Hans Scharoun, den sista geniala tyska arkitekten på 1900-talet, kopplade större delen av sitt liv med Berlin: chefsarkitekt, president för konstakademin, hedersdoktor och hedersmedborgare, pristagare och kavaler, skapare av filharmonin, statsbiblioteket, skolor, villor och torn. Hans examen var - Ryssland. Informellt, men därför inte mindre effektivt. I staden Chernyakhovsk (fram till 1946 - Insterburg) i Kaliningradregionen har den första byggnaden av hans byrå överlevt - bostadsområdet "Pestry Ryad", ett monument över expressionismarkitekturen. Byggd i början av 1920-talet, bevarad ännu bättre än sina motsvarigheter i Tyskland, men har aldrig återställts och riskerar att förloras för alltid efter att ha återvänt från glömska. Under tiden kan själva restaureringsprocessen göra staden Chernyakhovsk, som genomgår svåra tider, en källa till regional och till och med helryssisk utveckling.
Archi.ru frågade arkitekten-historikern Dmitry Sukhin, chefen för Kamsvikus District Society och den auktoriserade representanten för InsterGOD, om den aktuella situationen med Sharuns arv i Chernyakhovsk, restaureringen av hus och hinder för väckningsprojekt.
Archi.ru:
- Vad är historien om utseendet på "Motley row"? Hur hamnade Hans Scharoun i provinsen Östra Preussen?
Dmitry Sukhin:
- För att förstå ursprunget till "Village on Kamsvik Alley", aka "Kamsvikus Village", smeknamnet för färgningen "Motley row", måste du gå lite djupare in i det förflutna: Hans Scharun arbetade i Insterburg sedan april 1917, tjänstgjorde som distriktsarkitekt med samma biträdande professor före kriget. Kapten Paul Kruchen ägnade själv mer tid åt sina bataljoner för krigsfångar, sedan 1915 byggde de upp hela östra Preussen med dem.
Under hans och därmed Sharun arbetade ledningen "konstruktionskonsultation", en designbyrå med konstnärlig och konstruktiv tillsyn, 5-10 personer. Minst tre av dem var fångar, en fransk, de andra ryssar? De var majoriteten i lägren. De uppförde cirka 40 tusen olika slags hus, skjul, lador, stall, broar …
Kruchen lärde hantverk så att de inte bara byggde vad som helst, utan vad som var lämpligt här, och inte på något sätt, utan på det mest moderna sättet vid den tiden. Samtidigt lärde sig arkitekterna som anlände 1915 för att återuppbygga den förstörda provinsen”Preussen”, som de aldrig tidigare känt: de åkte inte till”Preussen Sibirien” från”kulturhuvudstäderna” på Izar och Rhen, utan då kallade moderlandet att bli en hjälte … "Den östpreussiska renässansens stil" eller "restaurering": återhållen expressionism eller mycket moderniserad tradition, höga taklutningar, rytmisk mager dekor … Var återhållsamheten och uttrycket i ingen liten del orsakad av vem, hur och när projekt genomförs? Förmodligen var det. Och hur lika omständigheterna är!
När allt kommer omkring måste vi återställa och vi har en handfull lärda händer, och vi måste först hitta "(p) rysslighet". I november 1918 hade Sharun många byggnader, tillsyn, uppskattningar, organiserat arbete - men hans hemuniversitet accepterade honom inte med allt detta: de motsvarade inte läroplanen. Så tillbaka till andra året? - och han återvänder till där han själv kunde ha något, menade och visste: från 1 april 1919 blev distriktsarkitekt Kruchens kontor Sharuns arkitektkontor.
Saker gick: ett år senare gifte sig Sharun. Bruno Taut skickade honom manifestet "Mot byggandet av färg" (september 1919) för hans signatur och fick det från Insterburg med två signaturer på en gång: Sharun och Rosencrantz, borgmästare. Och bredvid den finns en sådan bison som Walter Gropius, Bruno Mehring, Hans Pölzig, Paul Schmitthenner, Fritz Schumacher, Karl Osthaus! Men de befann sig inte i huvudstäderna, som genomförde manifestet eller "Glaskedjan", utan dessa i provinsen som hade avskärts från Tyskland. Behovet tvingat var det nödvändigt att ockupera demobiliserade, att ta emot flyktingar från öst: det var därför staden, representerad av samma Rosenkrantz, redan 1917 grundade Building Society of Small Apartments och byggde en hel del av dem och lade avräkningar. Så när Taut, pionjären för "färgbyggnaden", fortsatte sina "färgscheman" i Magdeburg 1924, kunde Scharun redan skryta med färdiga hus: "The Motley Row" är inte bara Scharuns tidigast bevarade objekt, utan också hans endast färgad byggnad, och i allmänhet listor över "kromaticitet" - den andra. Den första, Berlins "Falcon Mountain" Taut, är en UNESCO: s världsarvslista. Och det andra - tyvärr.
Vem var kunden och vem var de första hyresgästerna?
- Det fanns flera kunder, bostadsområdet byggdes i fyra steg. Det första gjordes av halvstaten "House-Building Association of Employees": i april 1920 meddelade det att det i maj fick subventioner från statskassan, regionen och kommunen i november - den första byggnadsbiljetten, sedan ytterligare en och för det tredje, bakom huset ett hus. I maj 1921 kontrakterades måleri- och tennverk på västra sidan av den då namngivna gatan. De byggde husen på östra sidan året därpå.
År 1923 byggdes järnvägsförvaltningen om längs Kamsvikgränden. År 1924 stod det andra, det urbana samhället med små lägenheter, i linje med detta hus. Omedelbart därefter inkluderades territoriet i stadslinjen.
Kan "Motley Row" betraktas som socialt boende med sådana kunder?
- Räkna, men inte namn: termen "sociala bostäder" uppfanns först 1940 av nazisterna. Hus från 1921-24 kan inte vara sådana per definition. Och ordet är inte dåligt … Detta är förresten inte det enda ordet som har genomgått en sådan omvandling: "till var och en" kom in i det tyska språket, efter Bibeln, under Fredrik den store, och innebar att tillhandahålla "var och en" med "sin" andel av offentliga varor, välgörenhet för otillräckliga medborgare … Hur känner vi honom, det finns ingen anledning att förklara.
Men låt oss återvända till "Motley Ryad": det fanns ingen lösning av socialt svaga grupper - alla var svaga vid den tiden! Och manualerna uppfanns just. Detta bostad var "socialt" i en annan mening, här skapades "samhället": de tidigare tyska invånarna hävdade i ett samtal att det fanns någon form av samhälle som skilde sig från andra invånare. Egna butiker och din egen klubb - och naturligtvis arkitektur!
Byggnadskoderna från dessa år tolkade sådana hus som "minimala", med regler och avgifter som skiljer sig från andra - stora. Lägenheter i parhus är likadana, i det kvarvarande”stadshuset” - mindre, i den förlorade”järnvägen” fanns det fler: 62,5 m2 total yta, tre rum (inklusive ett “vardagsrum”), en förråd, entré, badrum och toalett. Det finns ingen korridor, korridorerna kämpades då.
Vem bosatte sig i "Pestroi Ryad"?
- Små människor: butiksinnehavare och postarbetare, telefonoperatörer och telegrafoperatörer; järnvägsförare, kassör, inspektörer och växlare (dessa finns främst i "järnvägshuset"); snickare och murare, tränare och chaufförer, skräddare och skomakare, låssmeder och mekaniker, elektriker och montörer, samt flera soldater och underofficers. Det finns fler invånare än lägenheter, så det fanns gemensamma lägenheter.
Vilka är de arkitektoniska inslagen i projektet, vad är dess unika?
- Sharun skapade en äkta ensemble som på ett mästerligt sätt gjorde besvär till fördelar: förortsplats, smal utsikt, liten budget … "Ekonomisk" konstruktion i ordets bästa mening: låg konsumtion, stor effekt! I fredstidens verk har han ännu inte något sådant, ett språng över sig själv är synligt. Likheten kan spåras med orealiserade konkurrerande verk - samma färg; med akvareller - det finns färg och stjärnor som är utspridda överallt här; med kollegornas arbete i restaureringen (det slutfördes 1924) - men det här är bara gissningar,Sharun själv sa ingenting om projektet och stadsarkivet förlorades under kriget. Det är nödvändigt för läroböcker, för uppbyggnad av studenter - men det är glömt! Scharun själv certifierades av detta komplex när han åkte till Breslau (Wroclaw) som professor vid konsthögskolan 1925. Och han gick förbi och blev en av fyra "färgkommissionärer", eller stadsfärger, och den vandrande utställningen "Color City" visade hus för hela landet.
Bostadsområdet är indelat i två ojämlika delar: en större "stad" längs Kamsvik Alley (Gagarina St.), med en brotorg nära bron över vägen Insterburg-Tilsit - och en täckt "privat" gata Pestry Ryad (Elevatornaya St.), med ett par stugor och rader med parhus. Vi hittar en liknande lösning 1930 i hans "City of Siemens" i Berlin, det finns till och med en järnväg som här, och en fjärdedel av en cirkel beskrivs av en båge i ett av husen!
Ingången till "byn" från bron, ovanför järnvägsgraven - det finns en plattform och en översikt. Sharun riktar vyn, tar hänsyn till synfältet, täcker det irrelevanta. Båda "stadshusen", som står här, har flyttat sig bort från den röda linjen, deras gataplast är eftertryckligt snål - vad du än gör kommer allt att försvinna i en perspektivminskning. Endast trapporna är markerade; kinderna på de trapetsformade nischarna vetter mot entrén. Men ändfasaderna är plastiska, deras diamantformade loggier med gipsramar i kontrasterande färger: detta är den västra sidan, spelet av ljus och skugga under den föränderliga solen här var nog mycket uttrycksfullt - detta kan ses även efter att ha glasat alla nischer av våra samtida. Och vad som är intressant: i termer av huset är det "dumt", och invånarna, ryssarna och tyskarna uppfattar det som ett skarpt näsa, "skepp". Senare kommer Sharun att ha både ett "slagskeppshus" och ett "liner", fönster kommer i allmänhet att bli ett favoritmotiv, men det här är det första och, låt oss inte vara rädda för detta ord, det bästa. Det är inte bokstavligt, "skeppslikt" i det skapas av kroppens massa, som svänger på vågorna - solens gång. Den södra innergården, allt i djupa loggier av en femkantig plan, bakom dem finns kök-matsalar och tar ut någons bord i luften, framför dina ögon kommer det att finnas en bra 200 meter av dina egna och angränsande trädgårdar - de var täckt från gatuvy! Kriget lärde sig att sätta frågan om mat i spetsen, och här garanterar arkitektur både matbordets icke-skuggning och fyllning av det. Men här är inte bara bybor, utan invånare i den nya eran, "på golvet", med en inre toalett och badrum, en vagnbuss framför dörren - och med en potatiskällare och sina egna morötter. Fördel och skönhet går hand i hand här.
Street Motley Ryad går från norr till söder, och här kastar solen djupa skuggor från de minsta utsprången och urtagningarna av plana triangulära burspråk och gipsnischer. Det finns hus utan burspråk, det finns hus med ett par och med två par av dem; det finns ett lansettrappfönster i ett brett bladformat fält, det finns en trippel nisch och det finns också tvåhornade fönster som en bok eller en vispad kudde. Utspridda längs väggarna, dörrarna och tångarna är lättnad fyra- och åtta-spetsiga stjärnor - de är också på trappans räcke. Och naturligtvis är väggarna ljust målade, röda, blåa, gula; var och en på sitt sätt: plattband är i ordning, alla tillsammans skapar uniken för varje ingång och byn som helhet.
Och de börjar alla med två parhus med butiker. Resten är 4-lägenheter, dessa är för en familj, en butik och ett grovkök. Det finns två ingångar till gatan, från huset och från handelsgolvet, och ett stort fönster. Det läggs också fram av ett platt triangulärt burspråk från fasaden, med en taklist som täcker båda dörrarna. Väggen här är fodrad med sillbenklinker, och allt detta kröntes med en halvcirkel av en handritad skylt. Det unika med allt detta ligger i fullständigheten!
Har ni alla överlevt?
- Zhilmassiv bestod ursprungligen av:
• två våningar gardinbåge nära bron - förlorad under kriget
• två byggnader med tre våningar. "Järnvägshuset" förlorades under kriget, det som byggdes av Society of Small Apartments var kvar
• två tvåvåningsstugor - bevarade
• 16 parhus i två våningar - bevarade
• "halv-skjul" på gårdarna, 7 på vardera sidan av gatan - förlorade efter kriget, vissa ersattes med nya skjul och garage.
Husen är röda tegelstenar, bara en stuga är gjord av silikattegelstenar - och det var nytt då, det producerades bara på Rhen och Ruhr. En leveransegenskaper eller avsiktligt experiment är okänd.
Väggarna är stuckaturer, och för det mesta - i sin ursprungliga gips. Hitta en i Berlin eller Dessau! Där skrapades färgen ut med en skalpell - vi ser fortfarande de ursprungliga Kaimfarben-färgerna. Vilken modern färg kommer att hålla i 90 år - men den här kunde. Som i huvudstäderna. Vi förväntade oss detta, tillverkarna - nej, deras arkiv brann också. Men jag går före mig själv.
Mellanväggarna är också tegel, förstärkt murverk i ramar - "preuss murverk". Alla har överlevt. Tak i källare - armerat tegel, armerad betong och på vissa ställen "preussiska valv", ovanför källarna - träbjälkar. Både de och de har överlevt, men förstärkningen rostar och kan inte repareras. Vad man ska göra är fortfarande oklart. Röda kakeltak, där de reparerades efter kriget - asbestcement. Spärrarna med en puff, den dubbla raden upprätt stol, alla väl bevarade.
Trapporna är alla original, betong i källaren, trä ovan, med vågliknande räcken i expressionismens anda. Det finns en linoleumbana längs trappan. Från dem - men från ingenting annat - har designritningen bevarats, där på trapphusen visas mantel eller fiskbensmålning, men vi har ännu inte hittat några spår av detta. Dessutom finns det inga spår av dekoration i interiören - och det fanns förmodligen inga, med undantag av dekorerade dörrar och spisar. Enkla träramar har bara stannat på vissa ställen: de ersätts med plast och några av toaletten och garderoberna har lagts helt. Dörrarna är också i trä, paneler och med fönster - mest konserverade.
Med andra ord: här är inte bara bevarandet högt, inte bara det stilistiska och biografiska värdet utan också förlusterna är ganska återhämtningsbara. Om det inte fanns ett betydande "men".
Vem tillhör "Motley Ryad" nu?
- Alla hus privatiserades på 1990-talet - med undantag för den tidigare klubben i hus nummer 17. Det var inte enligt projektet, det byggdes om på 1930-talet, väggarna och fönstren lyfts där och taket där är annorlunda - "liggstol". Det var en klubb efter kriget, och sedan delades den upp i lägenheter - den skulle förnyas, kartavdelningarna och bekvämligheterna i korridoren skulle tas bort … Det finns också en husägarförening, är ett fan av deras hem - men han kan inte rädda dem: det finns inte många invånare här.
Hur stor restaurering krävs? Kommer hyresgäster att behöva kastas ut?
- Den faktiska restaureringen blir liten - endast fasader och tak är skyddade. Där kommer det att bli nödvändigt att återskapa ritningen av ramar och kvistar och återuppliva gipsen med målning. Resten är reparationsreparation. Isolera väggarna från insidan, brodera kommunikation. Kaminerna, eftersom vi isolerar oss själva, måste bytas ut mot pannrummet eller av värmepumpar för att ta över källarstammen. Bli en modell för området, som i gamla dagar! Många? - inte alls! Alla dessa arbeten kan och bör utföras gradvis och anpassas till hyresgästerna: så återupplivades byarna Uncle Toms Cabin och Falcon Mountain i Berlin: efter att ha skapat ett hus, gå vidare till nästa. Om vid behov kommer vidarebosättning att vara kortvarig och högst fyra lägenheter åt gången.
Har projektet redan slutförts, vilka belopp pratar vi om?
- Det finns förprojekt - studentprojekt. Det finns ingen budget, och detta är avsiktligt. Ett utbildnings- och praktiskt tillvägagångssätt i flera steg antogs. Först mätningar - detta var sommarövningen 2010 och 2011. Sedan - utvecklingen av designlösningar. Det är inte klart än. Experterna som redan har utfört liknande arbete utomlands (Brenne, Wasmut, Wolff och andra) frivilliga att vara konsultkritiker. Efter att ha valt de bästa rörelserna och rättat till dem vid behov markerar vi dem och skickar dem för utförande till träningsverkstäderna för gamla tyska konsthantverk som skapas där. Andra kommer inte att fungera här: husen är inte i överensstämmelse med GOST, teknologierna är okända och vi har ingen analog för vissa koncept. Och i Kaliningradregionen finns det hundratals sådana föremål, och alla väntar på att lära sig hur man gör dem. Vi kan, lyckligtvis, husen vara seriella, på ett år - på ett hus, i nästa - på ett annat, ta hänsyn till vad och hur det kommer att gå. Studenter, ritare av projekt, skulle leda dessa pedagogiska byggprojekt, och de själva skulle studera och undervisa andra … Nästan som 1915 skulle de ha hittat den gammal nya preussiska andan!
I en sådan föreställning finns det en trippel fördel. Helst skulle en tonåring från Elevatornaya, som gått på kurser, fixa sin mormors tak på Elevatornaya och sedan öppna sin egen hantverksverkstad och bygga för andra. När allt kommer omkring kommer det att finnas efterfrågan på en ny byggnad av detta slag. Och vi skulle ha den mycket krävda ansvariga utföraren, och kunden är också ansvarig. När allt kommer omkring är vi inte rika på de och de …
Vad kan framtiden för Motley Ryad vara - ett exemplariskt bostadsområde eller något annat?
- Återupplivandet av Motley Ryad är inte ett slutgiltigt märke, det börjar med det första steget i reparations- och restaureringsarbetet och slutar inte med konstruktion. När allt kommer omkring, om du bara plötsligt stärker, isolerar, förnyar och uppdaterar hus, kommer "ägaren" inte att komma ut från "konsumenten" och en destruktiv cykel börjar igen. För att förhindra detta planeras arbetet att vara gradvis och öppet. Till och med ett namn uppfanns: "Open Room"! Det kommer att vara en byggarbetsplats, ett utbildningscenter för nytt hantverk, en design- och presentationsbyrå, en invånarklubb med en museumutställning och till och med en "konstresidens", men det blir speciellt.
Vanligtvis beskriver dessa ord workshops där en besökande konstnär eller formgivare skapar, inspirerad av staden eller av direkt order, och stadsbor finns bakom ett skyltfönster. Det "öppna rummet" kommer att bli den helt motsatta av dem: skaparen är inte ensam i studion, han arbetar offentligt, i trädgården, på gatan, i den rysk-tyska parken uppkallad efter Frida Jung. Han är studentstudent vid konst- och bygguniversitet, fortsätter att undersöka dessa platser eller utforma en ny; han är en mästare i alla konster, han är en mentor i ett klassrum, han är utställare i en invånarklubb, han är "en av oss." Invånare, som hjälper honom, är inblandade i den sociala och pedagogiska processen, aktiveras för staden, regionen … Det finns också långtgående planer med "Hombroich Island" nära Düsseldorf, det finns en plan för ett resande Sharunov-stipendium: Chernyakhovsk - Wroclaw - Löbau - Berlin - Stuttgart. Den "färgglada raden" bör bli en långsiktig utvecklingsmotor och naturligtvis fortsätta att leva - hyresgästerna ska inte kastas bort under alla omständigheter.
Vad har redan gjorts för att rädda komplexet?
- Sedan mars 2010 är "Motley Ryad" ett identifierat monument över historia och kultur. Det behövs medel för den slutliga klassificeringen - de samlas in av Kamsvikus distriktsförening. Studenter av "instrGOD" mätte byggnaderna och gjorde visualiseringar av deras ursprungliga utseende. Publicerings- och forskningsaktiviteter pågår och byggnader återgår till professionellt minne - och inte bara för henne: komplexet ingick i listan över elva hotade monument i Europa, sammanställd av EuropaNostra. Jag skulle vilja gå av denna skambräda så snart som möjligt - men hittills på inget sätt.
Varför har allt stoppat?
- Arbetet avbröts i juli 2012, ett halvt steg från framgång: att sommarstudentgrupper förberedde återuppbyggnadsprojekt, guvernören blev intresserad, till och med började prata om "Chernyakhov-upplevelsen" av interaktion mellan olika professionella och amatörgrupper. Hade vi överlämnat projekten då, skulle vi ha fått finansiering för de första verken, och under flera års kontinuerligt arbete skulle vi ha satt ihop den nödvändiga ryggraden. Vi arbetade med förtroende då, med förståelsen att det inte finns något sätt för oss ensam. Och de stötte på det: vårt perspektiv på guvernörsfinansiering visade sig vara alltför frestande för Moskva-progressorerna, gruppen Kartayeva och Zaborsky. De rekommenderades som specialister inom strategisk planering - jag trodde det, men de planerade inte alls en solidaritet av ömsesidig förstärkning av alla. Enligt dem, inte genom hantverk och arbete, måste staden höjas, utan genom turismens magi, genom semestern. Och semestern - fortsätt! Endast en sonorös karneval, och nu kommer vallarnas vall till oss och ger pengar, och lycka kommer! Eleverna slet av från att rita kostymer, dansa runda danser. Konsulterna som väntade på korrekturarbete skickades bort och erbjöd till och med att ta bort den "Färgglada raden" från monumenten ("om det är så viktigt för tyskarna, så låt dem ta hand om det"). Och som i ett hån mot den försiktiga soliditeten hos "insterGOD" i närheten och istället för det förstörda centrumet, föreslog de att bygga ett Disneyland med björntätningar, en väderkvarn och en avsiktlig marknad … Ett sådant mirakel hörde inte alls med staden, och vilken typisk parasit. Och bredvid det skulle ruinerna av stadens sanna hjärta fastna nedslående. De överlämnade aldrig någonting till guvernören, men de firade efter eget hjärta. Balansen samlades under ett helt år. Och turisten kom inte.
Vad behövs mest nu?
- De tidigare aktivisterna, "instterGOD" och nya, från olika platser, grundade hösten 2013 "Kamsvikus District", nu som en juridisk enhet: du kan inte lämna dessa hus, detta är ett arv och denna chans förgäves ! Vi fortsätter i samma anda, om än bara i det vi kan nå oss själva.
Mätningar är redan på plats. Projekt måste göras och de kommer att göras. Samara och Kazan, studenter-restauratörer knackar på dörren, de vill designa och bygga. Detsamma sägs i MARSH. Workshops från Görlitz är redo att lära oss hantverk - de regionala skolorna är villiga att acceptera dem. Företag, samma "Kaym" och andra, är redo att gå med. Cottbus University har kontrakterat vetenskapligt stöd och expertis: vi lyckas attrahera människor, men ingen riskerar att göra ett entydigt första steg. Det är svårt att skylla på tyskarna för att vara försiktiga: att delta i sådana projekt på deras historiskt egna mark, som nu inte tillhör dem … i vårt land är de redan märkta som hämndsökande tio gånger om dagen - situationen är inte bättre på andra sidan gränsen. Paritet skulle vara perfekt: de är halva - och vi är halva, då blir resultatet säkert vanligt. Låt halvorna vara av en annan karaktär. De är lärare, vi är klasser; detta kommer att gå. De är tekniker, vi är deras applikationsplats; detta är också på sin plats. Och så ansöker vi om bidrag för ansökningar, och chansen är inte dålig … Men den första uppgiften för oss, som Kamsvikus distrikt, är att köpa ut ett hus på gatan för att ta emot de första hantverkarna på en specifik adress, arbeta inom våra egna väggar och bygg om, om nödvändigt.
Som turen skulle ha, står nu fyra lägenheter i olika byggnader tomma på gatan, och ett helt hus är det minsta, en tidigare butik vid ingången. Det skulle vara ett underbart signalhus! Det finns redan de som är villiga att hjälpa till med restaureringen, att ta det andra och tredje och till och med det hundra steget, men vi behöver det första: för 144 m2 av dess yta - att samla in cirka två miljoner rubel. Hittills finns det bara en fjärdedel av det erforderliga beloppet. Om det hade varit, skulle objektet ha fungerat på bara en vecka.
