Den nya byggnaden är planerad att byggas nästan i centrum, nästan omedelbart bakom Garden Ring: Dokuchaev Lane är en inte okänd plats, den leder från Sakharov Avenue till Bolshaya Spasskaya Street, nära Sklifosovsky Institute, Botaniska trädgården vid Moskva State University och Three Station Square. Byggnaderna i lägenhetshotellet "Volga" har funnits här sedan 1976: en tolv våningar lång tallrik sträcker sig längs Bolshaya Spasskaya, ett sexton våningar högt står på Dokuchaev-linjen. För ungefär ett år sedan föreslog kunderna att ADM-arkitekterna skulle fylla klyftan mellan dem med en ny byggnad: mer än 30 000 m2 krävdes på en relativt trång plats.2 användbart område.
Andrey Romanov och Ekaterina Kuznetsova föreslog en volym som gränsar till de befintliga byggnadernas blinda ändar. Det stänger emellertid inte bara framsidan av Dokuchaev Lane, utan går in i tornet och förvandlas till gården (plan "L" -formad). För att förhindra att den nya byggnaden delar innergården i komplexet i två delar lyfte Corbusse arkitekter upp den på smala runda pelare - arrangerade ett offentligt utrymme under den resulterande baldakinen, tillgänglig inte bara för gästerna i lägenhetskomplexet, men också för alla medborgare. Nu på gården finns en parkeringsplats bakom ett staket och ett dussin amerikanska lönn runt dess omkrets. Och det kommer att finnas: bord på ett sommarkafé, en trädgård med stenar, trägolv och färgade fåtöljer (precis som i Wiens konstkvarter), enkla snygga lyktor, blommor och träd i badkar och utan, klippta buskar, en gräsmatta och en liten pittoreska torget. Och också en fontän med "Louvre" utseende i form av en rektangulär stenplatta med vatten som rinner nerför kanterna - allt enligt landskapsreglerna, som ADM ägnar stor uppmärksamhet åt i alla sina projekt. Utrymmet på gården och kaféet under den nya byggnadens baldakin kommer att vara permeabelt, en skyddad från regn, den andra öppen mot solen, och en av de mest ovanliga och trevliga delarna i kaféet kommer att vara en stor öppen spis till utsidan.
”Behovet av att visuellt utvidga gränserna för innergårdsutrymmet har blivit en av de centrala uppgifterna i projektet,” säger Andrey Romanov, - därav all mångfalden i dess innehåll. Av samma anledning är lobbyväggen med receptionen helt glas, transparent. Vi pratar om första våningen i en tallrik som sträcker sig längs banan: dess yttre och inre väggar är glas nästan lika breda som gården, från gården kan du tydligt se gatan, från gatan - gården. Receptionen är belägen i mitten av lobbyn - det visar sig vara genomträngligt inte bara i själva verket, eftersom vem som helst kan gå igenom utan också visuellt, vilket hjälper psykologiskt att utvidga utrymmet på gården. Glas dominerar i utsmyckningen av de första våningarna: från gatans sida övergår alla första våningarna till stora glasskåpor, glaset fördjupas något, övre vånings väggar avlägsnas något, ett litet visir bildas längs utställningar - ett slags galleri för promenader längs byggnaden.
På grund av brist på utrymme och behovet av att ta hänsyn till de befintliga byggnadernas dimensioner och rumslogik, visade sig byggnadens volym vara lakonisk. Detta hindrade dock inte arkitekterna, utan att gå långt utöver omprövningen av modernistisk stil, att komplicera plasten och radikalt tänka igenom proportionerna och göra dem tydliga, till punkten för bräcklighet, vertikala.
Mer exakt ser den utökade volymen inte ut som en solid stråle: den ser mer ut som en rad med höga och tunna torn, uppradade och spända på en gemensam kärna - nästan Manhattan. Kantarna är mycket bredare än de vanliga burspråksfönstren, övergångarna mellan dem är smala, men de växlar regelbundet både på gatufasaderna och från innergården. Illusionen av ett flertal volymer stöds av höjdskillnaderna, och byglarna mellan sektionerna är sexton våningar, och huvudvolymerna stiger över dem tre våningar högre, vilket också betonar tornens”oberoende”. Endast ändavsnitten saknar de tre övre våningarna, de inriktar resolut topplinjen med plattan i det gamla hotellet och förlorar därmed inte kopplingen till miljön.
Modulen på tre våningar är viktig inte bara för volymfallet; fönster på alla våningar, med undantag av allmänheten först, kombineras i vertikala grupper om tre, och deras bredd förändras ständigt, men följer dock en del gemensamma vertikala väggar och förvandlas inte till en klassisk hollandsvägg.
Fasadernas plast är i huvudsak mycket återhållsam, underordnad det mjuka träkeramiska sortimentet. Dessutom bildas basnätet av en ljus gyllene-beige tegelsten med asymmetriskt spridda brunaktiga markeringar - övervägande av en ljus ton tjänar till att lösa samma problem med visuell expansion av rymden. Det andra, något fördjupade, "inre" skiktet av fasaden ges till keramiska paneler som imiterar träets färg och struktur: de bildar både breda bryggor och försvinnande tunna överligger, vilket ger fönstermönstret en speciell, grafisk subtilitet. Förresten är det dessa tunna broar som är ansvariga för den bräckliga tunna beneffekten, som är märkbart inneboende i detta projekt. Det djupaste lagret - metallremsor av mellangolvstak, bildar ett slags "väft" av flerlagers fasadtyg. Bilden kompletteras av balkonger med metallgaller spridda strikt i ett rutmönster, som kan fungera som lådor för luftkonditioneringsapparater.
Fasaderna liknar varandra, men inte alla är desamma - en volym, som ligger till höger om ingången, är ungefär dubbelt så bred som de andra, och ritningen är strängare och, låt oss säga, närmare sökandet efter efterkrigstiden modernism. Tegelstenen bildar en tunn utskjutande ram, men alla väggar mellan fönstren ges till "keramiskt trä"; det finns något i designobjekten på sjuttiotalet (om inte hyllning till de närliggande byggnaderna?). Hur som helst förstärker denna distinkta fasad bara hemstadens grundläggande intryck.
Det visade sig strikt och graciöst; det är nyfiken att alla de figurativa konsekvenser som författarna har lagt fram här ges av en antydan och mycket noggrant: du vill inte förstå, du kommer bara att känna kvaliteten på ytan och färskheten i det tvättade glaset i utställningsrutorna, och det kan också finnas en mängd olika strukturer. Under tiden när man tittade på "mini-Manhattan" närmare kunde observatören hitta mer än en känslomässig förening. Till exempel: inte långt, som redan nämnts, Tre stationer, vilket betyder Leningradskaya-hotellet; relativt nära och en annan skyskrapa, en av de bästa, byggd av Alexei Dushkin vid Röda porten. Ljusbeige, varma insatser, gotiska vertikaler - och vi minns att de amerikanska skyskraporna, som står i rad längs gatuklyftorna, och Moskva-skyskraporna sprids ut som köpmän, är relaterade i stil.
Eller så här: i grannskapet, nära och fjärran, finns institutbyggnader från sena sovjetiska tider gjorda av rosa tegelstenar med karmosinröda broar och breda vertikala pseudopilaster - den nya Volga verkar sätta temat på en ny melodi, skriva om samma idé mer självsäkert och subtilt. Eller korsar båda, vilket också är möjligt; lägger alkemiskt till en droppe stalinistiska skyskrapor till det "sovjetiska institutet", en droppe klassiker i modernismens kropp. Tja och mer. 1976 ersattes de massiva byggnaderna på det sovjetiska hotellet av 1800-talsfraktionerna, som sammanfattade dess mångfald till det yttersta. Nu, i ett nytt projekt, kombinerar arkitekter, om än illusoriska, båda egenskaperna: skala och fragmentering. Som om - nej, de skapar inte på nytt, det är för sent och det finns inget behov - men de tänker om strukturen i den förlorade staden. Eller är det bara tiden nu.
Byggandet av komplexet har redan börjat; dess färdigställande är planerad till 2017.