Projektet startades för en internationell idékonkurrens, men utan att tidsfristen uppfyllde slutförde arkitekterna det som ett "papper": konceptet med en ny, atypisk form av en skyskrapa och visade det på arkivkatalogens monter. av bågen i Moskva.
Och enligt tävlingsvillkoren, som hölls under våren, var det nödvändigt att föreslå en design för en höghus, som är planerad att byggas på en av de mest framstående platserna i Hong Kong, vid kusten nära Utställningscenter. Skyskrapan krävdes inte bara bra, utan "arkeologisk", motsvarande konceptet
Arcology, - föreslogs det av arkitekten Paolo Soleri 1969, började sedan implementera och slutade inte - konceptet finns fortfarande mer i science fiction-romaner än i arkitektur, vilket erkänns i deras korta, upprepande Wikipedia, och författarna till konceptet för tävlingen. Enligt detta halvfantastiska koncept (ordet består av två: "arkitektur" och "ekologi") ska byggnaden tjäna sig själv, vara "passiv" och inte skada naturen, inklusive absolut allt som behövs för liv. Det viktigaste (som faktiskt gör konceptet särskilt fantastiskt) är att förutom de traditionella bostäderna, kontoren och de offentliga utrymmena för ett modernt multifunktionellt komplex, bör det finnas jordbruksgårdar som förser hela strukturen med mat. Enligt Soleris koncept behöver en "arkeologisk" byggnad inte vara en skyskrapa, men Hong Kong är en höghus och det krävdes en superskyskrapa, det vill säga en byggnad som inte är mindre än 300 meter hög.
Som svar på denna uppgift föreslog arkitekterna TOTEMENT / PAPER (den unga arkitekten från byrån Yegor Legkov ett betydande bidrag till projektet - direktörerna för byrån Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya) en skyskrapa som skiljer sig i grunden från " vanliga "skyskrapor i den moderna världen. De kom ihåg och utvecklade sin idé, testad för flera år sedan i projektet för ett utställnings- och affärscenter för Sakhalin - dess essens är att arkitektonisk materia bildas enligt en viss plastkod. I detta fall, som i Sakhalin, bildas rymden och plasten av upprepade kottar av olika storlekar, varav några är inverterade, det vill säga avsmalnande nedåt. Planen består därför av cirklar, vertikala konturer är sneda och sektionen av vilken komponentdel som helst med ett vertikalt plan är parabolisk. Således får arkitekter en ganska omfattande uppsättning atypiska former, och baserar sin plastkod på endast en, ganska tydligt läsbar enhet av konen.
Men den viktigaste tekniken i detta projekt (som i Sakhalin) är inte själva konen utan dess sektion. Författarna kallade huvudtekniken "stereotomi", som bokstavligen står för "volymavsnitt": stadsmaterial, bestående av koniska byggnader och utrymmet mellan dem, skärs av vertikala plan vid platsens gränser - som schweizisk ost eller en bit vattenmelon skuren från en helhet. Detta tillvägagångssätt - arkitekterna betonar specifikt detta - möjliggör en oändlig utveckling i bredden: föreställ dig en stad vars kvarter består av koniska hus, ganska tätt placerade på gröna gräsmattor, - en slags skog av husstammar, klippt av gator, och där den röda linjen på tomten går längs konen, skärs den av och bildar ett plan med paraboliska konturer. Tillvägagångssättet är motsatt det klassiska kvarteret, där hus byggs längs tomtens omkrets, och under tiden ger sektionsfriheten dig möjlighet att skriva in sådan "stadsmateria", om så önskas, i vilket gatunät som helst.
Utvecklingen av ämnet vertikalt är ännu viktigare. Här kopplas "tektonik" samman: huskottar med 17 våningar, plus höga övre och nedre nivåer (deras fasader är utformade i form av Shukhovs diagonala fackverk, idén är både konstruktiv och uttrycksfull). Varje grupp av hus står på en solid stilobate med tre jordbruksnivåer (det finns fiskodlingar, grönsaksgårdar, nötkreaturgårdar) - och har nästa av samma nivå. Växlingen upprepas fyra gånger: huskolonnerna, placerade med en tät hypostyl på fem bitar per nivå, bär nästa stilobjekt med liknande konformade byggnader. Byggnaderna i det nedre kvarteret är ockuperade av kontor, två lägenheter ligger i mitten, hotell ligger i det övre, på en höjd av två hundra meter. Staden, som uppfanns av arkitekterna i TOTEMENT-byrån, kan således replikera inte bara i bredd utan också uppåt. Författarna kallar sitt koncept ett "vertikalt kvarter"; fragment av "gräset" klipptes ut ur staden, inklusive jordbruksbotten nedan och husen som växte på den - allt var staplat eller vad som helst, vävt in i ett tredimensionellt nät förstärkt med gemensam vertikal kommunikation (spelar också rollen som "förstyvande revben").
”Strukturen hos moderna skyskrapor är vanligtvis gömd bakom ett vackert skal, underordnat en smidig, generaliserad form”, säger Levon Airapetov, “vad som finns inuti är helt obegripligt, och de som tittar på ett sådant torn och beundrar dess plasticitet utifrån bör inte vet. Vår version av skyskrapan är helt annorlunda: den är en vertikal stad, den är öppen, inte dold, dess struktur är uppenbar."
Faktum är att strukturen är transparent, öppen för alla vindar; en ny, mellanliggande skala har lagts till i superskyskrapan: å ena sidan upphör den inte att vara en jätte, men å andra sidan är den tvingade gigantismen fragmenterad, uppdelad i fragment som är tillgängliga för mänsklig uppfattning (trots allt tjugo våningarna är mindre än hundra).
Naturligtvis kan man inte säga att idén om en vertikal stad är ny här: den uttrycktes för länge sedan, som Soleris "arkeologi". Tanken att koppla tornen med broar (du måste på något sätt flytta mellan 70-talet, till exempel golv), skära genom en stor volym med hål eller likna en höghus med en stapel hus som klättrar upp på varandras axlar är inte nytt (se.
De Rotterdam av Rem Koolhaas eller M-City av Vladimir Plotkin).
Under tiden, i TOTEMENT-projektet, förs principen om den vertikala staden till en viss renhet och klarhet. Det ser ut som ett fragment av en total framtidsstad, öppen för replikering, och är en skiss av ett system, i huvudsak, liknar kvartssystemet i en historisk stad. Men detta är inte en variant av kvartalet, utan snarare dess alternativ under de nya förhållandena. Det klassiska kvarteret spelar också, strängt taget, rollen som en urbansk genkod, som inte bara uppfanns utan utvecklats historiskt, och kvartsnätet är en del av grammatiken, de regler enligt vilka staden utvecklas. TOTEMENT-skyskrapan föreslår andra regler, till viss del - hybrid: från mikrodistriktet här skalan, regeln för den inre geometrin, från trädgårdsstaden - hus placerade på parkens gröna gräsmatta, från kvarteret - underkastelse till gränserna för webbplatsen, som fungerar som "skärande plan"; och slutligen, från skyskrapan - den totala höjden, från staden, måttet på höjden för varje nivå. Från klassisk arkitektur finns det en mycket avlägsen likhet med runda hus med pelare.
Det finns mycket idealism i projektet, så jag vill betrakta det som en studie, ett abstrakt uttalande om temat arkitekturspråk - mer än som ett verkligt projekt för en specifik plats (även om det för Hong Kong skulle vara lämplig och faktiskt utformad för en riktig tävling, dock en tävlingsidé). Projektet saknar inte heller någon kuslig gigantism, särskilt om du tänker på utsikterna för dess möjliga replikering. "Unga anställda vid byrån kritiserade projektet skarpt, det kom till den punkten att det i allmänhet var omoraliskt att utföra sådana uppgifter att utforma gigantiska strukturer", erkänner Levon Airapetov och Valeria Preobrazhenskaya. "Men projektet var intressant för oss som en upplevelse av att arbeta med en blankett", fortsätter de.
Om vi behandlar projektet som ett plastuttalande, utom rädslan för den framtida överbefolkningen av jorden och de nuvarande asiatiska städerna (liksom det överfulla slottet), ser den vertikala staden tvärtom ut som en djärv försök att förena skalan för en superstad, en skog av torn, med en person, balansera en ambitiös vertikalenergi med markhorisontal på "gårdsplattor". Tornet här saknar ambitionerna med ett monument för sig själv, och dess essens av en myrstack exponeras. Tja, detta är ett fantastiskt, men ganska "arkeologiskt" tillvägagångssätt, dess plasticitet fångar korrekt förändring av accenter i höghuskonstruktion. Höghus har två huvudbetydelser: ambition (glädjen att nå toppunkten när du lyckas bygga över alla andra) och nödvändighet (överbefolkning, trängsel, en myrstack, en skog av jätte torn som blockerar ljuset). I det här fallet finns det en dialog mellan varandra, vilket i sig är intressant.
