Archi.ru:
Mer än tio år efter att rekonstruktionen var färdig slutfördes dekorationen av taket i Moskvas synagoga äntligen. Betyder det att projektet nu är helt klart?
Sergey Estrin:
I själva verket nej, det finns alltid något att slutföra. Men balsalen är, ja, komplett. I tio år stod det utan tak. Naturligtvis var takfönstret i taket i form av en sexspetsig stjärna från början, och nu strålar böjda MDF-lameller från den i alla riktningar. Resultatet är ett så stort element som motsvarar den här salens skala och betydelse. Från olika vinklar - både underifrån och från balkongen - känns utrymmets integritet. Samtidigt ger en sådan komposition god tillgång till ljus och det är lätt att komma nära teknik, vilket också är viktigt.
Komplex konstruktion …
S. E.: Inte så svårt som det låter. Från hela denna cirkel projicerades bara en tolfte, och sedan upprepas denna sektor helt enkelt. Men det är sant, denna tolfte del består av tjugo olika element.
De sandfärgade böljande balkarna är en fortsättning på Sinai-öknens tema, som sätts av förmaks tak?
S. E.: Mer eller mindre. Det finns andra material och andra former, men när det gäller skugga, och viktigast av allt, när det gäller betoning på taket kan vi säga ja.
Du kan ofta hitta sådana accenter i dina projekt. Vilka är fördelarna med tak för dig som ett medel för arkitektonisk uttrycksförmåga?
S. E.: Den stora fördelen med tak är att de alltid är öppna, de kan inte tvingas med möbler, folkmassor trampar inte på dem. Dessutom, i rörelseprocessen öppnas taket från olika vinklar. Kort sagt, detta är ett riktigt mycket uttrycksfullt element, förmodligen en av de viktigaste som vi använder i interiören. I lobbyn på "tyska centrumet för industri och handel" i Technopark Nagatino i-Land organiserar taket, på grund av det faktum att det är original, kraftfullt upplöst och till och med reflekterat i mörkt glas, ett allt större utrymme. Tydligt släta golv, betonat väggarnas enkla utseende - det är taket som sätter temat.
Vi avslutade nyligen de offentliga utrymmena i Eurasia Tower i Moskva City. Där ville jag skapa effekten, som om solen skiner genom trädens kronor. Förresten var det mycket svårt att genomföra dessa upphängda fanerade element, varje kronblad består av fyra delar, även om sömmarna inte syns. Ett liknande tema och även dekorativa element i kombination med lampor är i bostadsdelen av tornet, där ingången till lägenheten är. På grund av det faktum att vi gradvis går från den nedre delen av utrymmets regelbundenhet till en gratis lösning högst upp, skapas en förening med naturen, trädstammar …
Och detta projekt är mer än tio år gammalt. I ingången till affärscentret Capital Tower på 1: a Brestskaya "slog" vi in hela utrymmet som helhet, men det är främst taket som fungerar, särskilt vid rusningstid, när människor är i en bäck och allt annat Stängt. Därför lyfte man upp alla de viktigaste sakerna, och dessa galna virvlar är också synliga från gatan. Designen är ganska lätt - dessa är mjukgörare, gips och ett tomrum inuti.
I det inre av Schlumberger Science Center baseras effekten på alternerande speglade paneler med öppna tak. I en av världsklassklubbarna skrynklade vi helt enkelt det färgade nätet och hängde det över huvudet - det visade sig mycket effektivt. På Enter-kontoret hängdes paraplyer från taket: företaget var ungt, rummet var ströat, det fanns ingenstans att göra något annat än taket. Och för tobaksföretaget Philip Morris var taket i mötesrummet dekorerat med cigaretter. Mottagandet är naturligtvis ganska enkelt, men vi placerade dessa cigarettlampor i ett sådant gips "tråg" med många böjningar som mycket väl reflekterar ljus och samtidigt ger någon form av struktur.
På kontoret för chefen för Nordstar Development är naturligtvis det främsta uttrycksfulla elementet Moskva bakom panoramafönstren. Därför har vi gjort interiören ganska neutral, men taket är tillbaka. Stora ljuscirklar ger intrycket av kupoler, som om det finns mycket mer utrymme och ljus ovanför dig än i verkligheten. Ljuset är väldigt bekvämt, det är vackert nedtonat och taket spelar på helt olika sätt och velourpanelerna skapar utmärkt akustik. Dessutom organiserar dessa cirklar utrymme: en zon ovanför ledaren själv, den andra ovanför förhandlingsbordet och den tredje ovanför viloplatsen.
Det vill säga taket löser ofta inte bara figurativa utan också funktionella uppgifter?
S. E.: Och mycket framgångsrik. Du måste till exempel bli av med skuggan - då kan du skapa många ljuskällor, och skuggan kommer att spridas, som i Eurasien-tornet. Och i cafeterian på Visual Care Institute "Johnson & Johnson" gjorde vi en sådan rundad TV i taket, eftersom teknologier nu tillåter det. Antingen finns det ett vallmofält eller någon annan skönhet. Människor sitter och äter lunch, någon läser eller studerar och sedan ser de upp och ögonen vilar. Trevligt och hjälpsamt.
Och på advokatbyråns kontor "Baker & McKenzie" var det nödvändigt att ordna huvar, medan sensorerna gömdes. Vi gick den här vägen: vi tog kartor över de städer där de har sitt huvudkontor och valde ut ett av kvarteren för huvens storlek. Denna teknik gör förresten att sensorerna kan kombineras med några enastående byggnader, till exempel eller monument.
Och vad är kraven för de material som används för att dekorera taket? Att inte vara väldigt tung, kanske?
S. E.: Inte särskilt tungt - detta är inte ett krav, du kan fördela lasten på taket som du vill. I Eurasien-tornet är dessa kronblad i princip tunga, men det finns många upphängningspunkter. Ur brandsäkerhetssynpunkt bör det finnas material av en viss kategori, och i princip finns det inga fler begränsningar. Tak är bra eftersom de ger absolut utrymme för fantasi. Vi gjorde ett projekt för Novolipetsk Metallurgical Plant och som ett av alternativen hängde vi en riktig metallremsa från taket. Det fanns också trä - i samma synagoga, i atriumet, fanns det ett tätt furutak, och vi klippte helt enkelt av det, vi brydde oss inte om sömmarna, det var en del av designen. Och i takvåningen i bostadskomplexet Sokolinoye Gnezdo är taket, som också är golvet i den övre nivån, delvis tillverkat av glas. Betong, gips - alla dessa material i taket är ganska lämpliga. Jag gillar bara inte stenen, men den kan alltid imiteras.
Nu görs i allmänhet ofta projekt utan tak …
S. E.: När jag utvärderade projekt i juryn i Office Next-tävlingen märkte jag att 80 procent av kontoren föreslogs att de skulle tillverkas utan tak - förmodligen är det estetiken. Men det här är inte längre original, dessutom är det dyrare än att göra ett tak! När allt kommer omkring är det mycket lättare att stänga all kommunikation och annat nonsens än att rengöra allt, jämna ut det, köra rör genom partitioner … Till exempel, i samma Enter-företag, i väntområdet, gjorde vi en utskrift på den upphängda tak - och en konstnärlig teknik, och allt är stängt, vilket man inte behöver se.
Traditionellt är taket platsen för ljuskällorna. Har du en preferens inom detta område?
S. E.: När "LED-revolutionen" ägde rum var allt möjligt. Om du tidigare måste tänka på hur du ska underhålla lamporna, hur snabbt de kommer att brinna ut, har nu många saker lösts. Kylflänsen är ganska enkel att göra, den håller länge … Så det är ett nöje att skapa någon form av stora ljuskompositioner. Det är svårt att hitta riktigt stora lampor i kataloger som kan bli avgörande inredningsdetaljer. En annan sak är arkitektoniska lösningar som skapas med hjälp av LED-remsor. Här har arkitekten "fria händer", han kan komma på och implementera intressanta mönster som helt förändrar uppfattningen om rymden. I Johnson & Johnson konferensrum använde vi helt vanliga belysningsarmaturer, men om de är ordnade ordentligt blir det ett helt tema. Här har de inte ätit ens höjden, och de ger bra ljus - bekväma, skugglösa, bara för konferensrum.
Och strukturellt kan taket i en modern interiör ha någon funktion?
S. E.: I alla de projekt som jag har visat är detta i allmänhet dekoration. Det finns praktiskt taget inga tak som skulle vara en direkt fortsättning på strukturen och ha en viss funktion i detta avseende, i modern interiör, om bara för att interiören är gjorda senare än byggnaden byggs. Om det är möjligt att kombinera detta får vi sådana saker som Niemeyer-katedralerna i Brasilien, eller kapellet i Ronshan Le Corbusier eller Calatravas projekt … Men nu kommer jag inte att nämna projekt som skulle byggas omedelbart med element som passerar från volymen till inredningen - såvida vi naturligtvis inte talar om olympiska faciliteter.
Finns det några tekniker som får en person att se upp till taket? Inte alltid, när du kommer in i rummet är det första du gör att lyfta upp huvudet
S. E.: Naturligtvis finns det. I samma gotiska stil är detta hela strömmen av vertikala kolumner som riktar blicken uppåt. Om vi tar våra projekt, till exempel i Eurasia-tornet, visas temat kronblad, som huvudsakligen finns i taket, först som en ledtråd på golvet, lite mer på väggarna … I Capital Tower snurrar rymden ner och först därefter skjuter upp. Och på Binbanks kontor flyttade vi bara väggarna till taket. Faktum är att oftast, när man går till ett kontor, kommer en person först in i en byggnad inredd i en helt annan stil. Han passerar genom entrégruppen, reser sig till golvet, som ännu inte är helt inställd på den plats där han ska. Och när han öppnar dörren är det dags att andas. Och vad ser han först i perspektiv? Tak!
Är taket kulmen?
S. E.: Ja, taket är en av teknikerna för att skapa ett klimax när du går igenom ett objekt. Till exempel flyttar en person från ett mörkt utrymme till ett ljust eller från ett litet utrymme till ett rymligt: taket fungerar underbart här och skapar en känslomässig kontrast. Du var på en plats där det finns många små detaljer och plötsligt befinner du dig i ett rum där det bara finns en detalj, men en stor, ljus. Var kan en sådan detalj placeras? Om vi inte talar om ett museum utan om ett vanligt bostads-, kontor-, butiksutrymme, är taket där nästan det enda integrerade elementet. Han kan till och med bestämma lokalernas hierarki - detta är ett viktigt utrymme, det här är chefens kontor, det här är huvudkonferensrummet … Han blir inte uttråkad, han är med dig hela tiden, och om möblerna kan omarrangeras kan utställningen ändras, borden i festsalen kan placeras annorlunda, då håller taket i alla fall kompositionen och skapar interiörens karaktär.
