Det nya sportkomplexet för SKA-hockeyklubben ligger i östra utkanten av Sankt Petersburg; från den elliptiska delen av ispalatset, som nu fungerar som "hem" -arenan för den namngivna klubben, är den åtskild av Okkervilfloden, berömd av Tatiana Tolstaya, som har ett helt parkliknande utseende på denna plats. Från Ice Palace till sportkomplexet kan du gå längs gågatan "Ice Bridge", eller bron med griffins, på cirka tre minuter - den nya byggnaden blev en direkt fortsättning, en ny byggnad av komplexet. Den är avsedd för träning av SKA-hockeylaget och lokala tävlingar.
Och de byggde ett sportkomplex i den östra delen av Yablonovsky-trädgården, en liten stadspark som har överlevt från byn med samma namn. Parken ingår i registret över gröna zoner, men inte alla, men bara dess motsatta västra del, för på 1970-talet fördes allt avfall från byggandet av angränsande mikrodistrikt till den östra delen och bildade en kulle där, som fick namnet "kurgan"; på vintern gick vi nedför där. Men bland avfallet var giftiga, så det var farligt att åka och gå, och dumpningen, till och med bevuxen, är olämplig i ett så befolkat område i staden. Byggandet av sportkomplexet åtföljdes därför av rengöringen av territoriet, varifrån mer än 150 000 m3 avfall. Och dess förbättring: både för idrottare - förutom byggnaden fanns det en öppen stadion, löp- och cykelvägar och för stadsborna. Som en del av projektet byggdes en lekplats i parkens östra del, bänkar och belysning installerades. Invånare i angränsande hus, som ursprungligen var missnöjda med byggandet, bemästrar nu den renoverade parken.
Sergey Oreshkin vann tävlingen om utformningen av SKA-sportkomplexet - representativt, med starka konkurrenter - 2012. Sedan imponerade konceptet A. Len i form av en böjd horisontell platta, som tolkade bilden av en hockeyspelares rörelse, hastighet och hållning, ledningen för klubben. Men under påverkan av den ekonomiska krisen 2014 optimerade klubben starkt uppskattningen, vilket fick den att överge den ursprungliga planen. Det andra alternativet tog form under nya förhållanden: den raffinerade plastformen i det tidiga projektet gav plats för en mer ergonomisk parallellpiped i form av konstruktion. Genom att strikt övervaka endast frågorna om funktionellt innehåll och den slutliga budgeten gav resten av SKA-ledningen arkitekterna frihet, så att omfattningen av den reducerade budgeten - och önskan att göra en sport, det är faktiskt en offentlig byggnad märkbar, på vissa sätt även "stjärna" - blev en utmaning för teamet och ledde till ett mycket anständigt resultat. Byggnaden har inte bara blivit en elegant fortsättning på Ice Palace-komplexet och ett slående tillskott till den "sportiga" delen av staden, nu fullformad vid tunnelbanestationen "Prospekt Bolshevikov". Under implementeringsprocessen lyckades projektet också ta emot tre "silver" -examens i St. Petersburg-utmärkelserna: två "Golden Capitals" och en "Architecton".
Starkt långsträckt - cirka 200 m långt, 19 m högt - parallellpiped är utformat för att likna ett isblock. Likheterna är lätta att läsa, speciellt om vi tar bort från regelbundenheten i byggnadens rektangulära form: väggarna står inför stora skivor av naturvit lerkeramik av fyra typer - glaserad, matt och korrugerad - vars avlånga proportioner korrelerar med volymens konturer och bildar ett fint nät på fasaderna. Plattorna tillverkas på beställning i Kina under noggrann övervakning av en kund, vars krav var ytans enkelhet och hållbarhet, vilket inte kräver täta rengöringar. Men för att spara pengar gjordes några plattor utan glasyr, men det här ojämna glittret blandades också in i den isiga bilden.
Volymen är strikt vit, inte som ett isberg utan snarare som ett ämne av konstgjord is förberedd för isskulptur. Effekten förstärks av de nervösa diagonalslagen av tunna glasränder som omedelbart framkallar byggnaderna i Daniel Libeskind, särskilt hans judiska museum. Men i det här fallet dekonstruerar inte fönstren hela, utan bara skisserar det, lägger till dynamik som en abstrakt bild ovanpå volymen oavsett vinklar. Denna ritning är lika lik Libeskind som den flyger slag av abstraktioner från den mogna revolutionära avantgarden i Malevich - som ytterligare övertygas av fönsterstjärnan, till vilken de konvergerar, eller från vilken snitt och avfasning härrör, linjärt och starkt upplyst på kvällen. Den femspetsiga stjärnan pratar fortfarande med klubbens emblem, som har funnits sedan 1940-talet som Army Sports Club. Emblemstjärnan underkastade hela fasaden, gjorde den talbar och gav en i grund och botten lugn volym med dynamiken i flygningen, stigande både till kampens romantik ("slå de vita med en röd kil", och varje match är en kamp) och till bilden av ett blomstrande spår som skärs genom skridskor på isen och till och med lutningen på en hockeykäpp. Samtidigt är ritningarna ortogonala, inte alla fönster är tunna slitsar; det finns tillräckligt med ljus inuti.
En viss begränsning av den yttre formen är ett medvetet beslut av arkitekterna, särskilt motiverat av möjligheten att annonsera och affischer, av allt som Sergey Oreshkin kallar ordet”liv”. Fasader är ganska kapabla att acceptera sådana tillägg och verkar inte fläckade. Men byggnaden går inte ihop med miljön: den vita monoliten väcker uppmärksamhet, linjernas dynamik gör det till ett icke-standardiserat landskapsobjekt, även om det inte dominerar varken i storlek eller proportioner eller till och med i sin yttre form över angränsande ispalatset Andrei Bokov, Dmitry Bush och Sergei Sokolov.
Lobbyinteriörens plasticitet kommer att imponera besökaren mycket mer: utan överdrift fungerar den som den emotionella kärnan i byggnaden; dessutom finns det mer påtagliga paralleller med Libeskind. Interiören är strikt, lakonisk, men uttrycksfull och fylld med inre symbolik. Väggarnas dekoration - en imitation av betong av hög kvalitet till oskiljbarhet - skuggas av grårandiga band med undertak, på ställen böjda som pannande ögonbryn och ett vitt golv fodrat med plattor av porslinstengods med långsträckta proportioner, som påminner om ett tunt fasadgaller. Den svarta färgen på de runda kolumnerna matchar tonen i glasbindningarna, varför det visar sig att den figurativt vita byggnaden sträcker sig över en svart ram samtidigt som den stöder de grå betongblocken. Kallgrönt glas av räcken med metallräcken i den gångjärna passagen till hissen får en lutning av "snöig" silketryck nedanför och passerar in i golvets "is". Det finns många tecken på att när vi går in inuti befinner vi oss i ett isigt utrymme, bokstavligen in i ett fruset block, vars bild är skisserad på fasaderna. Men låt oss betona: temat kan driva dig till något fantastiskt, men det finns ingen snödrottningsgrotta här. Detta är en cool, hård och stark bild, i överensstämmelse med modig sport: “…
bryr dig inte om att de spottar tänderna på isen …”©.
Centret och den mest spektakulära delen av lobbyn är ett litet atrium, en trappa under takfönster som leder till andra nivån till ingången till huvudarenan. Dess plasticitet går enligt Sergei Oreshkin tillbaka till det rundade, böjda skalet av hockeyutrustning. En konkret "sköld" omger en sväng av vita steg, upplyst från insidan av ett komplext system av lampor - tunna streck som bildar en virvlande av stora snöflingor ovanför rullatorns huvud, reflekterade i orgationsglaset. Många andra lampor, hängda på nästan osynliga tunna kablar och lika tunna - verkar vara frost, bitar av iskristaller utspridda från snöflingorna i den centrala axeln - men de resonerar också med de diagonala ljusfackarna i väggarna. Tomterna är sammankopplade och utvecklas sekventiellt från fasadens stjärna till strömmen av snö "stjärnor" ovanför huvudtrappan, kulmination, skulptur, vars plast i allmänhet inte är sämre än de världsberömda exemplen på "stjärna" arkitektur.
För gjutning av de lutande väggarna i atriumet skapade arkitekterna "A. Len" en ribbad volymetrisk formning som tål vikten av rå betong i en vinkel. Atriumet är skulpterat - i modern rysk arkitektur hittar du sällan en sådan konstnärlig inställning till det offentliga rymdens accent - speciellt med, som vi kommer ihåg, en minskad budget. Den reducerade budgeten känns inte alls i denna interiör.
Själva hockeyfältet, i motsats till lobbyn - det mycket villkorliga klädhängaren som teatern enligt Stanislavsky börjar med - ser väldigt enkelt ut, teknogent: ett galler, gråblå väggar, rödblå stolar, märkesfärger. Förutom huvudhockeybanan med stativ för 1000 platser, VIP-boxar och ljudutrustning finns det ett andra träningsisfält inuti. Huvudteknikblocket är placerat mellan två "isboxar", vilket gjorde det möjligt att förkorta nätverkslängden. Dessutom rymmer byggnaden flera gym, en pool, ett medicinsk rehabiliteringscenter, ett hotell för idrottare och ett café. Interiören och den tekniska "stoppningen" gjordes huvudsakligen av ryska entreprenörer vid ryska produktionsanläggningar.
Dessutom är komplexet bekvämt och funktionellt, till och med multifunktionellt: förutom landskapsarkitektur som är öppet för idrottsaktiviteter för medborgarna kommer en barns sportskola att öppnas inuti, en ishall för alla, konserter och till och med barnens julgranar kommer att hållas.
Stor - trots allt nästan 35 000 m2 på 7 hektar - ett effektivt och ekonomiskt hockeysportkomplex, öppet för stadsborna - är ett nytt ord i St. Petersburgs sportinfrastruktur, fler och mer typiska idrottsanläggningar rådde här och under lång tid har idrottsanläggningar på denna nivå inte byggts. Låt oss lägga till detta - vi har framför oss en färdig, om än med förändringar, projektvinnare av tävlingen, återhållsam lämplig utifrån och spektakulär för att matcha den teatrala foajén inuti - den här byggnaden är en otvivelaktig framgång i portföljen av Sergey Oreshkin. Överraskande nog visar det sig att du kan bli ganska övertygande offentlig byggnad genom att passa in i budgeten.