Archi.ru: Roman, du ger väldigt sällan intervjuer - under de senaste åren har jag lyckats hitta bara en, och det är tillägnad arbetet med din stora namne, Ivan Leonidov, om vars arbete du pratar med stor gusto. Vad är anledningen till detta ogillande för samtal med journalister?
Roman Leonidov: För att vara ärlig är det inte min motvilja mot journalister alls. På 1990-talet, när jag precis anlände till Moskva från min hemma Kharkov och organiserade Shabolovka-byrån, intervjuades jag ofta av olika publikationer, och sedan avtog intresset från media gradvis. Och jag trodde på något sätt att detta är helt naturligt, för jag är engagerad i stugor och privata interiörer, och dessa genrer, till skillnad från socialt betydande föremål och stora stadsplaneringsbeslut, förblir nästan alltid i skuggan. Dessutom kan jag i princip inte visa många av mina verk - inte alla kunder drömmer om publikationer och berömmelse. Så i den meningen måste man hålla tillbaka sina egna ambitioner.
Archi.ru: Hur började Shabolovka? Så vitt jag vet återupplivar du nu detta varumärke, trots att Roman Leonidov Bureau fungerar framgångsrikt?
R. L.: Jag uppfann Shabolovka 1999, det tredje året av mitt arbete i Moskva. Vid den tiden arbetade jag i arkitekt- och byggföretaget "Agora" och blev successivt en de facto-partner där, eftersom de flesta arkitektbeställningarna gick igenom mig. Det var dock inte möjligt att formalisera denna status där, och därför var behovet av eget företag mogen. Vi hyrde faktiskt vårt första kontor i Shabolovka-området, även om företaget, för att vara ärligt, bara delvis är relaterat till geografi. Först och främst var det ett kommersiellt drag - det finns Ostozhenka, det finns Rozhdestvenka, låt det vara Shabolovka. Och han rättfärdigade sig - inom ett år visste byråerna. Och varumärket visade sig vara så framgångsrikt att jag någon gång insåg att det överskuggade mig själv. Och sedan kom en mittlivskris i tid, stoltheten sprang, jag ville personifiera mitt arbete mer och 2007 döpte jag företaget om till Roman Leonidov Architectural Bureau. Dessutom tillät det personliga varumärket oss att höja priserna lite, eftersom själva designprogrammet har förändrats radikalt - om en byrå tar ett husprojekt, bara jag börjar göra det. Jag garanterar faktiskt att kunden får författarens arkitektur. Visst, fem år senare stod jag inför ett annat problem: nu kommer alla till mig. Och du måste antingen begränsa mängden arbete kraftigt eller göra tre eller fyra projekt samtidigt, vilket är fysiskt möjligt men extremt hälsoskadligt. Så nu återupplivas "Shabolovka" som en uppsättning workshops som huvudsakligen kommer att handla om interiörer och har stor kreativ frihet.
Archi.ru: Gick du ursprungligen till Moskva med avsikt att ockupera en nisch av förortskonstruktion?
R. L.: Jag byggde mitt första hus tillbaka i Kharkov, så jag åkte hit, redan väl medveten om hur det görs. Men naturligtvis kan jag inte säga att jag alltid har drömt om att arbeta i just den här genren. Som nästan alla arkitekter i min generation, som lämnade institutet med en stor resväska med teoretisk kunskap och befann sig helt på egen hand, tvingades jag självständigt förstå grunderna i yrket. Jag kom till mitt första hem först under det tionde året av träningen, innan jag gjorde vad jag gjorde - jag ritade skyltar och designade möbler och designade interiörer. Jag minns att med frågan "vad är ett arbetsutkast?" Jag hade faktiskt ingen att vända mig till: institutets lärare ryckte bara på axlarna. Så jag var tvungen att utbilda mig i allt: Jag kommer ihåg att "Draftsman's Handbook" som finns i vårt universitets bibliotek hjälpte mig oerhört - xeroxed och multiplicerad, den används fortfarande aktivt i vår verkstad, och alla unga anställda studerar det utan att misslyckas. Efter att ha känt själv hur svårt det är att inte veta hur jag översätter min idé till material och till ett språk som är förståeligt för byggare, jobbar jag nu proaktivt och skonar unga specialister så snabbt som möjligt.
Archi.ru: Föredrar du att anställa studenter?
R. L.: Studenter eller nyutexaminerade, i allmänhet, ganska unga arkitekter, ja.
Archi.ru: Och vilka egenskaper ska en ung arkitekt ha för att anställas av din byrå?
R. L.: Förmodligen borde han precis som jag i kommunikation. Eftersom examen inte intresserar mig tittar jag inte på portföljen och nästan ingen håller sina skisser. Sällsynt dumhet! Till exempel vill jag inte studera teckningar och visualiseringar gjorda på en dator, det är viktigt för mig att se hur just den här personen fungerar och tänker, men bara en av femtio lagrar kanske sina skisser, resten, som en har inget att visa. Och även i försöksuppgifter, för att vara ärlig, ser jag inte mycket mening - troligtvis kommer kandidaten att göra allt av rädsla och sedan oundvikligen sakta ner. Därför accepterar jag att jag jobbar och fokuserar bara på min inre känsla från en person och sedan börjar jag långsamt kontrollera det i mitt arbete och börjar med de enklaste kreativa uppgifterna. Det finns flera enkla regler i workshopen: vi designar bara för hand, förbättrar ständigt våra ritfärdigheter (en gång i veckan har vi grupplektioner - ett bra sätt att lära känna våra kollegor bättre, tror jag), vi visar bara en version av det arbete som vi själva anser vara bäst. Naturligtvis leder detta oundvikligen till en viss personalomsättning, men de som förblir utgör ett riktigt starkt team.
Archi.ru: Hur organiseras arbetet i byrån? Om jag förstod ordningen som du beskrev, har du inga brigader?
R. L.: Det finns små grupper av arkitekter som tillsammans kan leda 5-6 projekt samtidigt, men jag ansvarar för dem alla. Alla nyckelfrågor för vart och ett av objekten löses av mig, statschefen och statschefen.
Archi.ru: På webbplatsen för din workshop verkade nyligen information om att du också öppnade ditt kontor i New York. Arbetar du på två kontinenter samtidigt?
R. L.: Många av mina klasskamrater bor och arbetar i New York, Kharkiv diaspora där är i allmänhet ganska stark. Jag åkte dit för att bo och se mig omkring och snart uppstod den första kunden som jag tidigare arbetat med här. Självklart har jag ingen önskan att integrera mig på den lokala marknaden - jag behöver kasta all min styrka i detta och spendera flera år av mitt liv, jag vet med säkerhet att jag kan göra det, men jag ser ingen särskild anledning att sluta etablerad verksamhet i Moskva. Dessutom behandlas genren i ett lantgård i Amerika helt annorlunda - ingen där bygger ett hus för barnbarn. Ett hus är en sak som har använts i högst tio år, så kraven på material och arkitektur är lämpliga. Det finns med andra ord mycket fler möjligheter till kreativt självuttryck i det moderna Ryssland, och det är bekvämare för mig att arbeta här, även om jag är mycket tacksam mot universum för själva möjligheten att se inifrån och jämföra ryska och amerikanska fastighetsmarknader.
Archi.ru: Vad är verkstadsbeställningens struktur nu?
R. L.: Ungefär femtiofemtio mellan hus och interiörer. Som regel bygger vi först ett hus och slutför det sedan från insidan. Dessutom gör vi interiören på kaféer och restauranger. Men vi handlar praktiskt taget inte med kontor, tydligen kommer vi inte in i priset. Och vi deltar knappt heller i tävlingar, för att vara ärlig, vi vill bara inte storma den byråkratiska maskinen.
Archi.ru: Hur bekväm är du nu, efter så många år, i genren förortskonstruktion?
R. L.: Denna genre kan knappast bli tråkig. När allt kommer omkring är detta kommunikation, det är alltid en specifik person, hans karaktär, hans historia. För att vara ärlig blir jag alltid förvånad över att höra att mina hus liknar varandra. Enligt min mening är de alla olika, och var och en av dem absorberar summan av olika ingångar och olika omständigheter. Om jag inte hyr hus, arbetar jag med mer universella kategorier. Nu har vi just ett sådant projekt på gång - vi utformar en hel by där hus kommer att hyras ut på lång sikt. Vi har gjort en allmän plan för denna by, utvecklat en "linje" av stugor och nu väljer vi den mest budgetvänliga byggmetoden. Fokus låg på lakoniska och miljövänliga lösningar och trä dominerar i utseendet på dessa hus.
Archi.ru: Trä finns på ett eller annat sätt i nästan alla dina projekt, och inte bara som ett efterbehandlingsmaterial utan också som en konstruktiv grund för ett hus.
R. L.: Trä är kärnan i förortsarkitekturen. Du kan säga en hel del plattor, som att det här är det varmaste, mest livliga, mest intressanta materialet, men för mig är allt detta detaljer, jag uppfattar trä som en synonym för genren där jag arbetar som arkitekt. Därför letar jag ständigt efter nya möjligheter och tekniker. Nu försöker jag introducera tekniken för konstruktion av timmerhus. Jag har länge letat efter ett konstruktivt schema som gör det möjligt för mig att genomföra projekt så snabbt och effektivt som möjligt, och en ram av träbjälkar, där utrymmet mellan kan fyllas med vilket material som helst, visade sig vara en perfekt lösning på detta problem. Den största fördelen med detta schema är att huset som byggs på detta sätt inte behöver kompensatorer - ramen krymper inte, vilket avsevärt kan minska husets byggtid och säkerställa dess ytterligare problemfria drift, vilket garanterar styvhet och stabil stabilitet strukturen, dess exceptionella tillförlitlighet och hållbarhet.
Archi.ru: Hur skiljer sig detta system från korsvirkeshus?
R. L.: I stort sett inget, förutom att vi inte fokuserar på ramen, skapar en arkitektonisk bild genom att fylla den med en mängd olika material. Ett hus byggt enligt ett timmerramschema kan göras åtminstone helt av glas. Du kan också använda en smörgås, en balk av olika typer av trä, vilken beklädnad som helst - detta ger mig inte bara som arkitekt maximal kreativ räckvidd för att forma och kombinera texturer, utan låter dig också avsevärt variera priset på slutprodukten, som erbjuder kunden både extremt ekonomiska lösningar och dyra respektabla strukturer … Och om vi pratar om långsiktigt, verkar det som om det är just sådana universella lösningar som framtiden för en förortsfastighetsmarknad är pålitlig, enkel och så mångsidig som utseendemässigt.
