Archi.ru fortsätter en serie publikationer om byggnadens "historiska utseende", alternativ för bevarande, restaurering och tolkning.
Alte Pinakothek München är en unik byggnad med en fantastisk historia. Från början av byggandet 1826 var ödet för det rikaste museet i Bayern och ett av de äldsta offentliga konstgallerierna i Europa annorlunda än för andra museer på den tiden.
Till att börja med var det vanligt i Bayern att bygga konstgallerier uteslutande vid palats och slott, och allmänheten blev förvånad när kung Ludwig I valde för det nya galleriet det glesbefolkade München-distriktet Maxvorstadt - nu, förresten, en av de mest prestigefyllda i den bayerska huvudstaden. Pinakothek-byggnadens stil är nyrenässans och imiterar högrenässansen - ett arkitektoniskt manifest som betonar att museet inte bara är ett "konsthistoriens hus" utan också en "konsthistoria" i sig.
I spetsen för projektet för Old Pinakothek stod två personer: arkitekten Leo von Klenze och dess framtida regissör Johann Georg von Dillis. Och många principer som idag verkar uppenbara för alla specialister inom museumssfären uppfanns sedan och tillämpades för första gången av dessa människor: uppdelning i stora utställningsrum och små utställningsrum, ganska ljus naturlig belysning av interiören, takbelysning som betonar bildens skönhet, men faller för att inte förblinda tittaren. Andra säkert innovativa idéer för den tiden, som beaktades vid utformningen av Pinakothek, är konstanta klimatförhållanden och skydd av utställningar från damm.
Ludwig I trodde att konst tillhörde inte bara honom, utan hela folket, så galleriet, som också var ovanligt, offentliggjordes omedelbart med gratis entré på söndagen (denna tradition har överlevt till denna dag). Stadsborna uppskattade emellertid inte omedelbart monarkens generositet: till en början var deras största intresse en liten trädgård med gräsmattor runt Pinakothek, där familjer kom för picknick. De förbjöd inte picknick, i hopp om att människor över tid skulle uppmärksamma museet, åka dit och slutligen gå med i "high".
Mycket tid har gått sedan tiden för kung Ludwig I, Klenze och Dillis, när byggnaden efter slutet av andra världskriget var förfallen. Vi måste hylla tyskarna: de antog en sådan utveckling av händelser, och i början av kriget började professor Otto Meitinger göra detaljerade ritningar av alla byggnader i München, så att senare ättlingar kunde återge den historiska utvecklingen exakt. När arkitekten Hans Dölgast påbörjade rekonstruktionen av Pinakothek och föreslog att visa "krigens ärr" genom att lyfta fram de rekonstruerade delarna av galleriets fasader och inredning stilistiskt och materiellt, var arkitektmyndigheterna i Bayern mycket missnöjda och insisterade på en kritisk metod för att bevara det historiska arvet. Ur deras synvinkel var den gamla Pinakothek "… en historisk händelse i sig och bör överlåtas till ättlingar i den form i vilken den ursprungligen utformades."
Det fanns dock andra åsikter, till exempel det faktum att”… förslag att ersätta restaureringen av Dölgast med originalversionen liknar fega försök att stänga Dachau för allmänheten eftersom det påstås skada turismen i landet” eller “… borde allt verkligen se ut så här, som om inget hände efter katastrofen som vi knappt blev av med?"
Till slut blev Dölgasts rekonstruktion en fait accompli och, som arkitekten senare medgav, hans bästa arbete. Minnet av historiska händelser har bevarats, trots alla försök att kringgå de känsliga frågorna från det förflutna eller dölja dem. 1957 öppnades Old Pinakothek för allmänheten efter rekonstruktionsarbete som varade i 4 år. Delar av fasaderna som förstördes av kriget betonades, men inte medvetet, men mycket korrekt, och visade skillnaden mellan två olika berättelser: den arkitektoniska och den som den hemska bombningen som förstörde byggnaden tillhörde.
Det bör noteras att Dölgast slutförde inte bara projektet för rekonstruktion av fasaderna utan också det inre av Pinakothek. Han blev författare till den vackra huvudtrappan, som verkar ha återvänt byggnaden till sin tidigare storhet och samtidigt har blivit en symbol för demokratisk öppenhet. Arkitektoniska historiker bedömer den gamla Pinakothek som ett bra exempel på klassisk tysk arkitektur från perioden efter rekonstruktion efter kriget.
Old Pinakothek är nu en del av museumskomplexet, som också består av New Pinakothek och Pinakothek of Modernity. Det är inte lätt med blotta ögat att märka skillnaden mellan den rekonstruerade delen och den som ursprungligen var, och i de flesta fall ser turister inte den. Och utan att försämra de arkitektoniska fördelarna med Dölgast-projektet är det värt att betona: hur viktigt denna rekonstruktion var som ett steg som visade att det förflutna, även om det inte är så vackert som vi skulle vilja, inte kan döljas, och det för eftertiden är det mycket viktigare än en grundlig historisk restaurering - att komma ihåg om det förflutnas misstag och inte tillåta detsamma i framtiden
Vid en av museets sidofasader finns en skulptur av en ung man som håller en häst vid tränset, som inte omedelbart lockar ögat. Hon, full av kulor, lämnades som en påminnelse om det fruktansvärda kriget - precis som den gamla Pinakothek.