Lantgården byggdes på ett av de pittoreska områdena i norra Moskva-regionen. En helt platt lättnad utan den minsta skillnaden förenklade arkitekternas uppgifter - men enligt en av författarna till projektet, Mikhail Kanunnikov, letade de inte efter enkla sätt - och tittade på det intrikat sammanflätade konglomeratet av volymer, linjer och flygplan, du tror verkligen på det här.
Arkitekterna har arbetat med projektet sedan 2008, när en framtida kund, som såg ett hus de redan hade byggt på en närliggande tomt, sökte upp författarna och bad dem att designa en ännu mer enastående byggnad. För en så krävande kund erbjöd "The Fourth Dimension" en ovanlig lösning, som trots detta enligt författarna visade sig vara mycket praktisk.
Husets korsformade plan följer föreskrifterna från Frank Lloyd Wright, som trodde att varje hus borde baseras på ett kors - fönstren ser i alla riktningar och en mörk kärna visas inte i mitten. Korset är dock ganska konventionellt och asymmetriskt, enligt samma Wright, som är övertygad om riktigheten i en praktisk och ärlig planering "inifrån och ut". Så alla armar på korset har olika längder, även på andra våningen och på första våningen - volymen bredvid biljardrummet "tas ut", förvandlas till en öppen terrass under taket på barnens lekrum och korsformen förvandlas snarare till en komplex Tetris-figur. Det långa "benet" på korset på andra våningen upptas av sovrummet - ett rymligt rum med en bred loggia och en magnifik utsikt över taket till ett litet envåningsbadhus, som fortsätter linjen på benet av det konventionella korsa.
På motsatt sida, något förskjuten från huvudaxeln och till och med långsträckt till sidan tvärs mot den, finns det ett hus med en våning med ett garage, anslutet till huvudhuset med en rymlig terrass och ovanför - en dekonstruktivistisk vit ram med en stor rektangulär öppning. På kvällarna belyser den här strukturen tack vare de många strålkastarna väl utrymmet under den, men mer intressant är att det plana taket på andra våningen i huvudbyggnaden görs glidande ovanför och i regnet är terrassen under taket och mellan huvud- och pensionaten kan du torka, och i soligt väder kan taket öppnas som ett tak i en bil. I djupet av webbplatsen är en mycket liten, extra grillveranda dold.
Den infällbara takterrassen som beskrivs ovan är det mest slående exemplet på detta huss friluftsområde, men det finns också många andra mindre områden, under sten- och träskydd som växer direkt från byggnaden. Det finns många slitsar, avsatser, loggier och terrasser: huset skär i rymden, kastar ut sina stora vinklade framträdanden i det - som om det går in i symbios, växer in i den naturliga miljön och samtidigt erbjuder det sitt kubiska geometriska språk - som ett medel för intermateriell kommunikation.
Med andra ord är ett glidande tak apotheosen, men själva huset ser ut som om det började monteras av flera material framför våra ögon - sten, vit betong, glasträ, och det frös, oavsett om det var upprullat eller inte vänt runt. till slutet, skjuter ut många parallellpipeder av olika texturer och storlekar. Men alla former är funktionellt motiverade, menar författarna: i synnerhet är varje kvarter i huvudhuset, det vill säga varje "ärm" på sitt kors, utformat för en enskild familjemedlem (två barn, föräldrar, gäster). Fönstren i bostadshus ser inte på grannarna, bara på landskapet, och undviker även staket och byggarbetsplatser i angränsande områden - så det finns inget stort behov av gardiner, de kommer bara att störa beundran av omgivningen. Förresten, varje rum har sin egen utgång till en eller annan terrass.
För inredningen av huset beslutades att främst använda lokala material: trä och natursten. För sandsten gick arkitekterna till en av de gamla stenbrotten, som man tror var i drift under byggandet av förbönskyrkan på Nerl. Byggnadens tomma väggar är färdiga med sandsten och trä, som står i kontrast till de genomskinliga, helt glas. Den centrala accenten i utsmyckningen var”öväggen” gjord av mörk natursten, som vetter mot huvudterrassen (samma under det skjutbara taket) terrassen mellan husen. Stenen, kontrasterande upplyst från alla håll, symboliserar familjens härd.
Fasaderna i flera lager upprepas i husets interiör. Inbyggda möbler, gjorda på beställning enligt författarens ritningar, blir byggnadens andra skal och reproducerar ritningen av ytterväggarna inuti. Det finns inga onödiga partitioner, utrymmen flyter in i varandra - Wright igen! - hallen flyter in i matsalen, matsalen in i eldstaden, eldstaden i vardagsrummet, från vilken du kan gå till terrassen och sedan gå till pensionatet och garaget. Om några gränser möts på bottenvåningen är de glas och inte alltför påträngande. Det är lätt att gå genom huset - från kant till kant, långt och brett och komma med nya rörelser. Det är för detta som barnen till husägaren kallade honom labyrinten.
Förresten, temat "härd" kommer upp igen här - redan i samband med en riktig härd är uppmärksamhet oundvikligen fokuserad runt den - även när härden är omgiven av lager av en sicksacköppningssten, inklusive ett lager genomskinligt onyx glödande från eld. Eller där det mörka glaset ovanför eldstaden har förvandlats till en medieskärm.
Förutom det fria och ljusa utrymmet på första våningen finns det en mer privat layout på andra våningen, där flera sovrum, lekrum och barnrum är bekvämt belägna. En biograf har organiserats i den underjordiska delen och byggandet av en pool är för närvarande klar.
När han pratade om projektet betonade Mikhail Kanunnikov upprepade gånger att det viktigaste i detta hus är minimalism, pragmatism, en tydlig studie av detaljer: "fler funktioner, mindre dekoration". Och till och med - ett hus "med en maskulin karaktär." Så strikt, något vinklat; uppskattar och använder tekniska innovationer, men är inte främmande för den "vilda" stenen. Och under tiden, förutom en viss asketik i detaljer, finns det ytterligare en funktion här - med alla dess terrasser visade sig huset vara väldigt sydligt, öppet för att bo i naturen, och från detta, trots alla dess maskulina egenskaper, och kanske tack vare dem - varma, i andan av villor vid havet.
