Den tio våningar höga bostadsbyggnaden är för närvarande under konstruktion på udda sidan av Chapaeva Street, i den östra delen av ön Petrogradsky (bättre känd som Petrogradskaya-sidan). Från Peter och Paul fästning här - tjugo minuter till fots, från det fashionabla i början av förra XX-talet Kamennoostrovsky Avenue - tio. Men österut, närmare Bolshaya Nevka, ersattes modeförmågan redan för hundra år sedan av tegelbyggnader av industribyggnader, även om det enligt dagens uppfattning är mycket romantiskt - precis framför huset, som nu byggs enligt Sergei-projektet Oreshkin, det finns byggnader från den tidigare pappersspinnande fabriken, och det fanns en annan och pianofabriken. Fabrikerna grupperades, förmodligen av tekniska skäl, närmare floden, och den udda sidan av Chapaeva Street är fortfarande inte”lös” i St Petersburg, - som Sergei Oreshkin noggrant beskrev det: byggt upp intermittent, men med träd. I närheten: lyceum, bombskydd, hyreshus, idrottsplats. De angränsande husen behövde emellertid fortfarande ge isolering enligt normerna samt att göra utseendet på det nya huset organiskt för den historiska miljön.
Vad Sergei Oreshkin gjorde, "sträckte" den romantiska bilden av det norra jugendslottets hus från Kamennoostrovsky Prospekt här, till det en gång halvindustriella, och nu bostads- och kontor, öster om Petrogradsidan.
De två sektionerna i huset är sammankopplade som bokstaven "T", vars asymmetriska tvärstång sträcker sig längs gatans röda linje, och "benet" går in på gården, djupt in i den trapetsformade delen. Huset byggs enligt moderna standarder: armerad betongram, ventilationsfasader, en nivå av underjordisk parkering och allmänna funktioner på bottenvåningen. Dess yttre utseende blir en slags teaterdekoration, där sten, gips av ljusa nyanser, tunna tonade bindningar av stora fönster, gjutjärnräcken på balkonger och till och med galler för att installera luftkonditioneringsapparater - allt är inskrivet i en allmän tomt, mycket romantisk, enligt författarens eget erkännande. Den resulterande bilden av ett hus å ena sidan framkallar stabila föreningar med den "nordliga modernistiska stilen", å andra sidan den modernistiska stilen för autoktona hyreshus i St. i detta fall, korsade arkitekten ekon av St. Petersburg jugendstil med lätta fantastiska åtaganden från det tidigare XIX-talet - vid medvetandets periferi, nej, nej, och någon form av Neuschwanstein-slottet Ludwig av Bayern vävstolar.
Huvudfasadens volymer och dekorativitet växer från botten till toppen. Således går första våningen i huvudfasaden ner i djupet, frigör trottoaren för förbipasserande och bildar ett öppet gatagalleri utan kolumner på konsoler. Volymen på andra våningen är nästan saknad av plasticitet, och endast på den tredje visas burspråk som förenar de tre följande (från tredje till sjätte) våningen och kastar böjda skuggor nedåt. Väggarna mellan burspråken skärs genom tre breda fönster, varav den mellersta är accentuerad med en randig lättnad, lite som de öppna dörrarna till parisiska persienner, men mjukad av en karakteristisk vågig linje.
Ovanför femte våningen börjar en dans med breda balkonger med genombrutna galler, - en balkong är en viktig sak i arkitekturen och i St Petersburgs historia stör inget dåligt väder, - till Kshesinskaya-herrgården, till exempel, med dess viktiga balkong för historia, det är också femton minuters promenad härifrån; både i början av Chapaeva Street och vid Malaya Posadskaya finns sådana balkonger på burspråk. Motivet var utbrett i början av 1900-talet, men då tolkades det vanligtvis mer återhållsamt, här växer balkonger inte bara på burspråk: går ner till golvet nedanför, de klättrar sedan upp till toppen och dekorerar fyra takvåningar, placeras under skarpa holländska tång.
Öppna galler, stödda av fönsterkarmarnas fraktionerade rytm, de-materialiserar framgångsrikt husets massa, fängslar betraktaren med ett spel som stöds av större former som också beter sig smidigt: tången växer in i fasadplanet och det är redan svårt att förstå exakt var deras linjer skär varandra; högst upp växlar de med höga vindrutor. Detaljerna i ett komplex, på platser fraktionerat dekorativa, på platser vågiga kompositioner verkar komma i rörelse, men glömmer emellertid inte i deras smidiga förskjutning om lagarna för balans och allmän harmoni.
Balkongerna växer till trappstegs terrasser i den södra delen av huset - som verkligen inte kunde finnas i norra jugendstilhus, och finns ofta i modern arkitektur - trapporna på terrasserna orsakas av kraven på isolering, men de är perfekt grupperad och växer till tornet ovanför korsningen av husets delar. Således finns tornet inte i hörnet, vilket man kan förvänta sig av stilisering, men i mitten huggs det ut ur byggnadens massa som dess kärna, nästan en donjon eller nästan ett rådhus - kanske detta är varför teatraliteten och associativiteten - det är ganska svårt att kombinera alla modernitetskrav med den historiska bilden och plastlek, rörlighet, lätthet, transparens inte bara lägger till "positivt" utan också gör reglerna i den accepterade stilramen mer flexibel. Som om vi hade hittat en modern lägenhetsbyggnad i det tillväxt- eller till och med tvekan: om vi skulle förvandlas till ett rådhus, ett slott eller en italiensk villa är ett slags ögonblick av meningsfull uppväxt, tänker på vår egen image, en frusen plastsökning (varför inte en hyllning till dekonstruktion?) …
Sergei Oreshkin har upprepade gånger använt en stegad komposition, som gör det möjligt att dölja byggnadens betydande höjd och dess volym i sina andra byggnader. I det här fallet är det intressant att notera att den terrasserade fasaden vetter mot en byggnad med en trestegsfasad, byggd för över hundra år sedan, belägen lite längre bortom vägen och inleder en aktiv dialog med den. I samband med ämnet för dialogen noterar vi också att ändarna på huvudfasaden liknar brandväggarna i angränsande byggnader: de har inga fönster, och den enda dekorationen är de oaccenta cellerna i strikta rektangulära nischer, delikat strukturerande monotona plan.
Arkitekturen i huset är komplex, liksom uppgiften som föreslagits. Till att börja med delades den tunna delen av vårt samhälle, som i allmänhet är intresserad av arkitektur, upp i två halvor: de som förnekar stilisering per definition och de som anser att den är den enda möjliga i historiska städer, särskilt i Sankt Petersburg; positioner utesluter varandra. På ett eller annat sätt, men det är känt att Sergei Oreshkin djärvt arbetar både med en akut modern form och med historiska stiliseringar - till exempel designade han under 2013 en stor
ett bostadskomplex vid floden Karpovka, också utformat i andan av arkitekturen från början av seklet, men lite senare och stramare: neoklassisk eller till och med Art Deco. Både här och där observerar vi en ganska säker behärskning av källans stil och proportioner - alltid anpassad för modernitet och låter oss veta att huset har uppstått nu. Modernistiska projekt är emellertid relativt förutsägbara, och för byggnader associerade med historiska stilar är utförandet särskilt viktigt, där kvaliteten på implementeringen av varje detalj kräver uppmärksamhet. Det är dock inte länge att vänta, huset kommer tydligen snart att byggas.
Huset tilldelades nyligen Urban Awards 2014 som "Det bästa affärsklasskomplexet under uppbyggnad i St Petersburg".