Arkitekten utvecklade den ursprungliga versionen av projektet redan 2000, men konstruktionen försenades av naturvårdare: enligt deras åsikt bryter den ljusa vita strömlinjeformade volymen på byggnaden ut mot kusten i Amalfi-regionen, känd för sin pittoreska.
Niemeyer ser å sin sida sitt arbete som en återspegling av det omgivande landskapet - lokalernas böljande kullar och vita hus. Men det bör noteras att den nya Oscar Niemeyer Auditorium-konsertsalen är utformad i arkitektens individuella stil och skiljer sig inte mycket från hans byggnader i Brasilien, till exempel från museet i Curitiba i början av 2000-talet eller från byggnaderna i Ibirapuera Park i São Paulo i mitten av 1900-talet. Sådan lojalitet mot en gång för alla etablerade principer i vår föränderliga era kan bara förvåna sig, men den här funktionen försonar inte arkitektens likgiltighet gentemot sammanhanget.
Byggnaden med en hall för 400 platser placerades på en smal terrass högt ovanför havsstranden: andra byggnader i Ravello ligger på liknande sätt, men deras mer blygsamma skala och allmänna lösning passar bättre lokets särdrag. På grund av detta är huvudingången till auditoriet en smal remsa av ledigt utrymme som leder från sidan, medan själva byggnaden hänger över klippan, vilket inte ger dynamik, men orsakar en känsla av oordning och till och med olämpliga.
Med stor takt bestämde arkitekten byggnadens inre utrymme. En liten fönsteröppning från havsfasaden är en "bakgrund" för hallens scen, och två panoramafönster på sidofasaderna bör visuellt förbinda publiken med det omgivande rummet. Byggnaden beställdes av arrangörerna av Ravello Music Festival, som hittills inte hade några inomhusplatser, och föreställningar måste ofta avbrytas på grund av vädret. Men öppenheten för elementen och akustiken som var värre än inomhus badades i landskapets skönhet, så det var viktigt att bevara denna funktion av festivalens konserter i den nya konsertsalen.
