"Dwelling" är förmodligen den mest kända boken av arkitekten, konstruktivisten och teoretikern Moses Ginzbrug, möjligen efter hans allra första "Style and Epoch", som gjorde det möjligt för avantgardemästaren att förklara sig 1924. Bostad publicerades tio år senare, 1934, och det här är en bok av en annan genre - den sammanfattar arbetet från en grupp specialister från avsnittet om typisering av RSFSR: s byggkommitté, som ägnar sig åt att hitta optimala metoder för bostadsbyggande av ett nytt samhälle. Moisei Ginzburg kritiserar som”massbostadsbyggande i Moskva de första åren efter revolutionen” - med tanke på att den ekonomiska effekten av lägenhetsbyggnaden var högre; och hemkommuner - för överdriven socialisering och överreglering av livet i dem. Syftet med sektionens forskning var att utveckla ekonomiska och samtidigt bekväma bostäder - "kulturella", och närvaron av ytterligare funktioner i typologin "kommunhus" sågs som en tjänst som befriar invånarna från vardagliga problem.
Enligt resultaten från Stroykom-sektionens arbete i RSFSR byggdes totalt sex experimentella bostadshus. Den mest kända av dem är Narkomfin House på Novinsky Boulevard i Moskva, som anses vara en av standarderna för att söka efter ett format för nya bostäder och byggnader, i överensstämmelse med forskningen från Bauhaus och Le Corbusier. Nu är restaureringen av Narkomfin-byggnaden, som började 2017, nära att slutföras.
Boken "Housing" från 1934 reproducerades i fax inom ramen för publiceringsprojektet för "Ginzburg Architects" -byrån. Omtrycket kan köpas i butikerna Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Den fullständiga engelska översättningen av boken släpptes två år tidigare och finns på Amazon.
Nedan publicerar vi ett utdrag ur boken som ägnas åt att arbeta med rymd, ljus och färg när vi utformar ett Narkomfin-hus.
Du kan bläddra igenom samma avsnitt här:
-
zooma 1/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
-
zooma 2/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
-
zooma 3/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
-
zooma 4/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
-
zooma 5/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
-
zooma 6/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
-
zooma 7/7 M. Ya. Ginzburg. Bostäder: Fem års erfarenhet av bostadsproblemet. Nyutgåva. M., 2019 med tillstånd av Ginzburg arkitekter
Från författaren
Detta arbete påstår inte på något sätt att det är en uttömmande lösning på bostadsproblemet. Författaren satte upp sig en mycket mer blygsam uppgift: att förmedla den sovjetiska allmänheten och andra arbetare inom detta område erfarenheterna som samlats in under fem år av en grupp kamrater som uppriktigt försökte bidra till vår nya bostadskultur.
Detta bestämmer utbudet av frågor som tas upp av detta arbete, och delvis sekvensen i presentationen av ämnet. Den följer de viktigaste kronologiska stadierna i själva arbetets utveckling och vittnar om de aspekter av bostadsproblemet som vår uppmärksamhet fästs vid den tiden. 1928-1929 - Vårt arbete syftade till att lösa problem med bostadsbyggande i befintliga städer. Problemen av rent ekonomisk karaktär, billigare konstruktion, dess tekniska rekonstruktion, frågorna om typisering och standardisering i stora bostadshus ställdes samtidigt med önskan att skapa en ny social typ av bostad med utvecklande element i en socialiserad ekonomi.
1929-1930 - i samband med den snabba tillväxten av vår industri och framväxten av ett antal nya socialistiska städer, blev vårt arbete mer teoretiskt, mer "problematiskt" och uppmärksamheten riktades mot att hitta nya sätt att lösa dessa problem av obegränsad komplexitet och betydelse. Denna period av vårt arbete led ofta under extrema slutsatser och schematiska beslut.
1931-1932 - Vårt arbete fokuserar åter på mer konkreta praktiska uppgifter relaterade till byggandet av nya bosättningar, främst på lätta prefabricerade konstruktioner, samtidigt som vi försöker ompröva de sociala utmaningar vi står inför.
Resultatet av detta arbete var några praktiska slutsatser inom typisering och industrialisering av konstruktion, formulering av frågor om nätverkstjänster och för första gången den realiserade betydelsen av problemet med distriktsplanering.
Under alla led i vårt arbete försökte vi uttrycka det arkitektoniskt, i den mening som det ord som verkar vara det mest korrekta, det vill säga i samspelet mellan sociala, tekniska och konstnärliga problem. Urvalet av illustrativt material till boken bygger också på denna princip. Med tanke på att allt vårt arbete utfördes på grundval av en kritisk assimilering av det förflutna arvet inom bostadsområdet föregås den faktiska presentationen av experimentmaterialet av ett kapitel - "bostadens kultur ", som inte sätter upp uppgifterna för en sociologisk studie av detta arv utan bara tolkar själva naturen i vår kreativa utveckling av bostadskulturen i olika länder och epoker. Arbetet utfördes av följande team av arkitekter, designers och ekonomer:
Smal RSFSR. Typisering, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Statlig planeringskommitté för RSFSR. Section of Socialist Settlement, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Green City. Socialistisk bosättningsgrupp. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hyprogor. Prefabricerade bygg- och planeringsgrupper. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak AL, Puzis G. B., Savinov G. G., Sokol
Hyprogor. Sector of Bashkir works, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
sidan 7
kapitel 4Utrymme, ljus och färg
(Experimental House NKF)
Bostadsutformningen sker vanligtvis i en horisontell projektion (plan). Dess enskilda element, lokalens vanliga dimensioner, multipliceras med den vanliga höjden. Som ett resultat förlorar arkitektens öga sin känsla av rymd, skala, förlorar förståelsen för dimensioner som tredimensionella kvantiteter.
Konstruktionen av Narkomfin-byggnaden är, i likhet med flera andra experimentella strukturer, i huvudsak en upplevelse i ordets arkitektoniska bemärkelse. Här ställdes rymdproblemet som en analys av ett flertal samtidigt existerande element, som en rumslig-arkitektonisk helhet består av, och ändrade dess kvaliteter omedelbart efter en förändring av åtminstone ett av dessa element.
Dessa komponenter: område, höjd, form, dimensioner, belysning, belysningens storlek och natur, färg och struktur för alla plan som begränsar utrymmet.
Det var först och främst nödvändigt att känna den arkitektoniska skalan i storleken på bostäder i förhållande till en person. Fyra kvadratmeter, sex kvadratmeter - det var där vi började. Kan detta minimum tjäna en person?
Ur denna synvinkel är resultaten av vår erfarenhet följande: varken fyra eller sex kvadratmeter i ett isolerat rum kan fungera som en mänsklig bostad. 4 och 6 m2- endast minimidimensionerna för vissa processer som betjänar en person. Rumsmässigt är dessa dimensioner så begränsade att utan en allvarlig minskning av en persons hela vitalitet kan de inte tjäna som ram för sitt hem. Men å andra sidan, för ett antal sådana begränsade processer som matlagning (ett kök för en familj, till exempel i typ K 4 m2), dessa storlekar är helt möjliga.
Det minsta måtten på en persons hus kan övervägas utifrån upplevelsen av sovsalen på övervåningen 10–12 m2… Om det behövs kan den gemensamma höjden på lokalen sänkas tidigare. För isolerade vardagsrum av liten storlek kan en höjd av 2,60 m anses vara tillfredsställande. Denna höjd antogs i nämnda vandrarhem och gav praktiskt taget bra resultat.
Det råder ingen tvekan om att det i ett antal fall är mer rationellt att bygga ett rum på 10 m2 på en höjd av 2,60 m snarare än 9 m2 på en höjd av 2,80 m.
För servicelokaler (kök, badrum, toalett och front), även helt isolerade, kan en acceptabel höjd betraktas som 2,30 - 2,50 m (naturligtvis med ventilation). En sådan höjd antogs för alla, utan undantag, servicelokalerna för bostadsbyggnaden NKF.
Situationen är helt annorlunda med de rumsliga dimensionerna i mer komplexa kombinationer av flera sammankopplade volymer.
I närvaro av två rumsliga kvantiteter i olika höjder varierar värdet på de enskilda dimensionerna mycket. Många experiment har gjorts i denna riktning i NKF-huset. Bostadsbyggnaden har en kombination av höjder 2,30 och 3,60 m (typ F) 2,30 och 5,00 m (typ K); 2,40 och 5,00 m (typ K); 2,30 och 4,90 m (gemensam byggnad) och 2,60, 2,30 och 5,10 m (gemensam byggnad).
När den lägre volymen går direkt in i den högre är höjden på 2,30 m tillräcklig.
Ju mer öppen en mindre volym är i förhållande till en större, desto mindre kan dess höjd vara.
En mer exakt bestämning av minimihöjderna följer av omfattningen av den mindre volymen. När en person är i en mindre volym och ser mot en större, är han inte orolig för takhöjden ovanför honom, så att med ett minimum
sidan 88
mått på en mindre volym (en liten plattform, en balkong, etc.), skulle dess höjd kunna minskas till 2,10 m. Men om längden på den mindre volymen är sådan att en betydande del av taket kommer in i personens synvinkel, höjden bör ökas … I detta fall är det nödvändigt att öka höjden på den mindre volymen i proportion till dess djuputsträckning. Förnimmelserna hos en person i en högre volym och att se mot en mindre är ungefär desamma, där dock minskningen av höjderna för den låga volymen är mindre märkbar, eftersom det motsvarar den naturliga perspektivminskningen av de vikande höjderna och den övergripande rumsliga känslan djupare. I allmänhet är närvaron av två eller flera höjddimensioner i ett gemensamt utrymme en extremt viktig punkt i lösningen av ett inre arkitektoniskt utrymme. Det ger omedelbart det mänskliga ögat en skala för att förstå rymden, för dess psykologiska uppfattning. Mindre och mer avslöjar skarpare deras ömsesidiga egenskaper i deras kollision.
Upplevelsen av att bo i dessa rum antyder att känslan av ett större utrymme i många fall, särskilt när det är nödvändigt att koncentrera sig, skjuter till ett mindre, och den visuella känslan av ett större utrymme utanför det mindre verkar nödvändig när behov av rörelse och aktivitet uppstår.
I NKF-huset gjordes ett experiment med helt isolerade vardagsrum med en höjd av 2,30 m, men med ett intilliggande högt rum. Resultaten av detta experiment kan anses tillfredsställande. Förekomsten av till och med en väggisolerad men ändå intilliggande stor rymdreservoar gör en låg höjd ganska uthärdlig.
Särskilt betydande arkitektoniska möjligheter tillhandahålls av sådan användning av utrymme med något stora dimensioner av lokaler (till exempel i lokaler av offentlig natur). Ett sådant experiment genomfördes i Narkomfin-byggnadens gemensamma byggnad och gav de mest intressanta resultaten.
Hela den gemensamma byggnaden är en kubikvolym (sidan av Hume-kuben). Den har två volymer på 5 meter i höjd. Var och en av dem har olika (högre eller lägre) höjder i sina enskilda delar och en annan kombination av dimensioner för enskilda delar; Dessutom öppnar trappan delvis i var och en av volymerna och förenar alla dessa rumsliga indelningar. Som ett resultat får betraktaren en ständigt föränderlig rumslig känsla när den rör sig längs trappan och enskilda rum. I grund och botten verkar en liten och enkel form, den yttre volymen, på grund av den rumsliga uppdelningen inifrån, är stor, komplex och uppfattas bara under en lång tid i rörelse.
Att prata om rymdens dimensioner, för att inte tala om belysningen av detta utrymme, är att säga ingenting. Samma interna volym uppfattas annorlunda vid olika belysningsnivåer. Ljusutskärningen i väggen förstör till viss del volymens gräns - väggen. Eftersom den tydligaste gränsen för volymen är skärningspunkten mellan väggarnas plan och taket, som verkar starkast när det gäller volymens rumsliga expansion, är belysningssystemet en horisontell ljusremsa upp till själva taket. Med en sådan lösning raderas en del av gränserna för den interna volymen psykologiskt, volymen expanderar rumsligt. Vi har upplevt detta många gånger.
Det säger sig självt att en heltäckande vägg kommer att utföra samma roll i ännu större utsträckning.
Det maximala resultatet som en arkitekt kan uppnå uppnås när en hel vägg eller en betydande del av den kan röra sig isär, vikas, i ett ord, tillfälligt försvinna.
Samtidigt är bostaden, isolerad från ensemblen, från naturen en del av utrymmet försvinner: det blir en integrerad del av det omgivande, dess skala-visuella ram.
s. 90
I experimentellt arbete blev vi övertygade om att under våra klimatförhållanden är det tekniska genomförandet av en glidande yttervägg av någon betydande storlek en svår uppgift.
Men möjligheterna till större glasrutor undersöktes av oss i olika proportioner.
En av väggarna i den gemensamma byggnaden i NKF-huset är helt glaserad med ett förhållande mellan glas och golv på mer än 1: 1. Detta rums interna regim på vintern och sommaren är ganska tillfredsställande. Det är sant att glasytan vetter mot norr.
I allmänhet kan ett överskott av belysning enligt vår åsikt endast ses ur ekonomisk synvinkel, men inte socialt och hygieniskt. Hela det interna läget för glaserade ytor, med rätt teknisk lösning på problemet, kan vara perfekt under alla årstider.
Svårare är fallet med överdriven isolering av glaserade ytor på sommaren. I det här fallet är lösningen antingen att rikta stora glasytor mot norr eller nordväst, eller att skapa termiska gardiner som reglerar isolering.
I bostäder studerade vi olika grader av glas från 1: 2 till 1: 6 golvyta, och erfarenheten visade att även här är frågan bara i vilken utsträckning ekonomin kan tillåtas påverka bestämningen av den hygieniska normen för belysning. För praktisk verifiering av den teoretiska studien av fönstrets öppningsform använde vi ett horisontellt fönster överallt i NKF-huset. Jämförelse med samma glasyta (1: 5) för horisontella och vertikala fönster bekräftade riktigheten av teoretiska antaganden: ett horisontellt fönster ger en mycket mer enhetlig belysning.
I det här fallet är dock höjden från golvet till början av fönstret och höjden på "övre pannan" ovanför fönstret till taket extremt viktigt.
Utan tvekan är en överdriven (mer än 1 m) höjd från golvet till fönstrets början oönskad, eftersom fönstret redan 1,10 m till fönsterhöjden bara blir en belysningskälla och upphör att utföra den viktiga funktionen att ansluta huset med det omgivande utrymmet. Å andra sidan är anordningen med en alltför hög panna ovanför fönstret (och här är 1,00 m gränsvärdet) med ett stort rum också oönskad, för i vissa lägen för de levande faller denna mörka panna i det visuella perspektivet av ögat.
Dessa gränser för avståndet före fönstret och ovanför fönstret och de befintliga ekonomiska standarderna för glasrutor gör det nödvändigt i varje specifikt fall att exakt bestämma ljusöppningernas dimensioner.
En stor roll för att lösa rumsliga problem spelas också av färgen på de enskilda ytorna som begränsar utrymmet.
Den första upplevelsen av färgupplösning utfördes av oss relativt länge sedan på arkitektkontoret b. MVTU.
Materialet för arbetet var extremt ogynnsamt: ett stort rum med valv i taket, med två vertikala fönster mot norr in i en trång sluten innergård. Rummet saknade inte bara inre rumslig klarhet utan missfärgade också alla föremål i det.
För att klara den svåra situationen valdes ett starkt sortiment: gul-citron, orange och svart. Ytterväggen och taket målades svart: väggen för att öka ljusstyrkan för ljuset som kommer från fönstren genom kontrast och bestrålning, taket för att förstöra dess obehagliga dissektion (valv).
[1] Producerad av RSFSR: s byggkommitté.
92
Väggen mitt emot fönstren var målad citrongul, som med sin mycket låga absorberande förmåga ger även den diffusa ljusstrålen en nästan solmättnad.
De andra två väggarna målades orange, dels för att kontrastera med resten av färgerna för att ge en tydlig avläsning av alla rumsliga dimensioner och dels för att öka den totala värmen i det inre rummet, där det aldrig finns solen.
I grund och botten var problemet löst. Rummet blev rumsligt aktivt. Förnimmelsen i detta rum var till en början gynnsam. En längre vistelse tvingades dock uppmärksamma det faktum att alla rörelser som ägde rum mot en gul eller orange bakgrund blev silhuett och något onaturliga. Bakgrundens intensitet absorberade personen; färgens intensitet och dess karaktär översatte överdrivet vanliga rumsliga känslor till platt språk.
Lång vistelse i detta rum var ansträngande.
Ytterligare experiment utfördes främst i NKF-huset. Målningsarbetet utfördes här under allmän vägledning av konstnären Sheper, prof. Bauhaus i Dessau.
För bostadsområden försöktes två områden först - varma och kalla. Dock var den totala intensiteten av gamma måttligt svagare än i det tidigare beskrivna experimentet.
Varmt utbud främst: tak - ljus ockra, väggar - ljusgul (citron).
Det kalla området är främst: taket är blått (Braunschweig); väggarna är gråaktiga och grågrönaktiga.
Som ett resultat har experiment visat att varm gamma rumsligt begränsar volymen: kallt spektrum tvärtom tvärtom utvidgar rummet. Om du vill förstora vilket rum som helst, är färgning med kalla, bleka toner extremt effektiv.
Den nära samexistensen av varma och kalla skalor berikar också den rumsliga känslan, liksom närvaron av två intilliggande volymer, kontrasterande i deras höjder.
Så i angränsande rum bredvid det kalla området introducerades varma rosa och gula toner och tvärtom i närheten av det varma området, kallt, blått och grått. Resultaten av dessa experiment kan anses tillfredsställande. I grund och botten dessa allmänna färgupplösningsinställningar är korrekta. Men man måste komma ihåg att det minsta konkreta faktum ibland inför betydande förändringar i det allmänna komplexet av rumslig samexistens och kräver en översyn av hela lösningen. Det mest obestridliga i arbetet med färg kan betraktas som principen för aktiv färganvändning som en korrigering av alla slags sämre orienteringar i kardinalriktningarna och den allmänna platsen i rymden.
Som ett resultat av inte bara experiment utan också en lång vistelse i en miljö med komplett färgdesign blev vi övertygade om att färg är en av de faktorer som har en extremt stark effekt på en persons vitalitet. Därför måste du vara ytterst försiktig när du väljer en färg i bostäder, arbetslokaler och särskilt i ett enskilt rum, som ibland är det enda stället för en längre vistelse hos en person.
En ljusare färg är troligen tillåten i taket, eftersom takets plan träder in i medvetandet endast i separata, intermittenta visuella bilder. Därför använde vi som regel i alla bostadsceller i NKF-huset huvudfärgtonen, så att säga "märketonen" i intervallet, i takets färg.
Därefter satte vi oss följande uppgift: med huvudfärgstaket, ge väggarna i rummen en osynlig färg, men en märkbar (det vill säga använd extremt subtila rumsliga nyanser av en nästan monokrom skala). Så målades flera rum. Till exempel, med ett ljusblått (Braunschweig) tak, är väggarna kallvita, ljusgrå och ljusgula. Med ett grönt tak är väggarna vita med knappt
94
märkbar grönhet, med subtil brunaktig värme och kallvit färg.
Med ett kort besök i dessa rum (särskilt på kvällen med konstgjord belysning) märks färgerna nästan inte. Rummen verkar nästan vita. Men med en långvarig vistelse börjar färgningen tränga djupt och nästan halvmedvetet, utan märkbara visuella stimuli, in i känslan av de levande och blir inte så mycket en färgfaktor som sådan, utan en slags rent rumslig känsla.
Det kan hävdas att för alla svårigheter med en sådan lösning är det i grunden det mest korrekta för bostadshus.
Bland de färgexperiment som utförts i NKF-huset kan man också hänvisa till färgbearbetningen, som användes av oss för rent funktionella ändamål - för enklare orientering i de omgivande föremålen. Detta är till exempel att måla varje par intilliggande dörrar i korridoren i svart och vitt för att göra det lättare att skilja mellan ingångarna till övre och nedre F. Så är till exempel de olika färgerna på tak, trappor och korridorer (orange, braunschweig, grön jord, kobolt, vermilion, grön veronese), så att du enkelt kan navigera på avstånd i det allmänna komplexet av liknande och lite olika föremål.
Texturproblemet är direkt relaterat till färgproblemet; dessutom blir färgproblemet, som inte omedelbart framställs som ett problem med färgstruktur, rent abstrakt och i praktiska tillämpningar välter alla teoretiska beräkningar.
Till exempel skiljer sig matt svart från svart lack inte mindre än rött från gult.
Att till och med ge en exakt indikation på en färg utan att nämna dess struktur betyder nästan ingenting alls. Arbetet med strukturen, som har sitt eget naturliga färgindex, är den viktigaste, viktigaste uppgiften för den sovjetiska arkitekten, konstnären och teknologen.
Inte valet av färger, utan materialvalet med sin egen struktur och färgindex - detta är utmaningen som byggbranschen står inför. Detta är inte bara lösningen på hela mängden problem med färg-ljus-rymden, utan också med problemet med färghållbarhet, dess avskrivningsvillkor och den extremt viktiga uppgiften att tillfredsställa taktil och visuell-taktil uppfattning. Att röra vid handen (och genom att utveckla motsvarande konditionerade reflexer och visuell uppfattning) till kallt, varmt, slätt, grovt och liknande material är en uppgift vars lösning är extremt viktig för en lång vistelse i bostaden. Vi har ännu inte accepterat lösningen på det sista problemet. I NKF-huset försökte vi bara använda olika texturer av färger och lacker.
Inom detta område behövs allvarligt laboratoriearbetet med olika material och sedan organisationen av motsvarande grenar inom byggbranschen.
I annat fall är lösningen på problemet med bostäder alltid ofullständig.
96
