av fasaden med utsikt över torget en stark förlängning, vilket gav upphov till den resulterande volymen med ett antal sneda stöd. Glaset begränsas av det målade glasfönstret på den del som skjuts framåt, medan sidoväggarna, på vissa ställen skärs av vanliga små fönster, tvärtom får en eftertrycklig materiell karaktär med hjälp av en gips "kappa" med en blandning av småsten. Generellt förråder strukturen författarens passion för Le Corbusiers sena arbete.

En av de mest intressanta paviljongerna som dök upp på VDNKh under jubileumsåret 1967 är gasindustrins paviljong (nr 21, arkitekter E. Antsuta, V. Kuznetsov). Liksom elektrifiering är det en rekonstruktion av en befintlig paviljong. I det här fallet var den absorberade paviljongen "Potatis och grönsaksodling" (eller "Rödbeta", som den kallades vid rekonstruktionstidpunkten) en rotunda, och detta tillsammans med den krökta formen på området som omsluter ett litet cirkulärt område, föreslog författarna en lösning som kännetecknas av ökad plasticitet. Böjningen av den massiva baldakinen, som passerar över hela de glaserade nya fasaderna och fördes ut till vänster utanför den, framkallar tydliga föreningar med kapellet i Ronshan. Detta är en helt medveten låntagning, en slags hyllning till Le Corbusier, som hon enligt en av författarna till paviljongen, Elena Antsut, avgudade. Likheten förstärks av texturerat gips, vars utförande har fått särskild uppmärksamhet. Ursprungligen vit, nu har den fått en grå färg, vilket förvränger bilden något.

Paviljongen "Floriculture and Gardening" (nr 29, arkitekter IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, ingenjörer M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Den använder redan äkta "brutbetong", även i interiören: de omaskerade prefabricerade betonggolvkonstruktionerna ser särskilt uttrycksfulla ut tack vare ljusströmmarna som tränger igenom takfönstren.

I slutet av 1960-talet blev som ni vet ett slags gräns i den sovjetiska byggpolitiken. Genomförandet av "jubileumprojekt", de flesta av dem i stor skala och intar en framträdande plats i den redan etablerade arkitektoniska miljön, förknippades med en sådan betydande förlust av arv (ett exempel på lärobok är Kalininsky Prospekt, som skär genom den tunna Arbat-banor) att det fick oss att tänka på mer noggrann respekt. Denna vändning påverkade också VDNKh. Den enorma "Montreal" -paviljongen, transporterad från Kanada efter världsutställningen 1967, återmonterades 1969 på territoriet intill den "historiska" delen av utställningen. Därefter uppträdde nya strukturer främst i utkanten av VDNKh utan att tränga in i den historiska ensemblen (ett undantag var fackföreningens paviljong, byggd 1985-1986 av V. Kubasovs projekt på Industry Square, där det passade in i ett antal paviljonger som hade tidigare fått modernistiska fasader). I de fall då det var nödvändigt att utöka de befintliga paviljongerna gjordes förlängningarna bakifrån och lämnade huvudfasaden intakt. Märkligt nog, med början 1968, användes en ny modell för detta - ett projekt av Mies van der Rohe, som gjordes 1959 för det kubanska huvudkontoret för Bacardi-företaget och därefter redesignades för New National Gallery i Västberlin. Ett stort spaltaket på tunna stöd som hänger över ett transparent glaskal valdes som en lösning för utvidgningen av elektroteknikpaviljongen, tidigare vitryska Sovjetunionen (nr 18, arkitekt G. Zakharov, ingenjör M. Shvekhman) och upprepades i bilaga paviljongen "Metallurgy" (nr 11).

Under perioden 1959 till slutet av 1960-talet drabbades naturligtvis ensemblen för All-Union Agricultural Exhibition 1939-1954 betydligt. Men samtidigt blev den nyskapade VDNKh en plattform för arkitektoniska experiment, för att testa nya rumsliga lösningar, nya strukturer och material och ny estetik. Den grupp av byggnader som uppstod under dessa år på utställningens territorium är av stort intresse för den sovjetiska arkitekturens historia, förtjänar bevarande och noggranna studier.

Rekommenderad: