Det är ingen slump att arkitekten Roman Leonidov kallar sina hus för gods. Detta ord påminner om beroende av tradition och återspeglar processerna för bildandet av livsstilen i landet och utvecklingen av typologin för ett hus på landet som har ägt rum i Ryssland under de senaste decennierna.
Trägården i Antonovka är avsedd för helgerekreation, så den är relativt liten (324 m2) och är en uppsättning nödvändiga lokaler: ett vardagsrum, ett matrumskök, ett förälders sovrum, två barnrum, ett gästrum och ett badhus. Huset ligger på en lugn tomt, även om dess form i plan är något mer komplicerad än bokstaven "P". Byggnaden är för det mesta en våning, endast i de viktigaste rummen, vardagsrummet och sovrummet, den tar av med en lutande tak och bildar ett andra ljus i interiören. Den tredje nedre sluttningen täcker badet.
Husets ägare bad arkitekten att utforma ett utrymme som skulle påminna honom om sin tid på Bali. Därför var kompositionens centrum en uteplats, omgiven av ett glasgalleri från husets sida och öppet på ena sidan till en trädgård med stora träd som bevarades under byggandet. Det är denna, trädgård och park, en del av huset som är dess främre fasad, och ingången och ingången utförs från sidan, på höger sida, om du står inför den främre fasaden. Ingångsfasaden är också väldigt intressant, men mer om det senare.
-
Image 
zooma 1/6 Husplan. Herrgård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
-
zooma 2/6 Fasad 1-12. Herrgård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
-
zooma 3/6 Fasad 12-1. Herrgård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
-
zooma 4/6 Fasad-1-6, -E-I, -6-1. Herrgård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
-
zooma 5/6 Fasad-A-P. Herrgård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
-
zooma 6/6 Fasad-P-A. Herrgård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
Roman Leonidov använde sin favorit timmerteknik för gården i Antonovka. Dessutom visas husets träram avsiktligt och betonas. Det är alltid synd när en uttrycksfull ram börjar täckas med fyllning. För huset i Antonovka tänkte arkitekten hur man skulle göra denna "ryggrad" synlig. För det första finns det många glaserade ytor här. Glasgalleri runt uteplatsen, dubbla glasdörrar till sovrummet och plantskolan, glasväggar i vardagsrummet och kök-matsal.
Nästan allt som ser ut i trädgården och uteplatsen är transparent. Följaktligen exponeras träkonstruktionerna. Det finns bara små tegelinsatser - förstyvande revben och skärmar samtidigt - vid behov. Skorstenen är tillverkad av samma mörka tegelsten.
Dessutom, med en mycket intressant teknik, lyfter arkitekten taklutningen från den första, trä, nivån och lyfter upp den, som en springbräda, över den andra glasnivån. I allmänhet älskar Roman Leonidov denna avantgardistiska form av ett flygande tak, som kom till oss från 1900-talet, något liknande finns i hans andra byggnader, till exempel i ett hus
Coolt hus. Denna teknik tillämpas särskilt uttryckligen på entréfasaden. Framför oss finns en massiv trädiagonal av taket - ett plan som börjar lågt från marken och gradvis får höjd. På höger sida tjänar den som en carport; till vänster passerar den en generaliserad träportik över huvudingången och svävar upp över glasets andra nivå.
Enligt Roman Leonidov är huvudingången till huset under markisen, medan ingången med en portik är ett element av status; portiken påminner vagt om klassikerna, även om det istället för pelare finns fem asymmetriskt placerade trästöd, med ett jämnt antal axlar som är atypiska för klassikerna. Och portiken ligger inte i mitten, men ingången, också förskjuten från centrum, accentueras av portiken med ett utökat interkolumnium.
Sovrummet blockeras på ett liknande sätt. Taket”bryts av” också från det slutna första träskiktet och tenderar uppåt. Endast denna rörelse riktas inte parallellt med den offentliga byggnaden, utan vinkelrätt och åt sidan, vilket ger kompositionen ytterligare dynamik. Badtaket riktas också uppåt och roteras vinkelrätt mot huvudblocket. Således bildas tre "springbrädor" i husets volymetriska sammansättning, riktade till tre av de fyra huvudpunkterna.
Trätakkonstruktioner lyser effektivt genom glaset, särskilt på kvällen när huset lyser med alla lampor.
-
zooma 1/3 herrgård i Antonovka Foto © Roman Leonidov, Sofia Leonidova, Vladimir Gramadskikh
-
zooma 2/3 herrgård i Antonovka Foto © Roman Leonidov, Sofia Leonidova, Vladimir Gramadskikh
-
zooma 3/3 Herrgård i Antonovka Foto © Roman Leonidov, Sofia Leonidova, Vladimir Gramadskikh
Den nakna effekten finns också på uteplatsen. Detta utrymme är också "fodrat" med träbjälkar och stålstöd, vilket gör att det uppfattas som mer komplext och strukturerat och syns visuellt större. Särskilt betonas är den kontinuerliga horisontella strålen sträcker sig över hela fronten på gränsen till trädgården. Dessutom är det inte bara strukturer, utan delvis pergolaer, som traditionellt skapar skugga, svalhet, komfort och kan sammanflätas med druvor över tiden. (En annan pergola kompletterar portiken på entréfasaden). Uteplatsen består av flera delar: ett podium som skiljer det från trädgården, en delvis täckt terrass som gränsar till vardagsrummet och en grön gräsmatta med en stenlagd stig i mitten.
-
zooma 1/3 herrgård i Antonovka Foto © Roman Leonidov, Sofia Leonidova, Vladimir Gramadskikh
-
zooma 2/3 herrgård i Antonovka Foto © Roman Leonidov, Sofia Leonidova, Vladimir Gramadskikh
-
zooma 3/3 Herrgård i Antonovka Foto © Roman Leonidov, Sofia Leonidova, Vladimir Gramadskikh
Uteplatsen är lite som en scen med komplexa dekorationer, särskilt eftersom dörrarna till absolut alla rum öppnar sig mot den och på pallen. Detta gjordes så att alla familjemedlemmar kunde gå i pension utan att uppmärksamma sig själva - rummen är helt autonoma, de har också dubbla dörrar inne i huset. Uteplatsutrymmet med pergola blir verkligen centrum för hemmets liv; synlig från överallt - från trädgården och från interiören - den lockar till sig själv. Utomhus träarkitektur sätter dig för avkoppling. Och den inbyggda uteplatsen i den övergripande korsvirkestrukturen ger upphov till en ny konstnärlig teknik som också kan användas i andra verk.
