Skolkovo-Park bostadskomplex byggdes på order av utvecklingsföretaget Millhouse inte långt från Moskva ringväg (160 m till motorvägen i en rak linje), söder om Skolkovskoye Highway, intill bostadskomplexet Grunwald, på gatan Vesennyaya i byn Zarechye. Klass - premium, stora lägenheter, från 60 till 130 m2och för invånarna på de första våningarna finns deras egna små trädgårdar. Parkeringen är rymlig, landskapsarkitekturen är bortom beröm, det är fem minuters promenad till handelshögskolan, femton minuter till innovationsstaden. Ur fördelarna med liv, komfort och kvalitet är allt bra.
Millhouse äger cirka 600 hektar mark i detta område, inklusive den långsiktiga hyrda och sedan anlagda Meshchersky-parken, aka Bakovsky. Norr om motorvägen, i innovationsstadens fästning, har Millhouse också inrättat Europas största golfklubb. I framtiden planerar kunden att bygga flera byggnader i affärsparken på platsen mellan det nya bostadskomplexet och Moskva ringväg. Dessutom rengördes och anlagdes Setunfloden, som strömmar längs den norra gränsen för bostadskomplexet: bankerna befästes, en lerkvallen dök upp - den höjdes högt över vattnet på styltor och förhindrade översvämningar. På dessa platser, som moskoviterna nu inte förknippar så mycket med eliten herrgårdar som med "temat för innovation", är det trångt, men vackert, och Skolkovo Park ser ut som ett paradis, till stor del på grund av arkitektur av Vladimir Plotkin.
Vi berättade
om projektet för ett bostadskomplex i Zarechye, som senare hette "Skolkovo-Park", 2010. Byggandet av Skolkovo School of Management av David Adazhie avslutades just i grannskapet, medan innograd existerade i form av en pittoresk huvudplan för AREP-byrån, och ingen hade hört talas om Technoparks D2-distrikt. Då verkade det som ett viktigt inslag i Vladimir Plotkins projekt var en plötslig övergång från de raka linjer som arkitekten älskade till kurvor, en förändring av plastparadigmet från en linjal till en kompass.
Den välvda formen är mycket viktig för byggnaderna i Skolkovo Park, men enligt Vladimir Plotkin var det resultatet av många begränsningar på den komplexa platsen. Kort sagt, huset var tvungen att böja sig så att det fick maximalt solljus för sina lägenheter.
Faktum är att enligt reglerna i de omgivande territorierna borde inte ett enda fönster i bostadsområdet ha sett söderut, vilket är det mest fördelaktiga när det gäller isolering. Från öster - den bullriga Moskva ringvägen och den trevligaste delen av landskapet - floden, ligger på norra sidan. Relativt fri från begränsningar, men inte heller bra när det gäller belysning, solnedgången västra sidan. Därför, som arkitekten berättade i sin intervju till tidningen Project Russia (№77, 2015, s. 41-56), ritades planens bågar först som ett skämt: summan av reflektioner över de vinklar som är mest fördelaktiga för isolering.
Så "benen" på byggnaden vetter söderut med blinda ändar, en rund stenmur och en linje av sten "gardiner", som liknar ribbor, som är populära i arkitekturen för teatrar och regionala kommittéer på åttiotalet. Böjningen skyddar, tillåter inte fönstren att vridas där det inte behövs, men samtidigt tillåter vissa av de "täckta" öppningarna att fånga strålarna från den sydvästra solen. De viktigaste "ljusfällorna" är triangulära burspråk som täcker de flesta fasaderna: de vänder bort, vänder, byter riktning. Bågarna i planen och fasadfönstren bör därför förstås som mer pragmatiska tekniker, vilket gjorde det möjligt att pressa ut maximal komfort för hyresgästerna i ett förstklassigt hus - och inte självvärdiga plastläckerheter. Så här.
Så, men inte så. En skicklig arkitekt hanterar konstnären för det praktiska och tvärtom.
Enligt min mening är den största fördelen med detta huskomplex dess lätthet. Subtiliteten i funktioner, nära flyktighet, även om den inte överskrider den verkliga gränsen, är ädel, ännu mer, nästan overklig, någon form av modiglianian. Inget inert, ingen trängsel och masstryck. Huset är tunt, vilket i allmänhet är kännetecknande för de bästa modernistiska "tallrikarna" men också böjda - snurrningen gör det rörligt på grund av den ständiga perspektivförändringen - om man tittar på byggnaderna i verkligheten.
Effekten av transparent virvlande på gränsen till flyktighet var ett av mina huvudintryck av projektets återgivningar, som ekade Vladimir Plotkins studiografik, där allt är transparent och flyger och ofta virvlar, roterar som planeter - en astronomisk papperseffekt, extremt svårt att genomföra. Här i den färdiga byggnaden lyckades det delvis behålla denna lätthet i form och som ett resultat av att vara.
Överraskande överför inte fotografierna, även de mest underbara, den största fördelen. På dem kan du se detaljer, kvalitet och subtilitet i utförandet - och ärenden, tack vare kunden, byggdes exakt som planerat och avslutade med hög kvalitet. För att kunna bedöma en byggnads energi måste du se den leva, eftersom det handlar om rörelse, i ständigt förändrade reflektioner av himlen och vinklar, vilket gör huset som vatten, och du kan titta på det länge.
Den arkitektoniska kompositionen är märkbart teatralisk - byggnaden guidar betraktaren med hjälp av teknikerna i barock scenografi: den täcker prosceniet med omkretsen av en konkav fasad, leker med strålar av "visuella bilder" som skär böjningen av den nordöstra delen i separata byggnader öppning mellan dem, som mellan gardiner, utsikt mot floden. Väggen går sedan tillbaka, kommer sedan fram, bjuder in sig, sedan leder den längs en båge och bildar ett stängt utrymme på gården, sedan öppnar det ett avlägset perspektiv.
Men det handlar också om vad väggen är. Om vi minns ringhusen och ormhusen på sextiotalet, behöll de vanligtvis en massdensitet med enhetliga fönsterceller, vilket gav böjningen en plastisk soliditet, skulpturell materialitet, för att inte tala om förmågan att enkelt räkna golv.
Här är det vid första anblicken svårt att förstå hur fasaderna är ordnade - det är mer sannolikt att vi ser en virvel i energifältet, men inte cellerna i fönstren. Poängen är i burspråksfönstren, som, som redan nämnts, behövs för att fånga mer ljus. De viktigaste, mestadels västra fasaderna består nästan helt av dem, burspråk kombinerar någonstans två och någonstans tre våningar, mindre ofta är de nöjda med en, vilket förvirrar vår uppfattning om nivåer och skala. Vid mötesplatserna för de flervägda fläckarna är burspråken något "hakade" i varandra, vilket gör huset lite som ett transportband eller en cykelkedja.
Kanterna och kanterna bryter den bågformade ytan, gör den sammansatt och berövar bågens inneboende skulptur. Det behöver inte sägas att detta är en av Vladimir Plotkins favoritförfattares lösningar för runda volymer. Massan i arkitektens händer böjer sig inte som plasticine utan föredrar att "bryta ner" i många komponenter. Det verkar som om mottagningen av en ribbcylinder för första gången hittades i ett av 2008 års projekt för
kontorsanläggning på Valovaya Street. En mer återhållsam version av dragspelet av glasstensfönster testades i huset för Bolshoy Sukharevsky Lane. På senare tid uppträdde samma ribbade fasad och samma kombination av ljus och mörk sten i projektet för Kulneva Street. Ribbningen dematerialiserar framgångsrikt fasaden, förvandlar den till ett kugghjul och sedan till en vikningsskärm - i ett ord och ersätter svarvningens plast med skarpa kanter. Det lägger också till en oväntad musikalitet - du vill trycka på utsprången som tangenter, och deras grupper, ibland till och med eller alternerande, verkar vara förstenade ackord.
Å andra sidan rysas inte huset överallt, materiens logik observeras: om de konkava fasaderna är sammansatta av "veck" av burspråk, då är de böjda, särskilt den yttre östra fasaden mot Moskva ringväg " sträcker sig”och avrundar smidigt. Här har huset en "baksida", en bakre fasad, och enligt logiken i ensemblens riktning kommer den att betraktas som sist.
En annan funktion är förhållandet mellan glas och sten. De är ungefär lika många och stenen är dessutom av två typer, ljus kalksten och mörk, gråbrun, den första spelar huvudfiolen, den andra betonar skuggorna och till och med drar dem med sig själv, kompenserar för bristen på kontrasterande sol i vår remsa med hjälp av en slags arkitektonisk grisaille (detta är också favoritförfattarens teknik - på huset i Chertanovo, arkitektoniskt helt annorlunda, kan du se element i en liknande "grisaille").
Det viktiga är att grisaille i grunden är en grafisk, inte en volymetrisk enhet; detta är en teknik för att imitera volym med hjälp av ett plan. Stenen fortsätter att bete sig mer grafiskt utan att betona sin egen massa. Stenblock flyter i glasets kyliga plan, som löv på vatten och bildar ett vanligt mönster med glas - en triplex med en liten spegeleffekt som skyddar invånarna från närliggande blickar. Och även om det finns mer glas på den första fasaden och mer sten på gården förändrar detta inte situationen för mycket - i bildandet av triangulära utsprång deltar två material, i slutändan, på lika villkor. Det visar sig att skillnaden mellan glas och sten ligger i nyanserna av öppenhet, det vill säga det är inte särskilt betydelsefullt, och detta tillvägagångssätt är helt, jag skulle till och med säga deklarativt, klassiskt.
Men den vanliga tektoniska rollen för stenen ignoreras inte helt. På den västra byggnadens huvudfasad bildar stenen en mega-ram av en taklist och flera vertikala stavar, som liknar stöd av en gigantisk ordning, men sällan åtskilda, tunna och vända utåt inte med en fustbult, men med en ljus avsats, som liknar en öppen bok, och betonar konventionen med hela dess utseende. "kolonnader". Under tiden är det ett eller annat sätt, och ekonet i kolonnaden, det som gör bågen till omkrets och framkallar en massa föreningar, från forntida till herrgård.
Temat plockas upp av en annan kolonnad - mindre, i två rader och genomskinlig, placerad på taket till ett glascentrum. Funktionellt verkar det vara restaurangens terrass. Figurativt är detta ett antitorn, som accentuerar ingången till gården, å ena sidan, och å andra sidan - en milavida paviljong, som liknar kolonnrotorna i parker på en kulle, och liknande till exempel till Apollo kolonnad i Pavlovsk.
Det är som om förvandlingen av herrpalatset med en park till ett modernt hus sker framför våra ögon - den snurrade, gick, den ena växte, den andra blev tunnare och mindre och nu smälter nostalgiska fragment till den nya strukturen. Så här hittar du antika reliefer i väggarna på romerska gårdar. Det är intressant att alla dessa klassiska anteckningar, å ena sidan, inte alls motsäger helheten, eftersom även efterkrigstidens modernism visste väl hur man skulle integrera kolumner utan att lyda klassikerna. Å andra sidan är de endast inneboende i den första byggnaden, vilket gör det ännu mer teatraliskt bakom kulisserna. Han är på ett sätt en gardin som möter publiken, och då redan - livets redskap.
Subtil, transparent höstnostalgi för den förlorade freden i guldåldern, vare sig det är en herrgård nära Moskva eller en fantastisk Arcadia, stöds av förbättringen av territoriet. Jag måste säga att namnet "Skolkovo Park" är berättigat inte bara i närheten av Meshchersky Park, bostadskomplexets territorium är tillräckligt stort och inte tätt byggt utan snarare delikat för vår tid och lämnar invånarna mycket " luft". Det första landskapsarkitekturprojektet gjordes av TPO "Reserve". Därefter höll kunden en tävling som vann av det engelska byrån Hyland Edgar Driver. Vladimir Plotkin uppskattade det landskapsarkitekturalternativ som erbjuds och genomförs av det brittiska företaget - och det är verkligen ett mycket noggrant planerat, vackert och också lätt att uppfatta, bekvämt och inte övermättat landskap. Parken är planterad med växter som blommar i tur och ordning och ändrar färgen på bladen och uppfriskar landskapsmålningen regelbundet. gräsmattor är utrustade med mjuka geoplaster; allt är upplyst med mjukt reflekterat ljus som inte gör ögonen blinda.
Men för mig är de mest intressanta, viktiga elementen i trädgårdsparken på bostadskomplexets territorium två amfiteatrar, som lokaliserades av engelska arkitekter på de platser där konstgjorda dammar utformades i landskapsprojektet "Reserva". Det här är platser som är förutbestämda av byggnadens arkitektur. Den första dammen var belägen på platsen där kompassen installerades, vilket drog en båge av huvudfasaden. Britterna gjorde det till en grön amfiteater, extremt charmig: de gräsbevuxna trapporna påminner definitivt om teatrarna i forntida städer, men inte de glamorösa restaurerade, utan de äkta, förstörda av en serie jordbävningar, där stenbänkarna fördrevs eller helt förlorade, och stegen kvar. Det som kommer i resonans med fasadens konturkolonn driver tankarna hos rullaren och gör att vandringen inte blir ledig.
Den andra amfiteatern markerar mötesplatsen för de två huvudlinjerna, skär genom skroven och vetter mot Setun - det här är den punkt med den bästa utsikten. De gräsbevuxna stegen är inramade och Millhouse överväger att installera bänkar här. Ett annat landskapsfynd: en liten kulle på östra sidan dämpar framgångsrikt bullret från Moskva Ring Road, åtminstone för de första våningarna.
Om vi bryter oss ifrån kontemplationen av parkens skönheter och åter ser oss omkring, ser bredare ut, kan vi inte misslyckas med att märka att omgivningen på Skolkovskoye Highway nu befinner sig i ett akut stadium av omvandlingsperioden. Tidigare, här, längs Rublevskoe-vägen, fanns det främst staket - och även nu, så fort du vänder dig lite åt sidan, befinner du dig i deras raviner. Detta är ett välkänt intryck från Moskva-regionen, känslomässigt svårt att säga. Skolkovo Park har också ett staket, men den andra är transparent, i linje med projektets ideologi - lätt och obegränsad. Huset, och bakom det och dess "trädgård" gömmer sig inte i slottets skal, utan andas in i det fria, andas djupt in, som om man säger på morgonen: Åh, hur bra! Och vad behöver en person mer.
