Detta projekt var avsett att ersätta det som byggdes på 1970-talet. byggnad av "President Service" på platsen, omgiven av tre sidor av komplexet "Mirax-Plaza". Presidenttjänsten har redan flyttat till en ny byggnad, och på denna plats var det planerat att bygga ytterligare en kontordel av "torget" - på order av samma "Mirax". Projektet valdes under lång tid - ett och ett halvt år, bland de tidiga förslagen fanns det till och med två torn, liknande "skyskraporna". I det här fallet skulle en glasskog, en ministad, troligen ha vuxit i hörnet av Kutuzovka och den tredje ringen. Men detta hände inte, två slutprojekt gjordes av Alexander Asadov och Nikolai Lyzlov, och det slutliga (just nu när krisen stoppade Mirax planer) var Nikolai Lyzlovs projekt.
Byggnaden som skulle ersätta presidenttjänsten är en enkel och stor parallellpiped med en stor innergård. Utanför är det täckt med ett silvermetallnät, som Nikolai Lyzlov, men av hans eget erkännande "spionerade" på den nederländska ambassadens byggnad i Berlin, byggd av Rem Koolhaas. Nätet är litet och trots viss transparens gör det fasaden helt stängd, "insvept". Vilket är ungefär som effekten av det gröna rutnät som hus dras in under renovering - du kan se att det finns något inuti, men det är inte så klart vad.
Tre väggar som vetter mot byggnaderna på Mirax Plaza är helt åtdragna och blir en helt neutral bakgrund för Sergei Kiselevs mer aktiva stenfasader. På den fjärde - den enda fria, som vetter mot Kulneva Street och därför spelar rollen som en ytterdörr - visas asymmetriska rektangulära öppningar i nätets "hud". Det finns få av dem, de flesta av dem är urtag, men det finns två glänsande glasskärmar. Istället för en konsistens erhålls tre: nät, misslyckande, utsprång. Sammantaget liknar det ett spel av "sjöstrid" som ökat många gånger, där cellernas roll spelas av lederna till nätplattorna. Det minsta "fartyget" är ett hål med en cell (en våning högt), det största är fyra med fyra. Längst ner smälter flera celler samman till en horisontell linje och bildar ingångarnas slitsar. De ger en uppfattning om byggnadens omfattning, som hänger över ingångsgapet, verkar vara helt cyklopisk. Byggnaden är en gigantisk bunt. Och finns det något insvept i det?
Det stämmer, det viktigaste här är inuti. Inuti finns ett stort atrium, ett interiör som Nikolai Lyzlov inte kallar något annat än "Piranesian". Jag måste säga att två bekanta ord - "atrium" och "interiör" inte alls passar in i detta utrymme. Men "Piranesian" - passar perfekt. En helt rättvis definition - en effekt som liknar Piranesis fantastiska gravyrer finns verkligen här. Det är viktigt att det eftersträvas, uppenbarligen, målmedvetet - och som ett resultat är det särskilt intressant att observera vad denna skrämmande romantiska bild består av inom ramen för minimalistisk modernistisk arkitektur.
Först och främst är det naturligtvis storlek. Inuti - inte som ute, det finns inget rutnät här, alla 16 våningar finns där, ritade av rader av loggier. Ett sådant atrium är inte längre ett atrium utan ett täckt torg, en bit av staden krullad som en snigel inuti sig själv. I princip för det moderna Moskva är 16 våningar nästan normen. Men detta är fallet när de placeras med svamp och tallrikar runt staden, när du kan titta på dem långt ifrån och när du kommer närmare är du bara intresserad av entrén. Det fungerar inte så här - eftersom utrymmet kollapsas och blockeras uppifrån koncentreras dess skala och tvingar sig att respekteras. Eftersom utrymmet med taket är vi fortfarande vana att överväga interiören, men för interiören är det enormt. "Taket" är fodrat med djupa betongribbor i celler - var och en mäter 8 x 8 meter - varje sådan cell kan lätt passa ett anständigt vardagsrum.
Det cyklopiska taket stöds av tre lika stora runda pelare, vardera tre meter i diameter - men med en 16-våningshöjd visar de sig fortfarande inte tjocka och till och med smala. Stöden är uppradade, varför det av någon anledning finns ett samband med lyktstolpar - då blir det tydligt hur stora de är. Men det starkaste knepet är enligt min mening att två pelare är delvis "infällda" på kontorsgolven. Något som en sju våningar rektangulär bikupa är fäst vid en av dem - huset strängs direkt på en stolpe och hänger på den. Det visar sig att ett hus sträckt på en stor pelare och omges av en stad - en stad i en stad. Den nedre delen av den andra pelaren är försänkt i en golvmassa, som diagonalt, som en amfiteater, expanderar nedåt och återtar extra utrymme från atriumet.
Det gigantiska, slutna och mobilutrymmet skulle vara imponerande - jag vill att huset ska byggas åtminstone för att komma in och känna hur det är. Men det finns också tillräckligt med teckningar - dessutom, i grafisk form får projektet till och med en ytterligare, faktiskt "piranesisk" charm (kom ihåg att Piranesi är känt för oss främst i form av gravyrer). I vilket fall som helst är det uppenbart att detta projekt, även om det gjordes med förväntan om implementering, är ganska kapabelt att existera i en virtuell form - det har ett ganska stort "papper" och därmed stor potential.
För det första är den nya byggnaden helt annorlunda än de omgivande byggnaderna på Mirax Plaza av Sergei Kiselev - vilket enligt Nikolai Lyzlov passade författarna till båda projekten. Det är till och med i viss utsträckning motsatsen till "plaza" - i ett sådant område skulle det se ut nästan som ett palats, trots Kiselev-projektets intelligenta mått enligt standarderna i förra årets Moskva. Det vill säga om Mirax Plaza är ett återhållsamt projekt är den här, som har rotat i hans trädgård, helt minimalistisk. Han, liksom många andra projekt av Nikolai Lyzlov, ser ut som en förklaring om minimalism. Men inte bara.
För det andra: projektet liknar på 70-talet byggnaden "President-Service" (vilket är lätt att se, eftersom det senare ännu inte har tagits isär). Det är samma rektangulära, med samma innergård, med samma randiga fönster. Det är sant att den nya byggnaden i projektet är större, gården är täckt med ett tak och fönstren har ersatts med balkonger, som också är täckta med ett nät utanför, men kontinuiteten känns. Även utan att veta att Nikolai Lyzlov är en uppriktig beundrare och kännare av 1970-talsarkitekturen, men bara tittar på projektet kan man tro att arkitekten bestämde sig för att bygga sin ärliga efterträdare på platsen för President-Service.
Atriumets utrymme kan till och med tolkas som en plastreflektion över temat modernistisk arkitektur och den moderna staden - denna täckta innergård är som en bit gata tagen "separat", komprimerad, förstorad - därav känslor. Till viss del är detta en föreställning - jämförelsen av arkitektur med teater är fruktansvärt utsliten, men i detta fall (till skillnad från många andra) är det lämpligt. Dessutom handlar pjäsen tydligt om en modernistisk stad, och författaren gör så att säga en av verkets hjältar till en av verkets hjältar (kanske till och med den viktigaste), vilket är kännetecknande för dystopisk skräck. I alla fall, om inte en pjäs, då en arkitektonisk fantasi. Vilket leder oss tillbaka från modernismen till Piranesi.
Det tredje och, enligt min mening, huvudfunktionen i projektet är en slags latent (dvs dold) klassicism. Elefantbenen på de runda pelarna kan likna pelare, takets celler är caissoner och balkonger som faller stegvis från södra änden är en amfiteater. Naturligtvis liknar allt detta mycket vagt prototyper (om sådana finns), men detta skärper förresten bara intrycket. Eftersom kommunikationsröret och atriumstrålarna kan vara av vilken storlek som helst, men en kolumn med 16 våningar eller en caisson med en yta på det genomsnittliga vardagsrummet är överväldigande.
Här vill jag komma ihåg två saker. Att arkitekturen på 1970-talet älskad av Nikolai Lyzlov utvecklades från minimalism och brutalism till en mycket märklig men klassicism. Till exempel kan liknande fyrkantiga kedjor (bara märkbart mindre i storlek) hittas i paviljongen i Lenins ånglok, byggd av Leonid Pavlov.
Och också - att den ryska avantgarden i slutet av 1920-talet ägde sig åt geometrisk rening och omprövning av klassiska former. Små element växte och abstraherade för att slutföra (eller nästan fullständig) oigenkännlighet och avslöjade deras geometriska natur.
Det verkar som om något liknande händer i detta projekt av Nikolai Lyzlov - en ansökan om rörelse till någon sida där kolonnernas skugga faller. Det är sant att det inte är bilden av templet eller kolonnens form som tänkes om här, utan den romantiska andan av Piranesis gravyrer. Vilket faktiskt visar sig vara till och med mycket nära modern arkitektur.
