Att utforma ett nytt bostadsområde i St Petersburg, en stad som historiskt har bortskämts av blockutveckling, har aldrig tagit mikrodistriktsutveckling på allvar, det är en svår uppgift. Att designa på Vasilievsky Island är en dubbelt svår uppgift: platsens traditioner är för starka, och inflytandet från en vanlig layout är för påtagligt, vars huvudaxel inte är en boulevard eller aveny, utan sängen av floden Smolenka. Nämligen där, på de alluviala Vasileostrovsky-områdena, inte långt från tunnelbanestationen Primorskaya, ska "Jag är en romantiker!" Bostadskomplex byggas och bilda ett av fragmenten av "Havsfasaden" i staden med fasaderna på ekonomiklass bostadshus. Och detta ytterligare villkor gjorde arkitektuppgiften särskilt svår. Men författarna gjorde allt för att se till att komplexet motsvarade dess plats - det var modernt, djärvt, bekvämt och såg från vattnet.
Å ena sidan är "Romantik" ett av ett antal ekonomiklasskomplex som vetter mot den västra höghastighetsdiametern i staden, å andra sidan är det det mest ovanliga i denna serie. Ur stadsplaneringssynpunkt är detta ett volymsystem ordnat utifrån ett stråleschema, samlat i ett slutet trapesformigt kvarter. Och trots att kvarteret i ordets traditionella mening inte finns - de fläktformade husen stänger inte alltid sina rader, ändå fungerar allt tillsammans precis som ett block och delar upp stadslivet i det som finns i komplexet och vad som ligger utanför hans. Och isoleringen, till och med ofullständig, till och med uppdelad i två av den framtida gatan, skapar sin egen inre-komplexa värld och gör det möjligt att skydda de inre kvarteren från vindarna från Finska viken. Detta är en algoritm som är inneboende i stadens stadsplaneringsstruktur, där en gång varje hus i huvudsak var ett bostadskomplex, där var och en hade sin egen ytterdörr med utsikt över sin egen innergård, varifrån det var möjligt att passera genom sin båge till den angränsande gården, på grund av dess adressering var den också nästan din egen. Och från den mest extrema innergården, genom deras båge ändå, gick de ut på deras gata … Gårdarna var skyddade från havsvinden, och alla brevbärare visste var de skulle titta "7: e innergården, 21: a ytterdörren, apt. 137 ".
I "Romance" finns inga gårdar som sträcker sig in i varandras djup, men det finns ett system av sammankopplade och samtidigt separata territorier för dagis, lekplatser och idrottsplatser, skolor, rullskridskor, skateboardåkare och cyklister - en modern transkription av samma berömda Petersburg "egen gård". Det har till och med ett eget observatorium, men det här är redan från Petrograds konstruktivisters fantasiprojekt som drömde om att bygga ett kommunhus "med en fullständig sluten livscykel" där det skulle vara möjligt att höja "dina hjältar, dina drömmare, dina forskare. " Trots att det förmodligen var det här observatoriet som gav komplexet namnet … Vem vet?
Om vi pratar om en volumetrisk-rumslig lösning, fungerar här pragmatism och förmågan att göra utmärkta projekt, som kombinerar praktiskt taget otillräckliga saker. Som ett resultat existerar två separata funktionszoner på en ganska smal byggarbetsplats: bostäder och kommersiella, åtskilda av en bred gågata. Var och en fungerar visuellt och rumsligt både för sig själv och för de omgivande kvarteren. Bostäder - 13 hus med en höjd av 6 till 20 våningar med alla ovanstående sociala infrastrukturer och underjordiska parkeringsplatser, som endast kan komma in från huvudgatorna. Kommersiell, som ligger på en tomt lite borta från bostadshus, är ett multifunktionellt företagskomplex, ett hotell och en stängd parkeringshus med flera våningar.
En annan sak är bilden. Det finns inget överflödigt på fasaderna: bara en mycket intensiv färg och individuella loggier för varje bostadsbyggnad, avsatser eller trappräcken. Men trots den till synes blygsamma arsenalen av verktyg, tack vare den mångsidiga volympaletten, deras lilla förskjutning och utseendet på fönster i olika former och storlekar, finns det ingen monotoni som är så karakteristisk för flerbostadshus.
Det är viktigt att rytmen, nyanser av ljusa färger och nyanserad plast är underordnade inte bara författarens konstnärliga vilja, utan de bygger på en harmonisk teori som fyller den spektakulära bilden med ytterligare betydelse.
Så här talar Sergei Oreshkin om sin idé:”Huvudidén med projektet var idéerna från Suprematism från tjugoårsåldern under förra seklet, - Rietvelds forskning om färg. Varje färg som används i projektet är icke-monokrom, komplex sammansatt av en uppsättning pixel nyanser som skapar en speciell ton på långa avstånd. Faktum är att den brokiga mosaiken i fasaderna för detta projekt skiljer sig väsentligt från den redan kända pixelfärgningen, vilket påminner om förstorad datorgrafik: här är pixlarna annorlunda, de liknar mer ett punktillistiskt slag än en digitaliserad tonsträckning.
Ljusa inlägg skapar accenter, spelar i kontrast; dessutom är de använda nyanser också ganska ovanliga, eller snarare oväntat många. Lila läggs till den förståeliga "sura" ljusgröna, orange, solgula - den farligaste färgen, som ges till ett av de stora fodral och som, tack vare de många röda, svarta, gråa eller gula insatserna, inte ser ut dystert alls, vilket kan vara fruktat, men ganska gott som ett bär. Det finns många alternativ för att kombinera färger, och bland dem finns det många oväntade, eller bättre att säga - atypiska, orimliga. I "Mondrian" vit-svart-röd-gul layout, till exempel, istället för blått, invaderar den redan nämnda bär-violett; fläckarna tjocknar och slipas, sedan sträcker de sig i sällsynta ränder, någonstans liknar de ett fyrkantigt tv-stämningsbord, en op-art-komposition som upplever syn; då och då inverteras den rådande glada tonen, bakgrundsskuggan blir mörkgrå - ljusa spektralinsatser mot en sådan bakgrund börjar nästan glöda och bli som solstrålar. En mängd olika kombinationer av färg och rytm plockas upp av fönster: band ersätts av rutor, fönster med vertikala och horisontella proportioner i husändarna är kantade med ostadiga sicksackar - men allt detta, både färg och form, lyder en svårfångad rytm, ser hel och harmonisk ut, - det är möjligt att de tillsammans stöds av en viss, utan tvekan komplex, kodprincip baserad på Rietvelds forskning som arkitekten nämnde. Det behöver inte sägas att det inte finns en enda identisk kropp här, varje volym är tydligt individuell, även om den relaterade rytmen och intensiteten i färg inte tillåter oss att glömma bort deras förhållande också.
När man talar om "inget överflödigt" bör det noteras att utanför det inte heller finns några utskjutande balkonger eller loggier, som ofta byggs i moderna hus, som Sergei Oreshkin ordentligt uttryckte det, i vertikala "termometrar" i glas som är fästa vid huset. Här är alla loggier infällda och lämnar rollen som en mosaikbild för fasadplanet. Dessutom har arkitekterna dedikerat separata studier för att trappa vertikaler och optimera deras lösningar.
Alla har länge varit vana vid att när vi köper en lägenhet köper vi faktiskt kvadratmeter betonggolv och ytterväggar, som knappt skyddar dessa mätare från snö, vind och regn - det finns inga fönster. Vi köper kvadratmeter strukturer som fortfarande behöver omvandlas till kvadratmeter mänsklig bostad. Skillnaden mellan "Romantik" och andra bostadsområden i staden är efterbehandlingen av alla lägenheter utan undantag "nyckelfärdig": med möbler, hushållsapparater och till och med några dekorativa element. Du kan diskutera om det är bra att det bara finns tre designalternativ: "Classic", "East" och "Hi-tech", men de finns, vilket betyder att vi trots allt köper en plats där vi kan bo. Designen kan alltid ändras för dig själv: att bryta - inte att bygga!
Arkitekturen för dagis och skolor kräver ett helt separat omnämnande. Vi minns alla de imponerande och inte alls glada husen, där våra små sömniga föräldrar på morgonen drog oss. Skolor var inte heller imponerade. Och det är inte ens värt att nämna att de flesta av oss var tvungna att komma till dessa sorgliga hus och skolgårdar med kollektivtrafik:”Som barn körde min mamma mig / På tre spårvagnar till en dagis, / Daleko - bakom AMO-anläggningen, / Var körde Makar kalvar . Här är allt inte så: och husen liknar framför allt en uppsättning eleganta kuber, från vilka du kan bygga vad du än vill. Och dessa kuber ligger precis under fönstren i sina inhemska lägenheter. Även från ovan, från ditt eget fönster är det trevligt och roligt att titta på dem - den femte fasaden - taket - fungerar. Och hela komplexet lämnar en känsla av ungdomlig energi, friskhet och ljusstyrka, så nödvändigt för molnigt Petersburg.
